История развития колористики
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
асстоянии от центра так, чтобы, когда по сравнению с механической однородностью круглой линии, модель извлекла пользу в сложности. Двойной проход скарабея по семи планетарным сферам в пустой и нейтральный центр, и оттуда непосредственно к отправной точке его движения, может интерпретироваться с точки зрения расширения и сокращения, или медленного прогресса развития в противоположность быстрому распаду.
Рисунок 2.5.1 - Астрологическая модель Атансиуса Киркэра
Также им была выведена еще одна цветовая модель для цветомузыки, предназначенная для инструментального выполнения в соединении с одновременным проектированием изменяющихся цветов на экран. Атаназиус Киркэр поставил в соответствие каждому музыкальному звуку некоторый цвет (рис. 2.5.2).
Рисунок 2.5.2 - Музыкальная цветовая модель Атаназиуса Киркэра
Основание для всех комбинаций - нелинейная конструкция, которая, кроме белого и черного, использует три цвета, а именно желтый, красный и синий. Специальная позиция зеленого примечательна: подобно красному, зеленый помещен в центр. Зеленый расположен в наложении желтого и синего.
2.6 Оптические исследования Ньютона
Исаак Ньютон (1642-1726) один из самых влиятельных ученых. Он начал развивать бесконечно малое исчисление когда ему было только двадцать два года. В 1687 году Ньютон издал его самую большую работу, Philosophiae Naturalis Mathematica, в котором он представлял на обсуждение идеи относительно тяготения и его математической обработки. К этому времени, он также предпринял оптические эксперименты, и долго считал, что белый свет был составлен из цветных лучей.
Рисунок 2.6.1 - Получение спектра и модели
Ньютон показал, что призма могла разбить белый свет на диапазон цветов (рис. 2.6.1). Ньютон использовал семь цветовых названий: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго, и фиолетовый для долей спектра по аналогии с семью долями музыкального масштаба. Ньютон преобразовал нормальную линейную систему в круг, обходясь без старой организации согласно ценностям яркости и темноты. Цветовой круг Ньютона (рис. 2.6.2) включает семь цветов в последовательности красный (p) - оранжевый (q) - желтый (r) - зеленый (s) - синий (t) - ультрамарин (v) - фиолетовый (x).
Рисунок 2.6.2 - Цветовой круг Ньютона
Черный был исключен, а в свободный центр круга был вместо этого помещен белый, чтобы отобразить в символической форме то, что сумма всех указанных цветов является белым светом. Гете возразил сильно против этой идеи, и поэтому поставил под сомнение основу Ньютоновской оптики - разделение дневного света призмой.
Цветовой круг Ньютона останется неадекватно объясненным, если мы проигнорируем веру в его изобретателя, что распространение и света и звука является сопоставимым. Ньютон выбрал семь цветов, потому что октава показывает семь звуковых интервалов. Он разместил доли в соответствии с их ценностью в музыкальный масштаб. Индивидуальные звуковые тоны, связанные с этим масштабом совпадают с границами между цветовыми сортами. Это математически-музыкальное ассигнование цветов мешает многим понимать систему Ньютона который, с ее семью (вместо пяти) первичных цветов, имеет больше эстетического основания чем научный.
2.7 Моделирование Воллера
На исчезновении старого порядка цветов от яркого до темного - или от черного до белого - в конце 17-ого столетия, и во время, когда Исаак Ньютон ввел, новую система цветов, англичанин Ричард Воллер (1606-1687) пытался обнаружить, могли ли бы цвета быть устроены в пределах квадрата. Он хотел обеспечить Стандарт Цветов, так как до того времени, стандартные термины не были установленными среди философов. Это было прискорбно, потому что наука цветов превысила требования медицинского диагноза, и теперь должна была обслужить добавленную цель каталогизировать Создание.
Мы воспроизводим систему Воллера (рис. 2.7.1) с его четырьмя основными цветами - желтый (Y), красный (R), синий (B) и зеленый (G) - которые помещены не в углы квадрата, а в середину каждой соответствующей стороны. Тогда смеси могут быть помещены в области сформированной сетки.
Рисунок 2.7.1 - Цветовая система Воллера
Воллер не определял эти средние оттенки интуитивно, но согласно их весу. Другими словами, он смешал каждый основной пигмент в равных размерах веса. Первичные и вторичные диагонали квадрата Воллера покажут являются местами синтеза (рис. 2.7.2). Смешанные цвета - оранжевый (O), желто-зеленый (YG), сине-зеленый (BG) и фиолетовый (V) - заключаются в физическом смысле сил, которые охватывают чистые цвета.
Рисунок 2.7.2 - Места синтеза по Воолеру
Воллер издал свою систему в приблизительно 1686 под названием Каталог Простых и Смешанных Цветов.
2.8 Цветовая система Шиффермеллера
Игназ Шиффермеллер в 1772 году сформулировал цветовую систему (рис. 2.8.1).
Рисунок 2.8.1 - Цветовая модель Шифермеллера
Цветовой кр