Изучение принципов управления Малого театра Александром Ивановичем Южиным
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?ного воспроизведения в ее прошлом, в ее настоящем, даже в ее будущем, потому что нет пределов творчеству гения, и бессмертие Пушкиных, Гоголей и Шекспиров именно в том, что рисуя свое настоящее они берут из него именно то, что не умрет и в будущемтАж.
Каждый сезон начинается с премьеры по пьесе А.Н.Островского, исключением стал лишь 1912 год, когда первым спектаклем Малого театра 12 сентября стала постановка комедии В. Шекспира "Как вам будет угодно". "Таланты и поклонники" появились на три дня позже - 15 сентября.
Чем же руководствуется управляющий труппой Малого театра, формируя афишу на будущие сезоны? Если Художественный театр тщательно выбирал пьесу, которая смогла бы высказать нечто важное о современной жизни, и сначала спектакль складывался в мыслях постановщика, то Малый часто подбирал пьесы специально для актеров.
В своем докладе директору императорских театров В.А. Теляковскому о репертуаре сезона 1909/10 года Южин представил в общих чертах план двух следующих сезонов в той их части, которая касается фундаментального репертуара русского и иностранного. План состоял в том, что бы в течении трех-четырех ближайших сезонов ввести следующие пьесы: Горе от ума, до четырех возобновлений Островского, одно Пушкина, по одной пьесе Тургенева, А.К. Толстого, Л.Н. Толстого и Фонвизина - из русских классиков. Из иностранных - две пьесы Шекспира, одну Шиллера, одну Бомарше. Из крупнейших западных писателей - В.Гюго и две пьесы Ибсена. Признанные удачными пьесы самого Сумбатова не включаются в афишу Малого театра первых южинских сезонов по его единоличной воле.
Из прошлого репертуара в новый сезон переходит немного спектаклей: Много шума из ничего и Доходное место (1907 г.), Лес, Бедность не порок, Без вины виноватые, Невольницы, Холопы и Казенная квартира (1908 г.) - в основном это режиссерские работы А.П.Ленского.
Сезон 1911/12 года обуславливается следующим: Выбор классических постановок наступающего сезона произведен в соображении с наличными силами труппы. И возникает в планах Макбет и Как вам это понравится В.Шекспира как пьесы противоположные по своему настроению. Непременно в плане присутствует имя А.Н.Островского - репетиции Бесприданницы и Талантов и поклонников начнутся в начале сезона. Для Е.К.Лешковской ставится Провинциалка И.С.Тургенева. Мольеровская Школа мужей появляется на iене Малого театра после удачного опыта О.А.Правдина с комедией Мнимый больной.
Присутствие современной драматургии в афише Малого театра сложнее обосновать в докладной записке В.А.Теляковскому. Пьесы ставятся из-за Н.А.Никулиной (Большие и маленькие), М.Н.Ермоловой (Израиль, к тому же там есть три прекрасные мужские роли для А.Остужева, К. Бравича и самого А.И.Южина), Е.К.Лешковской (Полпути), Е.Н. Рощиной-Инсаровой (Бесчестье может стать первой ролью актрисы после Грозы).
Подлинная классика занимает по количеству спектаклей и по посещаемости не лидирующее положение. Основной репертуар пока уступает ведущее место текущему. Среди самых долгоидущих спектаклей: "Горе от ума", "Плоды просвещения" и "Школа жен" (1911 г.), "Цена жизни" В.И.Немировича-Данченко (1913 г.).
И так, первое, что сделал Южин на посту директора, он подобрал пьесы будущего репертуара Малого театра. Пьесы под уже имеющуюся труппу.
1. Организационные преобразования А.И.Южина
А.И.Южин задается важным вопросом о подготовке спектаклей. Каждой пьесе отводится для работы месяц (в среднем это 24 репетиции).
Упорядочивает репетиции уже имеющихся спектаклей театра, эргономично распределив время подготовительных закулисных работ. Новое расписание репетиций позволило ввести обязательный двойной состав исполнителей. Это давало возможность нагрузить работой всех актеров, в том числе и молодых.
Он заранее составляет подробнейшую таблицу работы всего артистического состава и распределения ролей между артистами. В центре столбиком значатся в алфавитном порядке сначала актрисы, потом актеры театра. Слева на верхней строчке А.И.Южин выписывает все спектакли, которые обязательно должны остаться из постановок прошлых лет, справа на той же строчке - все им запланированные премьеры. В получившихся квадратиках на пересечении фамилий и названий составитель вписывает исполняемую этим актеров в этом спектакле роль. Тем самым он имеет возможность контролировать количество ролей каждого члена труппы, что для А.И.Южина является первостепенной задачей его новой должности - каждый должен играть часто, постоянно репетировать. К 1909 году в труппе Малого театра шестьдесят два человека, а в следующем семьдесят один (сорок женщин и тридцать один мужчина).
Новый управляющий труппой пересматривает денежное довольство актеров. После реформы 1882 года, изменение системы оплаты труда артистов происходило практически параллельно с отменой монополии Императорских театров на театральные зрелища в столицах. В этом смысле, повышение "твердых окладов" артистам первых ролей и одновременно их снижение артистам вторых и третьих ролей, представляется как своего рода опережающий тактический ход при условиях возникновения конкурентной борьбы с частными театрами. Главное, чем антрепренер мог увлечь артиста Императорского театра - это гонорар, который к концу XIX столетия в частных театрах был уже достаточно высок. Дирекция, таким образом, пытал