Массовая культура и ее особенности
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
фигур на плоскости и в пространстве. Геометрические формы представляют собой пространсвенные символы, привычные морфемы сознания.
Один из дидактических аспектов оптико-цифровых таблиц Вазарели состоит в устранении различий между реальными и иллюзорными ощущениями, что позволяет адекватно использовать всю зрительную информацию.
Рассмотрим одну из картин Вазарели Прогрессивное нарастание пластических единиц (1963 г.) (см. приложение 1). Картина Вазарели построена на научной основе, с учетом оптического закона взаимодействия контрастов и экспериментальных данных психологии восприятия формы. Соотношение между окрашенными формами соответствуют арифметическим пропорциям и прогрессиям. На картине присутствуют две геометрические формы - квадрат и круг разной величины, причем круг всегда помещается в квадрат. Имеются две тональности красного (теплого), две зеленого и две синего холодного) цветов, а также две фиолетового цвета (среднего между красным и синим). По теории цветов, теплые тона при восприятии обнаруживают тенденцию к расширению и выдвижению вперед, холодные - к сужению и отступлению назад. Уменьшение величин сверху вниз создает иллюзию увеличения расстояний.
В самом деле, благодаря наличию одинаковых фигур создается впечатление, что более крупные из них расположены ближе к нам.
Другие иллюзорные впечатления о разнице в уровне расположения фигур вызываются изменением хроматических соотношений между кругами и квадратами (холодный тон + холодный тон, теплый + холодный, холодный + средний). Геометрическая выверенность форм и плоскостность наложения красок доказывают, что поверхность картины абсолютно плоская, и, значит, иллюзорные пространственные соотношения включены в саму плоскость, принимающую, однако, пластический характер.
Картина не имеет символического значения, не может она и считаться лишь декоративной композицией, основанной на приятном сочетании форм и красок. Ясно, что она не содержит абсолютно ничего, что не давалось бы в непосредственном восприятии.
Но разноцветная плоскость, предстающая перед зрителем, вызывает все же в его уме ряд операций: это и оценка различия в круге или квадрате, и оценка и сопоставление пропорциональных соотношений между различными величинами и различными цветами.
Восприятие картины приобретает выборочный характер зависит от ее организации и структуры.
Это - своеобразная модель восприятия, играющая в основном воспитательную роль, ибо она учит отчетливо представлять механизм восприятия, отдавая себе отчет в физических и математических законах, превращающих само восприятие в умственный процесс.
2. Раушенберг
В Европе народное искусство (поп-арт) является выражением не творческого духа, а бездуховности толпы. Поп-арт отражает настроения отдельного человека, чувствующего себя неудобно среди однообразия общества потребления и готового подчас взбунтоваться. Возникновение этого явления связывается с Р.Раушенбергом (р.1925 г.). Обычно живописью называются картины, написанные с помощью красок на холсте, если живопись может быть беспорядочной и совокупностью цветовых пятен, когда значение возникает лишь в процессе восприятия, то почему она должна выполнятся на плоскости при помощи красок? Почему она должна отличаться от вещей, которые так же воспринимаются как цветовые пятна. Наделавшая много шума Кровать Раушенберга и в самом деле является кроватью (см. приложение 25), грязной и неубранной замызганной красками, с тошнотворной очевидностью свидетельствующими, что кровать выдается за картину, на самом деле, это нечто среднее между картиной и кроватью, - картина превращается в предмет, который она изображает. Эта столь любимая американцами идея, или представление о живописи, которая простирается не за плоскостью картины, а перед нею, захватывая пространство нашего собственного существования и становясь жизненной средой. Картина-предмет растворяется среди других предметов, вовлекает их в свою орбиту. Так, ведро, стул, автомобильная шина, физически находящиеся вне картины, включаются в ее состав. Картина - это как бы разрез бытия индивида, который пассивно отдается мутному потоку сознания, наплыву случайных встреч и банальных событий. Это, естественно, связано с подсознанием, но не с его глубокими процессами, а с повседневной жизненной шелухой и невротическими всплесками, с безвольными переживаниями и скукой жизни. А сам выбор малозначительных и посторонних вещей, привязываемых к картине, диктуется не волей или определенным намерением, а инстинктивным, бесцельным желанием перегруппировать вещи в реальной действительности. Таков смысл техники поп-арта.
Раушенберг называет свою живопись комбинированной живописью, потому что в ней живопись сочетается с подлинными вещами - стульями, автопокрышками, чучелами животных, фотографиями, вырезанными из газет, репродукциями произведений искусства и т.п. (см. приложения 25, 26, 27, 29). Связь его творений с поэтикой случайных предметов Швиттерса лишь кажущаяся: вещи, включаемые в картины Раушенберга, - это не случайные, а привычные вещи, взятые из студии художника, из привычной ему обстановки.
Художник не ограничивается тем, что оставляет знаки на поверхности полотна, а оглядывается по сторонам и включает в свои полотна все, что ему попадается на глаза. Его полотна не являются больше плоскостью проекции, воображаемым, но пустым и готовым к заполнению пространством. Напротив, это