Geum.ru

Структурный гороскоп родился в России и вобрал в себя все современные тенденции науки и культуры

Вид материалаДокументы

Содержание


И все-таки интеллектуалы
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6


Эффект выключенного времени в его фильмах полнейший, нет ни времени, ни места, собственно говоря нет даже ощущения, что мы не Земле, - это какое-то параллельное пространство, которое создано им для того, чтобы найти ту самую скрытую от глаз сущность мироздания.

Тенгиз Абуладзе (1924 — 1994). Грузинский режиссер. В основном известен как автор трилогии: «Мольба», «Древо желания», «Покаяние». Возможно, он несколько не дотягивает до заявленного в списке уровня. Однако его кино не менее яркое и запоминающееся. Стилистика плоского кадра-открытки... натуралистическая достоверность в комплекте с практически театральной условностью …

В стиле его последнего фильма («Покаяние»), тяга к примитиву (как и у Параджанова). Но главное, в который уже раз, стремление отказаться от конкретного времени, смешать в кучу все времена и выжать из этого коктейля полнейшее отсутствие времени. Особенно постарался в «Покаянии» Здесь — вселенская смесь всего и вся: пиджаки, латы, френчи и мантии, кубик Рубика и клочки мелодий тридцатых годов... Эта пластика бесстилья в родстве с самим языком безвременья… Кстати, главный герой фильма носит фамилию Аравидзе. Такой фамилии у грузин нет, а перевести ее можно как "Никто".

«Древо желания» - то же, герои живут как во сне, граница между реальным и вымышленным в их сознании стерлась. А потому все им кажется одинаково возможным — и чудесный камень, и золотая рыбка, и паровоз, который когда-нибудь придет в Кахетию, и гром революции, который можно услышать, приложив ухо к земле. Никто здесь не работает, все только спорят, обсуждают да фантазируют.

Юрий Ильенко (род. 1936) Оператор, режиссер, сценарист, актер, художник. Получив в шестьдесят третьем году приглашение стать оператором фильма Параджанова «Тени забытых предков», он очень точно уловил его изобразительный язык с его экстатической статикой и гипертрофированной живописностью кадра. И вот на студии, чьи фильмы тогда были воплощением убогого провинциализма, едва ли не в мгновение ока возникло направление киноавангарда — "поэтическое" или "живописное" кино, — вызвавшее шумный международный резонанс. «Родник», «Вечер накануне Ивана Купалы», ну и конечно же знаменитая лента «Белая птица с черной отметиной»…

Не случайно и то, что в независимой Украине Юрий Ильенко стал первым министром кинематографии, дабы возродить национальное кино, понимаемое, конечно же, как кино "поэтическое" в первую очередь.


И ВСЕ-ТАКИ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЫ

Все вышесказанное создает ощущение, что Крыса как знак не может породить большого интеллекта, ведь у этого знака нет представлений о логике, нет желания искать какое-либо соответствие обобщенному опыту. На самом деле все не так очевидно. Крыса породило огромное количество мистиков и прорицателей, которые пытались максимально отключить сознание и разум. И, тем не менее, интеллектуальный потенциал Крысы значителен. Огромный объем памяти, быстрый, иногда даже сверхбыстрый интеллект. Да, не хватает некоторой системы в мышлении, тянет к проблемам вполне определенного рода, связанным с движением, искривлением пространства. Но какая замечательная и яркая фантазия, какой нестандартный подход к задачам.

Нестандартность и парадоксальность мышления вполне компенсируют некоторую сумбурность и бессистемность мышления. В науке в споре врожденного гения Моцарта и тщательно выстроенного гения Сальери всегда побеждает Сальери, но это не означает, что Моцарт ничего не стоит. Они были, и о них стоит упомянуть.

Для начала два величайших шахматиста.

