Изучение принципов управления Малого театра Александром Ивановичем Южиным
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
орческого эксперимента предпринимает Южин в Малом театре?
Что касается режиссуры в театре - у Южина свой взгляд на этот непростой процесс. И это нормально: роль режиссера не может быть творческой. Его роль - вызывать творчество в других и окружить художников iены лучшими условиями обстановки, для чего ему нужны средства и власть над всем, что служит главной, если не единственной задачей театра - исполнению пьесы, а не может и не должно стоять над ним и даже рядом с ним, как в театрах специальных, вроде Художественного.
Кто же непосредственно ставил на iене Малого театра? А.И.Южин предполагает пригласить в Малый театр новых режиссеров. Им было бы предложено поставить в сезоне 1909/1910 гг. следующие спектакли: Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский А.Н.Островского, Цезарь и Клеопатра Б.Шоу, Привидения Г.Ибсена, Очаг О.Мирбо, В наши дни и Безумный день, или Женитьба Фигаро. Но, как следует из дневников Южина, новые кандидатуры не были найдены, а запланированные спектакли поставили штатные режиссеры Малого (И.С.Платон С.В.Айдаров). По количеству постановок лидируют штатные режиссеры.
За период с 1909 по 1917 гг. И.С.Платон выпустил 34 спектакля, С.В.Айдаров - 32, Е.А. Лепковский - 27. В большом отрыве за ними следуют: Н.К. Яковлев (5 премьер), С.К. Броневский и С.Н.Фохт (по 2 спектакля), В.В.Максимов, Н.М. Падарин и О.А.Правдин (по 1). Все они были также и актерами, получавшими за это фиксированное жалование в зависимости от количества выходов. Ф.Ф.Комиссаржевский, перешедший в Малый театр из антрепризы Незлобина, был не понят Южиным в своей постановке Лекарь поневоле. Причин тому было две - это чересчур символистское оформление пьесы и диктат по отношению к актерам со стороны Комиссаржевского на репетициях. Театра единой воли пришел в данном случае к конфликту с театром-семьей.
Особенная необходимость улучшить постановку пьес в декоративно обстановочной части ввиду сильной конкуренции именно в этой области не только со стороны Художественного, но и других частных театров, как например Незлобина (постановка Орленка и др.), - так понимает управляющий труппой одну из своих задач.
Из имен художников первого ряда, работавших в эти годы, следует назвать, конечно же, А.Я.Головина и К.А.Коровина. Первый оформлял "Привидения", второй был автором костюмов к "Женитьбе Фигаро" и "Макбету". Новшества постепенно приходят в Малый. По старой традиции три первых действия комедии Грибоедова шли в одной декорации. Художник Л.М.Браиловский формально ничего не меняет - на iене большой зал в доме Фамусова - просторный, с колоннами, но каждый раз зритель видел его с как бы разных точек, то его внимание было обращено на двери комнаты Софьи, то на кабинет хозяина старинного московского особняка.
Но работа художника и работа постановочной части не всегда сотрудничество. А.И.Южин видит, что в Художественном театре ни одна декорация или детали мебели ни разу не появится в другом спектакле. А в Малом просить у монтировочного отделения - обычная формула общения, формула, берущая страшное количество времени и сил, не только дорогих, но невознаграждаемых в лихорадочной дневной и ночной режиссерской работы в сезоне.
Южин не поддается влиянию нового времени, и на режиссерский яд, у Александра Ивановича всегда есть противоядие - это традиции Малого театра. Ведь главное, что Малому театру было что беречь и развивать, ему хватало собственных ресурсов, он мог спокойно продолжать жить, не приглашая новаторов извне. Одно из подтверждений тому - неудачная работа Ф.Ф.Комиссаржевского в Малом.
Глава III Эпоха перемен. Малый театр и революция
год - рубежная дата не только в жизни Малого театра, но и всего русского искусства, которое впоследствии некоторое время будут именовать русским советским. Национальный театр не мог оставаться в стороне от происходящих революционных событий, а его руководитель отмалчиваться. Новая власть, новая драматургия, новые зрители - театру приходится учитывать эти факторы, формулировать свое отношение к ним.
Вспыхнула февральская революция. 4-го марта этого года управляющий драматическою труппою А. И.Южин созвал артистов Малого театра для того, чтобы выяснить настоящее положение труппы, чтобы узнать, желает ли она и впредь иметь его управляющим труппою. В его отсутствии труппа единогласно постановила: Поручить продолжать управление труппою заслуженному артисту А. И. Южину и просить его взять на себя выяснение настоящего положения артистов и театра. Выяснилась необходимость поездки в Петроград, с этой целью была избрана комиссия, в которую в качестве делегатов вошли: А. И. Южин, М. Н. Ермолова, О. О. Садовская, Е. К. Лешковская и О. А. Правдин. В распоряжение делегатов причислен В. В. Максимов.
По возвращении из Петрограда в общем собрании артистов 9 марта 1917 г. А. И. Южин объявил всем собравшимся, что приказом комиссара Государственной Думы Н. Н. Львова 6-го марта 1917 г., по единогласно выраженному ему желанию всех депутатов московских, бывших Императорских, ныне государственных театров, он назначен уполномоченным Комиссаром по управлению Государственными Московскими Большим и Малым театрами, Конторою и Театральным училищем. Затем 27 марта 1917 г. по предложению Комиссара было разделено управление обоими театрами. Вследствие этого, 31 марта 1917 г. было объявлено о разделении московских государственных театров, причем А. И. Южин взял в свое ведени