Изучение принципов управления Малого театра Александром Ивановичем Южиным
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
омиссии по выборам в первую Государственную думу. После революции 1917 года - член Центротеатра, Актео, Московского театрального совета, председатель Высшего художественного совета при Всерабисе, председатель общества драматических писателей и оперных композиторов.
Александр Иванович ведет огромную переписку - служебную, деловую, личную (среди адресатов: Чехов, Л.Толстой, Кони, Луначарский, Немирович-Данченко, Гнедич, Ленский, Ермолова).
Ум, образованность, общая и iеническая культура, интерес к общественной жизни, четко осознанное понимания задач театра - все эти качества Южина ярко выразились в статьях: Личные заметки об общих вопросах современного театра (1901г.), Мертвящее начало, Первый Всероссийский съезд iенических деятелей (1897г.), Культура театра (1921г.), Малый театр в его подлинных традициях (1921г.) и др.
Драматургия Сумбатова - это театр созданный актером для актеров. Недаром они пользовались в свое время такой громадной популярностью, были переведены на многие языки, с успехом шли в России и за границей.
Безусловно, драмы и комедии Сумбатова нельзя ставить в один ряд с чеховскими и горьковскими, но и сегодня они читаются с интересом. Совсем недавно театр Современник поставил на своей iене пьесу Южина Джентльмен. Режиссер-постановщик Евгений Каменькович считает пьесу очень современной и отвечающей сегодняшней действительности гламурной столичной жизни.
Южин - стратег, дипломат, оратор, теоретик, финансист. Именно такой человек смог стать долголетним руководителем Малого театра. С 1909 года был управляющим труппой, с 1918 председатель Совета, с 1919 - председатель дирекции, с 1923 - директор, с 1926 года - почётный директор. Будучи на этих постах Южин проявил себя как крупный организатор и администратор.
В Александре Ивановиче гармонично существовали новатор и консерватор. Какие методы управления использовал Южин для выживания Малого театра на переломном периоде революционного времени? Как отразилась на репертуаре театра, его ценовой политике, конкуренция из вновь созданных театров? Что именно предпринимал Южин, как директор театра, чтобы не опуститься до несведущей в театральном искусстве послереволюционной публики, и в то же время быть интересным зрителю? С какими режиссерами, художниками и композиторами сотрудничал и по какому принципу приглашал их в Малый театр? На все эти вопросы невозможно получить ответы без погружения в этот нервный, экзальтированный серебряный век.
Первая четверть XX века в русском театре - время новаторства. Рождаются свежие идеи, в современном понимании складывается профессия режиссера. Театры возникают как объединения вокруг лидера, способного увлечь мыслями. Часто их появление - дискуссия с традицией Малого театра, школа которого насчитывала к тому времени почти столетнюю историю. На него оглядываются, с ним спорят, стараются взять лучшее из его накоплений, полностью отрицают.
Новаторство возможно лишь при присутствии рядом прочной традиции, с которой можно входить в разнообразные и противоречивые отношения, на ее плодотворной почве. Малый театр часто называли вторым московским университетом, подразумевая важную дидактическую функцию его искусства.
На рубеже столетий увлечение новыми формами повлекло потерю интереса к тому, что раньше считалось важным в культурной жизни Москвы. В 1909 году по свидетельству В.И.Немировича-Данченко "Малый театр подошел к такой эпохе, когда самое видное место в его деятельности стали занимать похороны и юбилеи".
Александр Иванович Южин становится во главе театра именно в 1909 году по смерти Александра Павловича Ленского, считая главной своей задачей - сохранение великих традиций Малого театра, старейшего театрального организма, не утратив их жизнеспособности. И это не совсем обычно, истории более известны театральные лидеры - строители своего театра.
А.И.Южин старается не заниматься режиссурой. Его предшественник А.П.Ленский был крайне увлечен зарождающейся профессией, его старинный друг детства В.И.Немирович-Данченко ради нового поприща оставляет журналистику и беллетристику. А.И.Южин же считал, что профессия режиссера - особое искусство, для которого нужен особый дар, обязательная, иная, чем у актера, профессиональная подготовка. Не видя в себе необходимых качеств, он не мог позволить себе халтурить в театре.
Малый театр называют часто "Домом Щепкина" и "Домом Островского". В этих определениях помимо существенного слова "дом" важны упоминания именно актера и драматурга, двух основополагающих профессий этой iены. А.И.Сумбатов-Южин был одинаково знаменит и в той, и в другой ипостаси. Блистательная актерская игра в рамках, заданных автором пьесы - вот проверенный рецепт образцовых спектаклей Малого театра. "Он был театральным человеком до мозга костей, он мыслил и жил театром, и в то же время iеническое искусство было освящено для него другими, более высокими принципами", - основополагающая мысль портрета А.И. Южина пера П.А.Маркова.
Сезон 1909/10 гг. стал первым сезоном для А.И.Южина в новой должности - управляющего труппой Малого театра. В своей речи, обращенной к труппе Малого театра, Александр Иванович огромную роль уделяет будущему репертуару театра, ориентируя актеров на русские пьесы. Для Южина это очень важно. Наш театр - русский театр. Русский писатель, как русский актер - цари этого театра. Русская жизнь главный, если не единственный предмет его художестве?/p>