"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
шие из социальной системы, не находящие себе места в жизни. Так, в повести Серый туман мотивы смерти и безжизненности постоянно сопровождают появление героев, решивших убежать в лес из Петрограда от голода и житейских неудач. Слабому и некрасивому студенту Повалишину, любителю романтики и Блока (имя Блока постоянно связывается Зощенко с неживыми людьми) изменяет красавица-жена и хвалится перед мужем своими победами. Впоследствии ни он, ни жена не находят себе места в послереволюционном городе. Повалишин решает присоединиться к сапожнику Вознесенскому, замыслившему бегство, и проводит с женой последние дни:
Тонкими холодными губами поцеловал ее Повалишин и подумал, что целует, будто мертвую. А, может, и он мертвый. Те же мотивы обнаруживаем в описании другого героя-беглеца, Мишки: Лицо чистое и обыкновенное, но глаза, но губы - что в них такое? Глаза тяжелые и мутные. Вот такие глаза и брезгливые губы видел Повалишин однажды у сторожа, видевшего смерть во всей полноте, в покойницкой. Хотя были глаза мутные и безжизненные (неживые), однако светились в них 2 страшные точки.
Беглецы сами сознают свою обреченность. В эпизоде, где они признаются друг другу в этом, обнаруживается почти текстуальное сходство с рассказом Подлец:
- Я знал на что иду, - говорил Повалишин. - Может, я умереть сюда пришел.
- А сам? - мрачно спрашивал Вознесенский.
И понимал, что нет больше жизни, что все ушло...
Идея зыбкости культурных норм, представленная в Боги позволяют и письмах Зощенко, развивается в Сером тумане: Повалишин, стремящийся к эстетизации жизни, оказавшись в лесу, проявляет свойства зверя, что подчеркивается сравнением: беглецы близ дороги устроили шатер, И сидели в нем, притаившись, как звери, испуганные и смирные.
В-третьих, неживые люди - это люди, лишенные чувства реальности. Мир, в котором они живут, - в значительной степени мир иллюзорный. Таковы, с точки зрения Зощенко, герои Зайцева: У них и жизнь... неживая, не настоящая. В сущности жизни-то нет. Все, как сон. Все призрачное, неясное и кажущееся. И человек никак не может ощутить жизнь реально, по-настоящему, как она есть. Все как-то проходит через его мозг и чудесно превращается в не то что есть. Как симптом безжизненности Зощенко воспринимает появление в литературе маркиз и принцев с Антильских островов (Что-то случилось в душе скифа, - пишет он в набросках одной из статей книги На переломе. -Возлюбил он принцесс и маркиз, и принцев удивительно.)
Как и образ зверя, эпитет мертвый становится для Зощенко универсальным: он используется не только применительно к людям, но и применительно к текстам: в ранней записной книжке находим запись:
Иные слова стареют настолько, что произносятся нами, как формулы, не вызывая никакого художественного впечатления.
(Евгений Онегин)
Иные слова умирают совершенно.
К умершим я причисляю: Грезы Излом Надрыв Переживание.
От них запах тления и величайшей пошлости.
В статье о Блоке Зощенко называет декаданс литературы предреволюционных лет умиранием, а его преодоление - оздоровлением, путь к которому он видит в поэзии варваров.
В допечатных произведениях Зощенко уже намечаются и некоторые особенности изображения внешности неживых людей и зверей: если звери отличаются большим ростом, плотным телосложением (одна из любимых деталей Зощенко - бычачья шея), то неживые люди напротив, обычно хрупки, утонченны и болезненны. Пожалуй, единственное исключение - большой и сконфуженный Борис из раннего рассказа Подлец.
Автор постоянно обращает внимание на неприглядную внешность персонажей такого типа:
Красивая жена у Степана Повалишина.
А Степан - подлинная птица, нос предлинный, волосы черные, хохолком, и губы злые и тонкие.
Только и радости, что лицо особенное, приметное, и глаза ничего, Глаза большие и грустные.(Серый туман)
Грустные глаза как признак душевной хрупкости и утонченности, кстати, впоследствии тоже будут развенчаны автором и из атрибута духовности превратятся в симптом болезни: в 30-е годы Зощенко пишет рассказ Грустные глаза).
Герой раннего рассказа Как она смеет, оставленный женщиной из-за своего малодушия, тоже внешне похож на Степана Повалишина: у него тонкие губы, острые колени, а тонкая трость с серебряной рукояткой еще раз напоминает об утонченности своего владельца. Внутренняя тонкость и хрупкость персонажей как бы материализуется в таких портретах.
В 10-е годы Зощенко не пишет художественных произведений на автобиографические сюжеты. Самохарактеристики можно обнаружить лишь в письмах и в одном из лирических фрагментов (Какие у вас прекрасные игрушки). Однако и из этих немногочисленных характеристик можно сделать вывод, что автор отождествляет себя с неживыми людьми. Особый интерес в этом плане представляет цитированное письмо Ядвиге (фамилия неизвестна), где, разделив мечтателей и фантазеров с одной стороны и хамов - с другой, автор называет первых - мы, а вторых - они:
Они берут даже наших женщин.
И дети будут маленькие хамы.
В письме появляется также образ марионетки, который ранее использовался в критических статьях для характеристики неживых людей:
Но я чувствую, что должен быть к