Программа дисциплины Учебно-тематический план для студентов дневного отделения Учебно-тематический план для студентов вечернего отделения
| Вид материала | Программа дисциплины |
- Тематический план для студентов отделения дневного обучения Тематический план для студентов, 239.11kb.
- Тематический план изучения дисциплины распределение часов курса дисциплины по темам, 111.42kb.
- Календарный план лекций для студентов дневного отделения 3 курса педиатрического факультета,, 77.36kb.
- Тематический план лекций по микробиологии для студентов 2 курса дневного отделения, 30.38kb.
- Тематический план для студентов очной формы обучения Тематический план для студентов, 1529.08kb.
- Учебно-тематический план занятий по фармакологии с клинической фармакологией для студентов, 32.41kb.
- Учебно-тематический план «Коммерческое право» цель ознакомление студентов с современными, 520.46kb.
- Учебно-методическое пособие для студентов-бакалавров Iкурса дневного отделения и студентов-специалистов, 1806.19kb.
- О. И. Быльченко учебно-методический комплекс по дисциплине «история политических, 1638.27kb.
- Учебно-методический комплекс для студентов дневного и заочного отделения по специальностям, 1131.83kb.
Культура Европы на новом этапе всемирно-исторического развития. Появление регулярных связей между народами мира как симптом превращения культуры в мировую. Влияние этого процесса на искусство. Складывание наций и проявление в культурных процессах католически-феодальной реакции.
Культура барокко. Его разносторонняя антиномичность. Специфика наследования культурной стилистики Возрождения и маньеризма в художественной культуре барокко. Идея художественной культуры барокко и неправомерность ее зауженного толкования. Человек эпохи барокко. Барочный социальный идеал.
Барокко в искусстве. Искусство барокко как идеология. Барокко и контрреформация. Распад внутренней гармонии мира и человека в искусстве барокко.
Барокко в Италии. Складывание принципов стиля барокко в Италии в 80-х гг. XVI века. Эмоциональная выразительность, пластичность, насыщенность движением, сложность композиции, обилие деталей и элементов украшения как важнейшие черты стиля барокко. Римская архитектура барокко. Церковь Иль-Джезу (1575 г.) архитекторов Джакомо Бароцци да Виньола и Джакомо делла Порта как первое произведение барочной архитектуры. Двухярусность фасада, ордерное оформление, усиление роли волют как важнейших декоративных элементов. Перестройка собора Святого Петра (1607 - 1617) по проекту архитектора Карло Мадерны. Франческо Борромини (ученик Мадерны) и церкви Сант-Аньезе на площади Навона, Сант-Иво во дворе Римского университета и Сан-Карло алле Куатро Фонтане. Иллюзионизм, чередование вогнутых и выпуклых контуров. Дворцовый ансамбль – плаццо (дворец) Барберини (архитекторы Мадерна, Борромини, Бернини). Лоренцо Бернини (1598 - 1680) и его роль в развитии принципов искусства барокко. Мастерство в передаче движения, усложнение силуэта, виртуозность скульптурной техники в шедеврах – «Давид» (1623), портрет кардинала Шипионе Боргезе (ок. 1632), «Похищение Прозерпины» (1621-1622), «Аполлон и Дафна» (1622-1624), «Экстаз Святой Терезы» (1645-1652). Колоннада площади Святого Петра в Риме – великое достижение Бернини-архитектора.
Барочная живопись и ее влияние на другие искусства. Барочный иррационализм и проблема художественной композиции. Памятники монументальной церковной живописи – «Аллегория Божествнееного провидения» Пьетро ла Кортона, «Триумф имени Иисуса» Дж.Гаулли (Бачичча), «Святой Игнатий Лойола в раю» Андреа Поццо. Эффекты насыщенного света и бесконечно расширяющегося пространства. Особое место Микеланджело да Караваджо (1573 – 1610) в искусстве конца XVI – начала XVII в. «Натурализм» Караваджо. Шедевры – «Обращение Савла» (1600-1601), «Положение во гроб» (1602-1604), «Успение Богоматери» (1605-1606), «Бичевание Христа» (1608). «Караваджизм» как особый стиль в живописи.
Искусство Испании конца XVI– XVII вв.. Стиль «платереско» в первой половине XVI в. (Монастырь Сан-Марко в Леоне), стиль «чурригереск». Замок Эскориал (архитектор Хуан де Эррере). Великие живописцы Испании – Эль Греко (1541 - 1614), Хусепе Рибера (1591 – 1652), Франциско Сурбаран (1598 – 1664), Диего Веласкес (1599 – 1660), Бартоломе Эстебан Мурильо (1618 – 1682).
