История развития колористики
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
?жно установить относительные размеры, требуемые для получения бесцветного серого.
Чтобы показывать истинный характер дополнительного контраста, Руд подготовил угловые позиции цветов, которые фактически используется живописцами:
зеленый (verde),
изумрудный зеленый (verde smeraldo),
очень зелено-синий (blu molto verdastro),
зеленоватый синий (blu verdastro),
зеленоватый циан (blu cian verdastro),
циан 2 и 1 (cian),
синий (blu),
естественный ультрамарин синий (blu oltremare naturale),
искусственный ультрамарин синий (blu oltremare artificiale),
фиолетовый (violetto),
пурпырный (porpora),
фиолетовый красный (porpora rosso),
пунцовый красный (carminio),
спектральный красный (rosso spettrale),
вермильон (vermiglione),
оранжевый красный (minio),
оранжевый (arancio),
желто-оранжевый (giallo arancio),
желтый (giallo),
зеленоватый желтый (giallo verdastro),
зелено-желтый (verde giallo)
и назад к зеленому (verde).
Рисунок 2.26.1 - Цветовая модель Руда
Назвал правильные визуальные дополнительные контрастные пары цветов, когда сочетается пылание с больше чем их естественным блеском. К сожалению, он был не в состоянии ясно сформулировать это различие между визуальными и смешивающимися дополнениями.
2.27 Цветовое моделирование Чарльза Лакоутра
В 1890, французским ботаником и натуралистом Чарльзом Лакоутром (1832-1908), был издан Rйpertoire Chromatique в Париже. Лакоутр был профессором в Меце и уже написал много книг по мху и другим растениям, когда он представил его работу над цветами. В Rйpertoire Chromatique, Лакоутр обещал разумные и практические решения проблемам, встречающимся с многократным использованием цветов, и построил фигуру, которую он назвал trilobe synoptique (рис. 2.27.1) который содержит три лепестка уха, название подразумевает вид цветов. Лакоутр склонялся к трем основным цветам красному (R), синему (B) и желтому (J, jaune) и в его фигуре 1890 года использует эти цвета.
Рисунок 2.27.1 - Цветовая модель Лакоутра
Первичные цвета на гранях трилепестковой формы (рис. 2.27.1) являются фактически регистром, в котором центральные смеси могут быть проверены. Линии в этой фигуре могут сопровождаться в показанном пути, таким образом исследуя все цветовые области.
2.28 Красочные системы Хофлера
Алоис Хофлер (в 1853-1928), австрийский ученый и философ. Его первая красочная система (рис. 2.28.1) - представляла из себя отраженную пирамиду с четырехугольником в основании (т.е. восьмигранник(октаэдр)). Он позже предложил производную систему (рис. 2.28.2) с треугольником в основании (четырёхгранник) и серым в середине.
Рисунок 2.28.1 - Первая цветовая модель Хофлера
Рисунок 2.28.2 - Вторая цветовая модель Хофлера
Хофлер искал отношения между гармонией цветов и музыки.
Прямоугольник содержит четыре элементарных цвета: желтый (Y), красный (R), синий (B) и зеленый (G).
Хофлер описал отношения между цветом как таковым с одной стороны и психологическим эффектом цветов с другой. По этой причине, много психологических учебников приняли его пирамиды, чтобы обеспечить информацию о нашем восприятии цветов.
.29 Исследования Шевреля
Хотя он не имел никакого интереса в понимании или рассмотрении цветов как художники, маловероятно, что любой другой химик повлиял на развитие искусства так, как француз Мишэль Южен Шеврель (1786-1889). Шеврель в 1824 был назначен как директор Гобелена, известного изготовителя ковров. Здесь, он сконцентрировался на проблемах окрашивания. Часто был не в состоянии достигнуть желательного эффекта. Это было вызвано не пигментами, а влиянием соседних цветовых тонов. Шеврель решил исследовать вопрос на научном основании, и в 1839 издал работу в которой предложил цветовую систему (рис. 2.29.1), всестороннюю попытку обеспечения систематического основания к наблюдению цветов. Работа имела дело с так называемым одновременным контрастом цветов, и содержала известный закон Шевреля: Два смежных цвета, будут казаться настолько несходными насколько возможно.
Рисунок 2.29.1 - Цветовой круг Шевреля
Работа Шевреля повлияла на движения в искусстве, известные как импрессионизм, неоимпрессионизм и кубизм.
В работе 1839 года было продемонстрировано, что цвет предоставит его смежному цвету дополнительный оттенок.
Законы цветового контраста занимали Шевреля в течение его поиска адекватной организации цветов, как требуется для изготовления текстиля. Для этой цели, он разработал круг из 72 доль. Круг определяет цветовые оттенки на основе различных изменений, которым цвет подвергается в направлении белого (более высокая интенсивность) или черного (более низкая интенсивность) см. рис. 2.29.2.
Рисунок 2.29.2 - Цветовая модель Шевреля
Стоит отметить, что в цветовом круге, Шеврель размещает каждый из насыщаемых цветов на изменяющемся радиусе в пределах его связанной доли. Чистый желтый лежит ближе к центру чем чистый синий.
В цветовом круге мы находим три вторичных цвета (первичный оранжевый, зеленый и фиолетовый) рядом с тремя отнимающими первичными цветами (красными, желтыми