Хосе Рауль Капабланка (1888 – 1942). Он научился играть в шахматы в четырехлетнем возрасте и чувство игры у него было очень органичным. В глаза бросалась его огромная уверенность, почти полное отсутствие просмотров или ошибок в оценке позиции. В итоге на пике своей шахматной карьеры (около 30 лет) он приобрёл репутацию «шахматной машины в образе человека», виртуоза шахматной техники, безошибочно использующего малейшие позиционные преимущества. Современники часто сравнивали Капабланку с Акибой Рубинштейном (Лошадь). Вот вам и Моцарт с Сальери. Стиль Рубинштейна считался более глубоким, Акиба был великим новатором шахмат, разработанные им дебютные схемы актуальны до сих пор. Но вот симпатии широкой публики всегда были на стороне Капабланки. Рубинштейн действительно лучше понимал шахматы, чем Капабланка, но он так и не овладел до конца материалом, допуская грубейшие ошибки в превосходно разыгранных партиях и не всегда находя выигрышные продолжения. Капабланка же сравнительно быстро и легко разыгрывал сложные положения, редко расходовал запас умственной энергии, никогда не попадал в цейтнот. Ему не требовалось изучать шахматы, его отличало изумительное шахматное чутьё. Он опроверг многие старые шахматные правила именно благодаря своей интуиции. Тем не менее, его самоуверенная надежда на одну лишь интуицию и стала причиной проигрыша матча на первенство мира Алехину (Дракон), который к началу матча не только был в прекрасной форме, но и значительно лучше был подкован теоретически.

Еще при его жизни Эммануил Ласкер (Дракон) сказал: «Я знал многих шахматистов, но среди них только одного гения – Капабланку! Его идеал – побеждать путем маневрирования. Гениальность Капабланки проявляется в нащупывании слабых пунктов позиции противника. Малейшая слабость не укроется от его зоркого глаза».

Вот и думайте, кем он был? Легче всего сказать: «Моцартом шахмат»! Но что это значит? Каковы механизмы сверхсознания Крысы?

Михаил Таль (1936 – 1992). Величайший гений комбинационной игры после Алехина. Один из крупнейших художников в истории шахмат, великий мастер «интуитивной» жертвы. Шахматист ультракомбинационного стиля. Шахматное творчество Таля эволюционировало от острокомбинационного до универсального стиля. Если молодой Таль придавал особое значение интуитивной оценке позиции, необходимости творческого риска в сложной игре (многие жертвы, по его мнению, вообще не нуждаются в конкретном расчёте; достаточно взгляда на возникающую позицию, чтобы убедиться в том, что жертва правильна), то более позднюю игру Таля отличают глубина идей, высокое техническое мастерство, умение проводить на практике цельные стратегические планы.

Теперь математики.

Николай Лобачевский (1792 -1856) . Открытие Лобачевского было сделано им на путях принципиального критического пересмотра самых первых, начальных, геометрических понятий, принятых в геометрии еще со времен Евклида (3 век до н.э.).

Его идеи были настолько непривычны, глубоки и новы, он настолько обогнал свою эпоху, что современники не смогли понять его и правильно оценить. Его первая работа "О началах геометрии" была представлена в Академию наук. Но никто ничего не понял. А . в журнале «Сын отечества» появился издевательский анонимный отзыв об этой работе. «Как можно подумать, чтобы господин Лобачевский, ординарный профессор математики написал с какой-нибудь серьезной целью книгу, которая немного бы принесла чести и последнему школьному учителю! Если не ученость, то по крайней мере здравый смысл должен иметь каждый учитель, а в новой геометрии нередко недостает и сего последнего».

Непонимание значения его новой геометрии, жестокая неблагодарность современников, материальные невзгоды, семейное несчастье и, наконец, слепота не сломили его мужественного духа. За год до смерти он закончил свой последний труд "Пангеометрия", диктуя его своим ученикам.

Александр Фридман (1888 – 1925). Величайший математик, космогонист, человек указавший на ошибку самому Эйнштейну, да что там на ошибку, он по сути дела создал современную космологию, а за одно и теоретическую метеорологию. Фридман вывел общее уравнение для определения вихря скорости, которое имеет фундаментальное значение в теории прогноза погоды. А еще он был воздухоплавателем и смерть в расцвете сил во многом связана с его рекордным подъемом на аэростате.