Упрочение романса как самого распространенного литературного жанра. Новеллические, лирические и бурлескные романсы. Зарождение плутовского романа. Победа и кризис возрожденческого идеала в романе Мигеля де Сервантеса «Приключения хитроумного идальго Дон Кихота Ламанческого». Создание народного театра. Комедии и народно-героические драмы Лопе де Вега.
Искусство Фландрии. Борьбы протестантов и католиков в Нидерландах, возникновение независимой Голландии, победа испанской короны и католической реакции в Бельгии (Фландрии). Творчество Питера Пауэла Рубенса (1577 – 1640). «Водружение креста», «Автопортрет с женой Изабеллой Брандт», «Похищение дочерей Левкиппа», «Битва греков с амазонками», «Охота на гиппопотамов», «Автопортрет» и др. Определяющее влияние творчества Рубенса на фламандскую живопись. Антонис ван Дейк (1599 – 1641). «Автопортрет», «Портрет кардинала Гвидо Бентивольо», «Потртрет Карла I» и др. Галерея портретов итальянской и английской знати. Якоб Йорданс (1593 – 1678). Сельская, бытовая тематика в творчестве Адриана Браувера (1605 (6) – 1638). Франс Снейдерс (1579 – 1657) – «Рубенс натюрморта».
Голландская школа. Франс Халс (1581 (5) – 1666). Рембрант ван Рейн (1606 – 1669) («Флора», Автопортрет с Саскией на коленях», «Даная», «Ночной дозор», «Возвращение блудного сына» и др.). Феномен голландского натюрморта (Питер Клас, Балтазар ван дер Аст, Виллем Клас Хеда, Виллем Калф. Ян Вермер и делфтская школа живописи.
Ренессанс и барокко в Англии. Уничтожение экономического и политического могущества церкви Генрихом VIII Тюдором и возникновение англиканской церкви. Стиль Тюдор-Ренессанс. Синтетический характер искусства. «Просвещенный абсолютизм» Елизаветы I. Светский характер драматургии. Вильям Шекспир и трагедии «Макбет», «Отелло», «Гамлет», «Ромео и Джульетта». Комедии В.Шекспира – «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Двенадцатая ночь» и др. Сонеты Шекспира. Высшее воплощение и кризис ренессансного мировоззрения в творчестве В.Шекспира.
Барокко в музыке. Контрапункт свободного письма. Полифония. Стили и жанры барочной музыки. Фуга. Опера. Оратория. Кантата. Мадригал. Принципы репрезентации, антитезы, игры и смешения в музыке барокко. Г.Ф.Гендель, И.С.Бах, Ж.Б.Люли, Г.Пёрселл, А.Вивальди, К.Монтеверди, А.Скарлатти, А.Корелли и др. Пассионы («страсти») и Месса си минор И.С.Баха – высшие достижения музыкальной культуры первой половины XVIII века. Аллегоричность, эмблематичность музыки барокко. Появление и распространение новых музыкальных инструментов – клавесина, калвикорда, скрипки, альта, виолончели, контрабаса.
Барокко и прециозная литература. «Низовое барокко». Стиль рококо как вырождение барокко.
Искусство классицизма и европейское Просвещение. Классицизм как другая антитеза Возрождению. Наследие Возрождения в классицизме. Смысл тезиса о примате разума в эстетике и художественной культуре классицизма. Картезианство как идейно-философская основа классицизма. Принцип классицизма – подражание природе, которая подчиняется правилам. Взаимоотношение классицизма и барокко: сосуществование и борьба. Художественные и общекультурные завоевания классицизма. Венский классицизм в музыке.
Идеология и культура Просвещения. Идеал политической свободы и гражданского равенства в культуре Просвещения. Век Разума и философия Просвещения. Примат разума в идеале – единстве истины, добра и красоты. Подход просветителей к религии как детищу невежества и обмана. «Философские повести» Вольтера. Концепция разумного нрава и проблемы теории воспитания. Ж.Ж.Руссо и руссоизм в искусстве.
Просветительский реализм и сентиментализм в искусстве.
