История развития колористики
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
?исками. Используя этот метод, Форбес желал смешать спектральные цвета, чтобы создать серый. И потерпел неудачу в попытках получить серый путем смешения красного, желтого и синего. В результате, Максвелл выбрал красный (R для rosso), зеленый (V для verde) и синий (B для blu) как его основные цвета.
В экспериментах по измерению цвета, Максвелл нанял испытателей, которые судили соответствие цвета образца цвету смеси трех основных цветов. Максвелл теперь узнал, что блеск многокрасочной поверхности относительно нечувствителен к изменениям яркости, и был способен полностью устранить это как фактор определения, вводя новые параметры r, v и b: r = R / (R+V+B), v = V / (R+V+B), и b = B / (R+V+B). Эти новые цветовые координаты выполняют простое условие - их сумма - единица (r + v + b = 1). Это означает, что все их возможные комбинации могут быть представлены как точки равностороннего треугольника - треугольника Максвелла.
Треугольник позволяет нам предсказать результат смеси двух цветов (треугольник 1 (рис. 2.21.1)- треугольник 2- треугольник 3 на рисунке 2.21.2). Все возможные комбинации любых двух цветов будут лежать на линии, соединяющей их соответствующие позиции в пределах треугольника. Естественно, круг Ньютона уже определил результаты цветового смешивания. Но достижение Максвелла состояло в том, что геометрические отношения и интервал между цветами в его треугольнике имеют точное значение, основанное на психофизических измерениях.
Рисунок 2.21.2
В начале экспериментов с цветовым треугольником, он определил местонахождение точки белого.
2.22 Уильям Бенсон и его исследования
В треугольнике Максвелла, мы видели, что три немного более темных первичных цвета расположены напротив трех более ярких цветов, которые достигнуты, двигаясь от каждого угла до белой точки центра. Зелено-синий (или циан) находится напротив красного угла, фиолетовый (или фуксин) напротив зелено-желтого и синего.
Если мы желаем создать пространственную цветовую систему от этого более объяснительного треугольника, мы можем сделать как английский архитектор Уильяму Бенсону. В 1868, Бенсон предложил первый из его многих цветовых кубов (рис. 2.22.1).
Рисунок 2.22.1 - Цветовой куб Уильяма Бенсона
Чтобы использовать, нормальные методы геометрического представления всех комбинаций, которые могут быть сформированы из трех независимых переменных, должны быть выбраны точки, которые представляют ноль или черный - отсутствие всего света. От этого пункта, три линии должны быть оттянуты под прямым углом друг к другу. По этим линиям, и на всех параллельных координатах, цвета: красный, зеленый и синий должны увеличиться в интенсивности, начинающейся в нуле.
Рисунок 2.23.1 - Цветовой конус Бензольда
Точками конца этих трех линий таким образом будут места для полного красного, полного зеленого и полного синего, в то время как сами линии содержат оттенки этих трех цветов к черному... Угол куба напротив черного был белый, и углы, лежащие напротив красного, зеленого и синего будут цвета морской волны, розовый и желтый соответственно. Центральная точка была бы средней серости.
Факт, что розовый приоритетнее фиолетового, вероятно связан с его яркостью.
Мы можем пройти назад и вперед через этот куб по многим маршрутам. Это может также быть разделено на многие уровни.
Иллюстрировать потенциальное разнообразие цветов в кубе, мы подготовили несколько главных позиций.
Рисунок представляет различный горизонтальные проекции (рис. 2.22.2) которые получены при прохождении от белого до черного. Изображение зеркала треугольников - здесь геометрическое явление.
Рисунок 2.22.2- Горизонтальная проекция цветового куба Бенсона
Система Уильяма Бенсона делает попытку объяснения совокупных и субъективных цветовых смесей.
2.23 Работы Вильгельма фон Безольда
Вилгельм фон Безольд (1837-1907) был профессором метеорологии в Мюнхене и директором прусского Метеорологического Института. Его главным интересом была физика атмосферы, и он способствовал очень теории электрических штормов. Его дядя Густав был видным историком искусства, и это, возможно, способствовало появлению, в 1874, его Farbenlehre im Hinblick auf Kunst und Kunstgewerbe, в котором Вилгельм фон Безольд вводит цветовую систему в форме конуса (рис. 2.23.1).
Безольд пишет: Такой цветовой конус, это - возможный способ..., чтобы разместить абсолютно все мыслимые цвета, что означает все цветовые оттенки для восприятия, к которому наши глаза являются способными. На его внешней поверхности, конус содержит только полностью насыщаемые цвета в их различных уровнях яркости.
Намерение Безолда состояло в том, чтобы создать цветовую систему, непосредственно основанную на восприятии. Цветовой конус Бецольда имеет белый в центре круга, который формирует его основу. Цвета темнеют к вершине конуса, пока не достигнут черного.
Фон Бецольд вводит специальный цветовой круг (рис. 2.23.2), который показан ниже.
Рисунок 2.23.2- Цветовой круг
Безольд был действительно неспособен представить всестороннюю цветовую систему - он слишком подчеркивал синие и фиолетовые.
2.24 Работы Вандта
Психология появилась как новая наука к концу 19-ого сто?/p>