Из-за активного участия в Первой мировой войне Фридман узнал о публикации теории относительности Эйнштейном с пятилетним опозданием. Но он быстро догнал время и свою фундаментальную работу «О кривизне пространства» он отослал в немецкий физический журнал уже в1922 году. В этой статье Фридман показал, что радиус кривизны Вселенной может изменяться: он либо увеличивается, либо является периодической функцией времени. Несколько позднее, он писал о том, что стационарная Вселенная содержит только две сценария, которые рассмотрел Эйнштейн.  Нестационарная Вселенная представляет множество сценариев. Эйнштейн поначалу не придал значения работе Фридмана, но позже признал его правоту. А в 1929 году, уже после смерти Фридмана, его теория блестяще подтвердилась открытием явления разбегания галактик.

«Александр Фридман – это выдающийся, независимый и смелый мыслитель, который разрушает мифы, догмы и предубеждения в науке. Его интеллект проникает туда, куда не смотрят другие, и он не придает значения тому, что другим кажется очевидным, но что в действительности не является реальностью. Он разрушил традицию, существовавшую много столетий, по которой априори было принято, что Вселенная существует вечно и в неизменном состоянии. Подобно Копернику, который заставил Землю обращаться вокруг Солнца, Фридман вынудил Вселенную к расширению». (Э.Тропп, В.Френкель)

А вы можете себе представить, что такое прожить 37 лет. Великому ученому, прожить 37 лет, успеть сформировать свою личность, обрести свой неповторимый взгляд на вселенную, опубликовать все свои идеи, да еще и стать всемирно известным. Не через сто лет после смерти, а при жизни. Да таких ученых много, но не в 37 лет. Поневоле вновь напрашивается сравнение с Моцартом.

Алан Тюринг (1912 – 1954) – английский математик ставший пионером в разработке компьютерной логики, один из первых, кто разрабатывал тему искусственного интеллекта. Будучи математиком, он приложил понятие алгоритма к цифровой вычислительной машине. Его исследование взаимосвязи техники и природы привело к более интенсивному изучению искусственного интеллекта.

           Именно Тюринг заложил понятие вычислительной техники, которая была впоследствии развита до нынешних мультискоростных многоцелевых компьютеров, ведь именно он описал действие своей машины – пошаговое исполнение простейших команд – чтение нулей и единиц с ленты, то есть алгоритмизированные действия механизма (заменяющие деятельность живого мозга, как бы разложенную на  составляющие элементы), - которые должны быть сделаны для решения конкретной проблемы или выполнения определенной задачи. Машина Тюринга  выполняла в определенной последовательности команды, заканчивающиеся соответствующим ответом.

Это понятие было революционным для того времени. Большинство компьютеров в 1950-х годах были разработаны для конкретной цели или ограниченного диапазона целей. То есть те машины не умели делать ничего, что мы сейчас считаем само собой разумеющимся. Метод пошаговых действий-рекомендаций для компьютера был очень важным  шагом в развитии  вычислительной техники, это был основополагающий принцип.

Тюринг верил, что, возможно создать машины, имитировавшие процессы человеческого мозга. Он обсудил возможность таких машин, причем признавал, что со временем люди могут сами создать себе трудности, что они должны понимать, что, принимая машину в качестве помощника и конкурента, он может создать нечто, превосходящее его собственный интеллект, то есть он обозначил проблемы, которые и сейчас беспокоят противников искусственного интеллекта. Тюринг считал, что нет ничего такого, что мог бы сделать мозг, - и не мог бы сделать хорошо спроектированный компьютер. Он верил, что машины, копирующие деятельность человеческого ума, а то и превосходящие его, будут созданы не позднее 2000 года. Тюринг также занимался биологией и верил, что и в ней торжествуют математические законы.