«Большой стиль» Людовика XIV в архитектуре и изобразительном искусстве Франции как соединение рационалистических тенденций классицизма и пышности барокко в целях прославления абсолютизма. Трехлучевая концепция планировки улиц города и ее воплощение в Париже (парк Тюильри и Елисейские поля) и Версале. Концепция ансамбля-комплекса «дворец – парк – город».
Три этапа развития классицизма во Франции. Первый этап – первая треть XVII века. Сохранение вертикальной устремленности архитектурных форм как наследие готики. Люксембургский дворец (архитектор Соломон де Бросс) в честь Марии Медичи. Площадь Вогезов (архитектор Клод Шантийон). Второй этап – с 1630 по 1690-е гг. Стремительное развитие дворцовой классическаой архитектуры. Дворцовый ансамбль Во-ле-Виконт архитектора Луи Лево. Воплощение принципа удобства и «art vevre» (искусства жить) в планировке дворца. Геометризм и взаимосвязь элементов комплекса. Возникновение нового вида архитектурного сооружения – французского отеля, особняка для частной жизни. Отели Ламбер, Лозен и Бове архитекторов Л.Лево и А.Лепотра. Третий этап классицизма – последняя треть XVII века. Появление строго или высокого стиля классицизма. Коллеж четырех наций Л.Лево, Колоннада Лувра Л.Лево и К.Перро. Ансамбль Дома Инвалидов: церковь св. Людовика (архитектор Ж.Ардуэн-Мансар) и корпус для престарелых инвалидов (арх. Л.Брюан).
Версаль как высшее воплощение классицистских идеалов архитектуры. Роль архитекторов Луи Лево, Андре Ленотра и Жюля Ардуэна-Монсара в создании и воплощении концепции дворцового комплекса Версаля. Совмещение практическо-бытовых и ритуальных функций в архитектуре Версаля. Создание интерьера дворца под руководством Шарля Лёбрена. Создание мебели особого стиля («булль») для Версаля (мастер Андре Шарль Булль). Знаменитые гобелены (по картонам Лёбрена) Версаля.
Классицизм в живописи. Античные каноны и библейско-античные сюжеты в живописи Никола Пуссена. Теория модусов или ладов Н.Пуссена.
Классические жанры французской литературы – трагедия и комедия. Правило трех единств в классической трагедии (единства места, времени и действия). Пьер Корнель и идея подчинения личности государству. Конфликт личной страсти и морального долга в трагедиях «Гораций», «Медея», «Сид». Борьба разума и страсти в трагедиях Жана Расина «Федра», «Андромаха», «Ифигения», «Британик». Комедии характеров («Тартюф», «Дон Жуан», «Мизантроп») и комедии нравов («Смещные жеманницы», «Лекарь поневоле», «Проделки Скапена») Жана Батиста Поклена (Мольера). Комедии-балеты на музыку Люлли Мольера («Мнимый больной», «Мещанин во дворянстве» и др.)
Конец Просвещения. Академизм как вырожденный классицизм.
Роль Просвещения в мировом искусстве. Просветительство и Просвещение. Их глубокое внутреннее родство.
Русский классицизм в русле европейского Просвещения.
Литература основная:
Гузик М.А. Учебный путеводитель по мировой художественной культуре. – М.: Просвещение, 1999.
Янсон Х.В. Основы истории искусств. – Спб. : Икар, 1996.
Емохонова Л.Е. Мировая художественная культура. – М., 1999.
Литература дополнительная:
История искусств стран Западной Европы от Возрождения до ХХ в. / Под ред. Е.И.Ротенберга, М.И.Свидерской. – М., 1988.
Искусство Западной Европы XVII и XVIII веков // Искусство. Книга для чтения. – М., 1961.
Тема 2.7. Культура и искусство Европы XIX века.
Социально-экономические условия и формы проявления сложного и противоречивого характера культурных процессов. Культурное значение Великой французской революции. Революция и искусство. Романтизм как художественная реакция на французскую революцию. Мировой процесс художественного развития. Национальные и региональные процессы в культурном и художественном развития.
Особая роль искусства в культуре ХIХ века. Искусство, капитал и государство. Философия, искусство и политика в XIX веке: культурный характер их взаимосвязей. Культурные традиции, политика и процессы слома старой культуры. Художественные компоненты идеологии социального утопизма.
