История развития колористики
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
катализом. Оствалд исследовал много новых подходов к научной мысли, хотя не всегда успешно.
Его страстью, однако, была теория цветов, и после отставки (в возрасте 53 лет), он посвятил себя законам окрашивания, надеясь развить научное основание для их восприятной соразмерности. Его Цветовой учебник для начинающих (исторический рис. 3.4.1), который появился в 1916, вводил цветовую систему, посвященную этой задаче.
Рисунок 3.4.1 - Цветоая модель Оствалда
Оствалд попытался строить перцепционную цветовую систему, используя неэмпирические методы. Вместо трех параметров Манселла, он выбрал альтернативную группу переменных: а именно, цветовое содержание, белое содержание и черное содержание. Он также вводил специальный термин полный цвет, которым он подразумевал цвет, который разрешал появление одного единственного цветового тона (оттенок Манселла) и не был умерен белым или черным. Чтобы быть более точным, мы могли сказать, что полный цвет - оптимально чистый цвет - другими словами, максимальной насыщенности и в то же самое время яркий.
Мы можем сформулировать руководящий принцип позади теории Оствалда: самая универсальная смесь - смесь полных цветов, белого и черного. Каждый пигментированный цвет может быть характеризован, определяя цветовое содержание (в некотором цветовом оттенке), белое содержание и черное содержание.
Полные цвета устроены в полный круг который приближен к системе Геринга с четырьмя основными цветами: желтым на севере; красным на востоке; синим (чтобы быть более точным, ультрамаринои) на юге; и цветом морской волны на западе. Четыре дальнейших цвета тогда помещены между ними: оранжевый между желтым и красным; фиолетовый между красным и ультрамарином синий; бирюзовый между ультрамарином синим и цвета морской волны; и зеленый лист между цветом морской волны и желтым. С этими восьмью цветами, Оствалд строит 24 цветовых оттенка с равным интервалом и их номерами от желтого восходящего, устраивая их в a круг.
От полных цветов этого круга, Оствалд строит так называемые ярко-ясные, или темно-ясные цвета, заканчивающиеся рядом который, или к белому или черному, равноудален от каждого соответствующего цвета.
Каждый унылый цвет может быть определен от смеси полного цвета и серого тона, с серым тоном, определяемым от смеси черно-белых.
Когда присоединяется на треугольник противопоставления дополнительных цветов, такой монохроматический(однокрасочный) треугольник - расцененный как психологический Оствалдом - становится ромбом, который может быть применен к полному кругу чистых цветов. Основание двойного конуса, созданого этим способом, объединяет все цвета системы Оствалда. Цветовое руководство гармонии, третье издание которого было издано в 1948, обеспечивает очень хорошее практическое воплощение этого строительства.
Кажется, что его эффект не очень убедителен. Мы вероятно должны признать, что наука не обеспечивает нас информацией о гармоничной комбинации цветов тем же самым способом как со звуками. Свет и звук - различные формы волны, и глаз, в отличие от уха, обладает только элементарными способностями с отношением к сравнительному анализу. Никто - включая Оствалда - когда-либо не думал об изменении к лучшему великолепия радуги, удаляя или добавляя компонент ее цветов. Однако, Оствалд действительно желал улучшить японские гравюры на дереве и рекомендовал новую окраску, используя его стандарты как основание, впредь быть большим японцем чем оригиналы.
3.5 Цветовые работы Майкла Якобса
В 1923, канадский скульптор и живописец Майкл Якобс (1877-1958) написал Искусство цвета, книгу, в которой были представлены несколько довольно индивидуалистических теорий гармонии цвета. При изучении декоративных искусств в Париже и Нью-Йорке, Якобс понял, что, хотя студенты отделения гуманитарных наук учатся сначала рисовать и затем как применить цвет, к нему, перемена казалась более заметной. К этому концу, он представил его теорию цветов, которая не была предназначена, чтобы ввести новую точку зрения. Он работал с тремя цветами - хотя его выбор красного, зеленого и фиолетового был специфический. Фиолетовый, который он использовал - фактически тип синих-фиолетовых используемых Вилгельмом фон Безольд и Гельмгольцом.
Якобс устроил его спектральные первичные цвета вокруг внешней стороны круга, размещение их напротив трех вторичных цветов, которые простирались от центра к периферии. Они были желтые, синие и темно-красные, которые Якобс назвал пигментарные первичные выборы и который, вместе с его первичными выборами спектра, форма три пары дополнительных цветов - так называемого complementaries.
Используя эти цвета возможны шесть смесей, в пределах которых Якобс называет структуры, разворачивающиеся подобно чашечке цветка (рис. 3.5.1). Они, по часовой стрелке: оранжевый, желто-зеленый, синий-зеленый, синий-фиолетовый, фиолетовый и алый.
Рисунок 3.5.1 - Цветовая модель Якобса
В своей книге, Якобс подчеркивает психологическое значение цветовых комбинаций.
3.6 Макс Бек
Есть только одна правильная цветовая система, и это - трехмерная система природы с ее тр?/p>