Изучение принципов управления Малого театра Александром Ивановичем Южиным
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
всегда, первостепенная задача А.И.Южина, как собственно и всегда, способствовать усилению основной труппы.
Труппа Малого театра 20-х годов делилась на 7 групп. В 1920 году в Малом театре вводятся тарифные ставки, что провоцирует А.И.Южина в чем-то повторить свою работу одиннадцатилетней давности. Снова, как и в 1909 году, он терпеливо выписывает колонки с фамилиями актеров, которые должны быть ему знакомы досконально. И снова даже в уже подписанных документах, встречаются его исправления.
Как никогда остро встает вопрос об оплате труда актеров в связи с новой тарификацией. Сама система тарифов в творческих специальностях еще не разработана на государственном уровне, А.И.Южин действует самостоятельно. Первое, что достойно уважения - уже не служащие Н.А.Никулина и Г.Н.Федотова продолжают получать по 15000 рублей. Самая высокая ставка в театре у М.Н.Ермоловой, Е.К.Лешковской, О.А.Правдина и А.И.Южина - 21000 рублей при участии не более, чем в пяти спектаклях в месяц, каждый сверхурочный спектакль доплачивается дополнительно в разовом размере около 7000 рублей. Плюс - расходы на костюмы, так называемые гардеробные - 4800. Если ранее соотношение между высшими и низшими окладами было 2:1, то с апреля 1919 года стало 3:2. Мужская гардеробная надбавка составляла 50%, женская - 100%, хотя, по общему мнению актеров, современные мужские костюмы стоили дороже женских. Выстирать и накрахмалить старую рубашку с воротничком стоит теперь более 1200 рублей вместо 20 рублей год назад, - констатирует по собственному опыту неуклонный рост инфляции А.И.Южин.
Репертуарная политика Малого театра стала больше ориентирована на запросы публики. Как это ни парадоксально, но жесткая политика времени сделал более гибкой репертуарную политику театра. Малый театр стремится быть современным за счет произведений на исторические темы, содержащие параллели с современной ситуацией.
году состоялась премьера Посадника. Рядом, разумеется, возникает пример Оливера Кромвеля по пьесе А.В.Луначарского. И в первой, и во второй пьесе А.И.Южин сам сыграл главные роли, что стало важным условием качества обоих спектаклей. Первой же по-настоящему советской постановкой Малого театра стала Иван Козырь и Татьяна Русских (1924) - пьеса с творческой точки зрения не выдерживающая никакого сравнения. Но уже через год на академической iене появится, как будет признано впоследствии, образец, или даже скорее предтеча, пример соцреализма - Любовь Яровая уже упомянутого выше К.А. Тренева. С Яровой начинается уже другая эпоха Малого театра, движение нового стиля.
3.1 Борьба за традиции
-1924 годы - самые богатые в творческом плане, но описываемые в искусствоведческой литературе как кризисные.
Интерес к театрам пал совсем, - писал весной 1923 года ".И. Немирович-Данченко К.С.Станиславскому, - Публики нет, и она не собирается формироваться. Есть много богатых, способных наполнить Большой театр на юбилей Собинова на 500 миллиардов (у Южина в сентябре был аховый сбор в 28 миллиардов. Полный сбор Большого театра около 50 млрд., Художественного - 23, Малого - 18...Так вот при таких условиях Собинов рассчитывает взять 520 миллиардов) [...]. В Малом театре сборы - воскресенье полно, а потом от 70 до 40% сборов и меньше.
А.И.Южин это понимает, внимательно относясь к событиям, а не только рядовым спектаклям на iене Малого, давая общественности и публике, как сейчас бы сказали, информационный повод к посещению театра. Сорокалетие его творческой деятельности, приглашение блестящего актера В.Н.Давыдова, наконец, столетие Малого театра - существенные события в театральной жизни того времени.
К февралю поставлен только один новый спектакль - Снегурочка А.Н.Островского. Установленное в 1917 году коллективное управление, как пишет А.И.Южин во всей своей чистоте удержалось только в Малом театре в силу его Положений 18-го и 19-го гг..
Политическая ситуация заставляет идти Александра Ивановича на компромисс, хотя компромисс - это еще один способ добиться своего. В труппе Малого театра в 1923 году появляется молодая актриса, талант которой предпочитают не обсуждать - Наталья Розенель (супруга наркома просвещения РСФСР А.В.Луначарского).
Южинская деятельность постепенно подвергается критике снизу. Строя репертуар преимущественно на испытанных крупных именах, дирекция должна убедить их в некоторых случаях идти, ради успеха дела, на уступки и даже жертвы с точки зрения старого бытового уклада театра. Инициативная группа художественного цеха в оглашенной на общем собрании декларации предлагает отвержение Малого театра извне, - могли прочесть в дирекции Малого театра в конце 1924 года в одной из докладных записок. Примером для декларации инициативной группы был Художественный театр, где В.И.Качалов в спектакле Горе от ума перешел с роли Чацкого на роль Репетилова уступив место молодым М. Прудкину и Ю.Завадскому.
Далее управляющий филиалом Малого театра (театра имени А.Сафонова) З.Г. Дальцев, выражая, как это было тогда принято, мнение большого коллектива, подвергает критике репертуар Малого театра. Каким же образом можно сделать художественный организм Малого театра созвучным современности? - вопрос, получающий незамедлительный ответ: Для этого есть один путь: он идет через героическую драму, повторяет З.Г.Дальцев слово в слово за А.В.Луначарским из его статьи в Жизни искусства.
А.И.Южин записывает с негодованием в своем кратком ?/p>