Романтизм как важнейшее идейно-художественное течение конца XVIII – начала XIX веков. Противопоставление мира возвышенных идеалов пошлости реального, мещанского мира. Мотивы одиночества, страдания, скитальчества в искусстве романтизма. Поэтизация прошлого, природы, народного быта. Предельное внимание к внутренним переживаниям личности. Романтический герой. Романтизм в литературе – Д.Байрон, П.Шелли, Г.Гейне, Э.Гофман, А.Гюго, Ж.Санд, А.Мицкевич и др. Романтизм в живописи – Т.Жерико, Э.Делакруа, У.Блейк, У.Тернер и др.
Классицизм и романтизм в музыке XIX столетия. Триумф романтизма в музыке XIX столетия. Теория музыкальности в других видах искусств. Идеалы синтеза искусств. Программность музыки романтизма. Новая музыкальная форма и новые средства выразительности. Ф.Шуберт и возникновение романтической «песенной» симфонии. Вокальный цикл «Прекрасная мельничиха». Немецкая романтическая опера (К.Вебер «Волшебный стрелок»). Романтические циклы фортепианных пьес Р.Шумана («Бабочки», «Карнавал», «Детские сцены»). Программный романтический симфонизм И.Брамса («Фантастическая симфония»). Жанровое своеобразие и национальные истоки музыки Ф.Шопена. Симфонический романтизм и феномен фортепианного симфонизма Ф.Листа; венгерские народные мотивы в музыке Листа. Норвежские мифо-поэтические образы в музыке Э.Грига. Симфонизм Г.Малера и А. Брукнера. Философский фундамент оперного творчества Р.Вагнера. Углубление музыкальных идей Р.Вагнера в творчестве Р.Штрауса. Французская романтическая опера и оперетта (Ш.Гуно, Ж.Масне, Л.Делиб, Ж.Бизе, Ж.Оффенбах). Инструментальные произведения К.Сен-Санса, П.Дюка. Итальянская романтическая опера («Севильский цирюльник» Дж. Россини; оперы-драмы «Риголетто», «Травиата», «Аида» Дж.Верди; «Богема», «Мадам Баттерфляй» Дж.Пуччини).
Становление и основные этапы развития реализма в искусстве. Принцип типизации. Типические характеры в типических обстоятельствах. Историческая значимость реалистического искусства. Культурные судьбы реализма. Реализм и натурализм.
Роман как основной жанр реалистической литературы. Ч.Диккенс («Приключения Оливера Твиста», «Домби и сын»), У.Теккерей («Ярмарка тщеславия. Роман без героя»), О.Бальзак («Человеческая комедия»), Стендаль («Красное и черное»), Г.Флобер («Госпожа Бовари», «Воспитание чувств»), Э.Золя («Чрево Парижа», «Западня», «Жерминаль», «Деньги», «Разгром»), У.Фолкнер, А.Франс, В.Ирвинг, М.Твен, и др.
Театр и драматургия в XIX веке: реалистические тенденции. Особенности проявления реализма в музыкальном искусстве. Реалистические тенденции в оперном искусстве XIX века.
Реализм в живописи – Г.Курбе, Ф.Милле (Франция).
Господство эклектизма как проявление упадка архитектуры в XIX веке.
«Открытие» Востока. Ориентализация культуры. От экзотики к эгалитаризму в восприятии «примитивных» и восточных культур.
Появление нового вида искусства – фотографии, как закономерный этап в развитии реализма и романтизма. (1839 г. – первый даггеротип.) Художественные завоевания XIX века – новый этап в культурном развитии человечества. Трагические судьбы социального идеала.
Закономерности развития культуры в XIX веке. Культурная саморефлексия.
Новейшие открытия в культуре «конца века». Борьба новых течений в искусстве. Символизм как новое видение мира. Импрессионизм и стремление к передаче мимолетных впечатлений от восприятия окружающего мира. «Эмоциональная» насыщенность пейзажа, музыкальность живописи, колористические смещения. Э.Мане («Завтрак на траве»), К.Моне, О.Ренуар, Э.Дега, К.Писсаро, А.Сислей – крупнейшие представители импрессионизма в живописи. Новое художественное восприятие в постимпрессионизме. П.Сезанн, А.Тулуз-Лотрек, П.Гоген, В. Ван Гог, Ж.Сера Скульптуры О.Родена. Экспрессионизм в живописи (К.Кельвиц, О.Кокошка, Э.Мунк). Музыкальный экспрессионизм (К.Дебюсси, М.Равель). Новая венская школа и открытие атональной и додекафонной музыки (А.Шёнберг, А.Берг). Стиль модерн (югендстиль, ар нуво, либерти) в архитектуре (А.Гауди), живописи (Г.Климт). Культура в преддверии ХХ столетия.
