История развития колористики

Информация - Строительство

Другие материалы по предмету Строительство

µмя отдельными и независимыми эффектами трех естественных и первоначальных цветов чистого желтого, чистого синего и чистого фиолетового как организация и руководящие принципы, которые заказывают все цвета - таким, было кредо Макса Бека.

Бек был директором научно-исследовательского института текстильной промышленности в Вене, и в 1924 представил Естественную теорию цветов, в которой он демонстрировал с полным убеждением, что научное основание для теории цветов - без вопроса, уложенного в неопровержимом законе природы.

Бек долго обращался к отдаленному прошлому, и несмотря на всю его объявленную ясность и точность, его естественная теория цветов остается только одной из многих.

Бек тогда продолжает описывать и строить идею более точно. С нашими современными отношениями, однако, мы можем быть удивлены в простоте, с которой химик видит отвлеченный мир в пределах нас:

Естественное цветовое тело может быть отделено в три системы вертикальных квадратных поверхностей чистого желтого, чистого синего и чистого фиолетового, которые градуируются от 0 до 120.

 

 

 

 

 

 

 

 

Рисунок 3.6.1 - Цветовая модель Бека

 

Бек имеет несколько привлекательных звучащих названий для цветовых смесей, типа синего павлина, дневной свет, синий или сосновый зеленый. Его трихроматическое тело содержит четыре так называемых оси противополюса, расположенные от белого к черному, от чистого желтого к полному фиолетовому, от чистого синего к алому, и от чистого фиолетового к полному зеленому. Дополнительные пары, таким образом, также включены. Если мы перестраиваем цвета - которые являются доминирующими в кубе Бека - рядом под углами 120 и описывают их как источники энергии, эффект которых показан посредством концентрических кругов (рис. 3.6.1), мы получаем фигуру, которая является более приспособленной подчеркнуть напряженность, существующую между цветами чем строго имеющее форму куба строительство. Но лучшая иллюстрация этого подхода окрашивать - собственное представление Бека: Цвет - энергия, связанная в материале.

 

 

3.7 Исследования цвета Боринга

 

Американский психолог Эдвин Г. Боринг был большой поклонник Германна фон Гельмгольца, которому он посвятил категорический учебник Восприятие в истории экспериментальной психологии в 1942.

В 1929 году Боринг предложил двойную пирамиду (рис. 3.7.1), центральная ось которой занимает прямоугольник, и углы того заняты четырьмя цветными дополнительными цветами Геринга: красным (rosso) и зеленым (verde), или желтым (giallo) и синим (blu) попарно. Бесцветные цвета белый (bianco) и черный (nero) помещены в подсказки пирамид, с осями увеличивающейся цветности, простирающейся за пределы от серого центра. Они - белизна (biancastro), чернота (nerastro), краснота (rossastro), желтизна (giallastro), зеленость (verdastro) и синева (bluastro) (рис. 3.7.2).

 

Рисунок 3.7.1 - Пирамида Боринга

 

Рисунок 3.7.2 - Подсказки к пирамиде Боринга

 

3.8 Работа с цветом Поупа

 

Хотя американский художественный теоретик Артур Поуп (1880-1974) построил свое цветовое тело (рис. 3.8.1) в 1924, должны были пройти двадцать пять лет прежде, чем оно было наконец издано. Его система сосредоточена на серую ось, которого делится на 9 градаций, между белым (W) и черным (B). Само тело может быть предусмотрено как ряд треугольников, которые изменяются и по размеру и по форме. двухмерное проектирование из трехмерной договоренности кончается кругом, который разделен на двенадцать долей, один для каждого из главных цветов: желтый (Y), зелено-желтый (GY), зеленый (G), зелено-синий (GB), синий (B), синий-фиолетовый (BP), фиолетовый (P), красный (R), оранжево-красный (OR), апельсин (O) и желтый апельсин (YO). Оттенок, насыщенность (который он называет чистотой) и яркостью, выбран как главные особенности цветового восприятия.

 

Рисунок 3.8.1 - Цветовая модель Поупа

 

.9 Работы Лютера и Ниберга

 

В 1927 и 1928, физики Р. Лютер и Н. Д. Ниберг издали две научных работы, в которых они описали новые события в области колориметрии и цветного стимула и прокомментировали строительство цветового тела в пределах контекста всех легких восприятий (рис. 3.10.1). Их интерес был сосредоточен на фигуре или теле, которое будет получено размещением материальных цветовых пигментов в пределах теоретической модели, названной цветовым телом, и они были в конечном счете способны обеспечить новый пространственный порядок цветов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рисунок 3.9.1 - Цветовое тело Лютера и Ниберга

 

Измерения, используемые Лютером и Нибергом используют два цветовых момента, чтобы определить ось, выше которой тело повышается в левом цветовом теле, вместе с относительной яркостью оценивают L, который является перпендикулярным этой оси. Относительная ценность яркости показывает яркость несамосветящегося цвета, поскольку глаз оценит это. Цветовые моменты характеризуют различные типы пигмента и цветных материалов в пути, который может быть технически проверен.

Поверхность этого цветового тела сформирована полным диапазоном оптимальных цветов. С данным цветовым оттенком и яркостью, оптимальный цвет обладает максимальной насыщенностью; с данным оттенком и насыщенностью, оптимальный цвет будет иметь самую большую яркость. Так как цветовой оттенок и насыщенность вместе определяют ти?/p>