Массовая культура и ее особенности
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
оизведения другими способами, они монтируют, лепят, клеят, режут, паяют, клепают, плавят, обтачивают и красят свои изделия, рассчитанные на осязательный фактурный эффект. Это искусство стремится существовать в предметно-пространственной среде. Здесь прослеживается стремление художников отыскать убедительность и целесообразность своего творчества, они как бы соревнуются с трудом практических ремесел, столяров, слесарей, токарей.
Часть художников (В.Бертрони в Автрии, А.Виони в Италии (см. приложение 13), Р.Якобсен в Дании и др.) стараются работать как мастера логических изваяний. Что заставляет зрителей волноваться от собственных ассоциаций.
Другая часть художников (А.Габино в Испании, Г.Зонголопулос в Греции и др.) попадают под влияние техницизма, и ведут конкуренцию с индустриальным дизайном. Эти художники создавали псевдомеханизмы, мнимые приборы, оборудование, состоящее из проволочек, лампочек, кнопочек, но ни к чему не предназначенное. Были созданы произведения, занимавшие обширные залы, тяжеловесные трубы спаяные, склепаные, сваренные в нечто целое, создающие огромные композиции. Подобные изделия выполнены с огромным мастерством, но не способны найти применения индустриальной промышленности, т.к. они только имитация машин, оборудования и продукции индустрии.
Все это привело к развитию дизайна интерьера, экстерьера и дизайна техники (разнообразие технического дизайна можно наблюдать везде в современном мире. Начиная различными формами утюга и заканчивая необычными формами зданий).
В пространственном искусстве создаются произведения, которые предлагают зрителю проникнуть внутрь и испытать на себе всестороннее воздействие реального пространства, превращенного в нечто искусственное, нередко мистифицированное. Воздействие на зрителя усугубляются эффектами фактуры, цвета, света, отражение зеркал, движения тех или иных элементов, звука, видеосредств.
Здесь применяют все, что может создать иллюзию движения, свечения, сказочности, необычности и т.п. Пространственное искусство является в основном временными сооружениями, не рассчитанные на долгое существование. Такое искусство действует, как аттракцион, рассчитанный на развлечение или на щекотание нервов.
К этому жанру относятся такие произведения, как Бегущий забор (1976) Христо Явашева, Спиральная дамба сооруженная в 1970 г. в США у большого, соленого озера П.Смитсяном. Искусство пространственных объемов прижилось и в реальном мире, и проявилось как функционально-прикладное. Художники оформляют площади и улицы, фасады и интерьеры зданий, витрины и стенды. Благодаря творением пространственного искусства обогащается архитектурная среда, к примеру, суперграфика-раскраска крупномасштабными узорами здания и их комплексы, или созданные из неоновых трубок изобразительных композиций (1965-1966). Это искусство растворяется в массовой оформительской и рекламной стихии.
Оп-арт фактически замещает в 60-е годы абстракционизм и начинает свое существование, набирая с огромной силой обороты, развивается не только на благо искусства, но и широкой рекой вливается в повседневный мир.
К мастерам оп-арта относятся В.Вазарени, Райли, А.Кольбер, Ж.Тингели и т.д.
2. Возникновение поп-арта
Огромное внимание стоит уделить возникновению в 1956 году нового движения поп-арта (народное популярное искусство возникшего с оп-артом почти в одно время и частично связан с ним). Поп-арт родился в Америке, как реакция на беспредметное искусство и представляет собой коллажи, комбинации из бытовых вещей на холсте. Корнями поп-арт упирается в экспрессионизм 20-х годов, в сюрреализм, который отстаивал свое существование в годы абстракционизма. Но все же поп-арт возник неожиданно, завоевав выставки своими необычными экспонатами. На выставках стали появляться предметы быта, например: лопаты, кучи мусора, оттиски тела натурщиков, измазанных в краске.
Поп-арт отвергает искусство красоты и эстетизма. В произведениях утрачиваются осмысленность, а преобладанием становится обыденно-банальная предметная стихия.
К поп-арту становится близок боди-арт. На выставках появляются и людские фигуры, вымазанные краской и изображающие какой-либо сюжет. Своими целями поп-арт провозгласил возврат к реальности и раскрытие эстетической ценности. Это искусство призвано давать жизнь и творческий смысл совершенно обыденному материалу, вещей домашнего обихода, упаковок товаров, деталей машин. Широко используются средства информации (штампованные приемы рекламы, прессы, телевидения, кино, документальной фотографии, комиксы и т.п.). Однако, несмотря на зрительские ассоциации, многообразие образов, поп-арт отражает злободневность. Яркие зрительные эффекты достигаются с помощью новейших искусственных материалов и сложных технических приемов.
В картинках поп-арта используются фрагменты фото, вырезов из журналов, становясь излюбленным приемом для создания произведений.
Главное место отводилось тому, что раньше считали недостойным интереса художника, реклама, иллюстрации газет, мебель, пища, одежда, разнообразные изделия из пластмассы, дерева, металла оказались в центре внимания поп-арта. Художники поп-арта нередко утверждали, что жизнеспособность их творчества связаны с решительным поворотом к реальной жизни, к тому, чем живет простой человек. Хотя в основном такие произведения содержат в себе иронический смысл или откровенно сатирический подтекст