Литература основная:
Гузик М.А. Учебный путеводитель по мировой художественной культуре. – М.: Просвещение, 1999.
Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. Выпуск 3. Страны Западной Европы XIX века; Россия XIX века. – М.: «Искусство», 1992. – 361 с.
Янсон Х.В. Основы истории искусств. – Спб.: Икар, 1996.
Емохонова Л.Е. Мировая художественная культура. – М., 1999.
Литература дополнительная:
Европейский романтизм. - М.: 1973.
История искусств стран Западной Европы от Возрождения до ХХ в. / Под ред. Е.И.Ротенберга, М.И.Свидерской. – М., 1988.
Яворская В.С. Западноевропейское искусство XIX века, – М., 1962.
Тема 2.8. Основные проблемы художественной культуры ХХ века.
Социальные предпосылки художественных экспериментов. Художественные истоки новейших течений искусства ХХ века.
Основные направления художественных исканий в живописи и архитектуре.
Экспрессионизм. А.Матисс (фовизм), Э.Нольде (немецкая группа «Мост»).
Абстракционизм. В.Кандинский (немецкое объединение «Голубой всадник»). П.Пикассо «Авиньонские девицы» 1907г. (кубизм). У.Боччони (футуризм). К.Малевич «Черный квадрат» 1913г. (супрематизм). В.Татлин «Третий интернационал» 1919г. (консткрутивизм). Ф.Леже. П.Мондриан «Композиция в красном, желтом и синем» 1920г. (неопластицизм). Д.Поллок «Осенний ритм: номер 30» 1950 г. (живопись действия).
Фантастическое искусство. Д. де Кирико, М.Шагал, М.Дюшан (дадаизм), М.Эрнст и Х.Миро, С.Дали (сюрреализм). А.Колдер (мобильная скульптура).
Влияние примитивных культур на искусство XX века. К. Бранкузи «Поцелуй» 1909г. Г.Мур.
Пять положений новой архитектуры Ш. Ле Корбюзье (1926г.). Дом Центросоюза в Москве.
Искусство и политика. П.Пикассо «Герника» 1937г.
Социалистический реализм (1932г.) и его апелляция к классицизму. И.Бродский, А.Герасимов, М.Греков, А.Дейнека. Роль советского искусства в формировании новой культуры Европы.
Послевоенное искусство: перемещение центра художественной культуры в Северную Америку. Интернационализм авангардного искусства. Оп-арт. Поп-арт (Э. Уорхол, Д.Кунс, жанр граффити). Концепутальное искусство (Д.Косат «Один и три стула» 1965г.). Боди-арт. Лэнд-арт. Видео-арт. Минимализм.
Постмодернизм в искусстве. Перфоманс. Инсталляция. Инвайронмент. Коллаж.
Модернизм в литературе (Д.Джойс, («Улисс») Ф.Кафка, М.Пруст, С.Беккет, Т.Элиот). Модернизм в театре (Б.Брехт). Философский роман XX века (Т.Манн, Р.Музиль, Г.Гессе, Х.Борхес, Ж.П.Сартр, А.Камю).
Литература «потерянного поколения » (Э.Хэмингуэй, Э.М. Ремарк, Дж. Сэлинджер, Ф.Фитцжеральд). Антиутопии (Д.Оруэлл, Е.Замятин).
Дизайн. Бауххаус (Германия), ВХУТЕМАС (Россия).
Кино, телевидение с начала века до наших дней. Возникновение и сущность масс-медиа. Возникновение масскульта и кич-культуры. Триумф джаза, развитие массовых форм развлекательной музыки. Контркультура и культура андеграунда. Франкфуртская школа социальных исследований и критика современной буржуазной масс-медийной культуры и искусства.
Молодежная культура ХХ века. Молодежные бунты и их культурное содержание. Перспективы развития художественной культуры.
Литература основная:
Культурология: ХХ век. Словарь. - СПб.: Универс. книга, 1997. - 640 с.
Западное искусство. ХХ век. Между Пикассо и Бергманом. – С.–Петербург, 1997. – 218 с.
Актуальные проблемы культуры ХХ века. - М.: Знание, 1993. - 192 с.
Литература дополнительная:
Герман М. Парижская школа. М.: Слово, 2004.
Давыдов Ю.Н. Искусство и элита. - М.: Наука, 1966. - 110 с.
Зыбайлов Л.К. От хеппенинга к видео. Тенденции и противоречия художественной культуры Запада. – М., 1990.
Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936-1938. - М.: Юридич. книга, 1997. - 320 с.
Маркузе Г. Одномерный человек. - М.: REFL-book, 1994. - 368 с.
Маркузе Г. Эрос и цивилизация. - Киев: ИСА, 1995. - 352 с.
Массовая культура и социально-культурный авангардизм в буржуазном обществе. Реф. сб. - М.: ИНИОН АН СССР, 1976. - 205 с.
Модернизм. – М., 1980.
Семенов Ю.И. Россия: Что с ней случилось в ХХ веке? / Российский этнограф: Этнологич. альманах. Вып. 20. - М.: Ин-т этнологии и антропологии РАН, 1993. - С. 5 - 105.
Современное западное искусство. ХХ века: проблемы комплексного изучения. – М., 1988.
Хиллер Б. Стиль XX века. М.: слово, 2004.
Холмогорова О.В. Соц–арт. – М.: Галарт, 1994. –160 с.
Художник и власть. – М., 1989.
Тема 2.9. Русская художественная культура и искусство от древности до современности.
2.9.1. Древнерусское искусство.
Русское средневековье. Культура древней Руси. Складывание древнерусской народности и культурные процессы. Русские традиции и их трансформации.
Легендарные памятники искусства языческой Руси. Крещение Руси и его значение для русского искусства. Первые памятники храмовой архитектуры на Руси – Десятинная церковь в Киеве, Спасо-Преображенский собор в Чернигове, Киевский собор Св. Софии.
Русский крестово-купольный храм (устройство и символика). Церковь Параскевы Пятницы в Чернигове – провозвестие новых веяний в композиции православного храма.
Новгородская архитектура XI—XV столетий. Софийский собор в Новогороде Великом, Георгиевский собор Юрьева монастыря, храмы на Торгу и малые храмы Новгорода. Особенности архитектурного стиля XIV – XV вв. Архитектура новгородского детинца.
Белокаменное зодчество Владимиро-Суздальской земли. Ранние образцы зодчества – храм Бориса и Глеба в Кидекше, Спасо-Преображенский собор в Переяславде-Залесском. Архитектура Владимира и Боголюбова. Успенский собор во Владимире, владимирские Золотые ворота, Княжеская церковь Рождества Богородицы в Боголюбовском замке. Храм Покрова на Нерли. Дмитриевский собор во Владимире. Георгиевский собор в Юрьеве-Польском.
Московский Кремль конца XV—XVII веков. Успенский собор Аристотеля-Фиораванти. Благовещенский собор и церковь Ризположения. Дворцовые сооружения и Архангельский собор. Колокольня Ивана Великого и и Филаретовская пристройка. Укрепления и башни Московского Кремля. Постройки XVII века в Кремле.
Шатровая архитектура на Руси. Храм Вознесения в Коломенском. Конструкция шатровых храмов. Церковь Рождества Богородицы в Путинках. Собор Василия Блаженного.
Памятники русской архитектуры XVII века. Купеческие храмы и Новодевичий монастырь. Храмы Ростова Великого. XVII век и начало русского барокко. Архитектурный прием «восьмерик на четверике». Яков Бухвостов и церковь Покрова в Филях. Гражданская архитектура XVII века.
Мозаика и фреска на Руси. Фрески Святой Софии в Киеве. Монументальная живопись Владимира и Новгорода. Величие древнерусской живописи. Феофан Грек, Андрей Рублев, фрески Дионисия. Достижения древнерусской иконописи. Изображения Богоматери и сцен библейской истории. Рублевская троица. Иконы Дионисия. Упадок иконописи в XVII веке.
Книжное искусство в средневековой России. Российский книжный орнамент. Ювелирное искусство Древней Руси.
Значение Древнерусского искусства.
Литература основная:
Рапацкая Л.А. Русская художественная культура. – М.: Владос, 1998.
Емонохова Л.Е. Мировая художественная культура. – М., 2000.
Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М.: Мирос, 1998.
Литература дополнительная:
История русского искусства. В 3-х тт. / Под ред. М.М.Раковой, И.В.Рязанцева.
М., 1991.
Лихачев Д.С. Русское искусство от древности до авангарда. – М., 1992.
Любимов Л.Д. Искусство Древней Руси. – М., 1981.