Художественный образ и научное понятие: сравнительно-эпистемологический анализ
Информация - Философия
Другие материалы по предмету Философия
стов-на-Дону, Феникс, 2008.
.Горский Д.П. Логика. - М., Гос. учебно-педагогич. изд-во мин.просвещения, 1963.
.Капра Ф. Дао физики. - 2009 (Электронная версия).
.Кохановский В.П., Лешкевич Т.Г., Матяш Т.П., Фатхи Т.Б. - Основы философии науки. - Ростов-на-Дону, Феникс, 2008.
.Кривцун О.А. Эстетика. - М., Аспект Пресс, 2000.
.Ласло Э. Кто примет на себя ответственность за выход из кризиса современной цивилизации? //Путь к обрыву. 2005. №76 (Электронная версия).
.Литературный энциклопедический словарь/Под ред. В.М.Кожевникова и П.А.Николаева. - М., Сов. Энциклопедия, 1987.
.Маркс К., Энгельс Ф. Об искусстве. - М., Искусство, 1976. (Электронная версия).
.Палиевский П.В. Литература и теория. - М., Сов. Россия, 1979.
.Скиба В.А., Чернец Л.В. Введение в литературоведение. М., ВШ, 2000.
.Степин В.С. Философия науки: общие проблемы. - М., Гардарики, 2006.
.Философский словарь/Под ред. И.Т.Фролова. - М., Политиздат, 1991.
.Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. - М., Изд. фирма "Восточная литература" РАН, 1998.
.Цанн-кай-си Ф.В. Исторические формы бытия философии. - "адимир, ВГПУ, 2007.
Приложение
Разновидности и классификация художественных образов
I. Предметная классификация (основана на различении ряда образных слоев и формирующих эти слои образов, которые являются элементами художественного мироздания и расположены иерархически по принципу "малое - часть большого").
. Образы-детали (первый образный слой, подробности-слова и описания из множества подробностей - пейзаж, портрет, интерьер): обладают статичностью, описательностью и фрагментарностью.
. Образы второго (фабульного) слоя (динамические моменты произведения: события, поступки, настроения, стремления, раiеты и т.п.)
. Образы характеров и обстоятельств (единичные и собирательные герои произведения): являются движущей силой действия, проявляют себя в конфликтах и коллизиях.
. Образы судьбы и мира (возникают из взаимодействия образов третьего слоя и позволяют увидеть бытие вообще в понимании художника).
II. Классификация по смысловой обобщенности (достаточно условная, поскольку перечисленные ниже разновидности могут рассматриваться как взаимосвязанные аспекты одного образа, обладающего большой глубиной смысла).
. Единичные (уникальны по своей форме, созданы одним конкретным автором и существуют в пределах одного произведения).
Индивидуальные (выражают меру неповторимости художника; по мере углубления индивидуальное переходит в характерное);
Характерные (раскрывают закономерности общественно-исторической жизни, показывают нравы и обычаи данной среды, эпохи; по мере усиления характерное переходит в типическое);
Типические (вечные и характерно-типические образы, наподобие Гамлета, Дон-Кихота, Обломова и Иудушки Головлева, вобравшие в себя существенные особенности конкретной эпохи и в то же время перешедшие ее границы и возвысившиеся до уровня общечеловеческого).
2. Обобщенные (имеют достаточно четкую культурно выработанную и закрепленную форму, их употребление устойчиво и распространяется за пределы одного произведения).
Образы-мотивы (повторяются в произведениях одного или нескольких авторов, выявляя художественные пристрастия писателя или целого художественного направления; напр. образы-мотивы метели и ветра у А. Блока, гор и моря у романтиков);
Топосы ("общие места", характерные для целой культуры данного периода или народа, выражающие художественное сознание эпохи иди нации; напр., топосы дороги или зимы у русских писателей - Пушкина, Некрасова, Гоголя - или топос "мир как текст" в художественной культуре конца ХХ века);
Архетипы (самые устойчивые "схемы" человеческого воображения, проявляющиеся в мифологии и в искусстве на всех стадиях его исторического развития; образуют постоянный фонд сюжетов и ситуаций, передающихся от одного писателя к другому; напр., образ-архетип героя-устроителя мира, мудрого старика, матери и младенца).
III. Структурная классификация (рассматривается соотношение двух планов образа - предметного и смыслового, явленного и подразумеваемого).
2.Автологические ("самозначимые", оба плана совпадают);
3.Металогические (явленное отличается от подразумеваемого): образы-тропы (метафора, сравнение, олицетворение, гипербола, метонимия, синекдоха);
.Аллегорические и символические (подразумеваемое от явленного не отличается принципиально, но превосходит его степенью своей всеобщности; аллегорические образы - животных, античных богов, образы Любви, Фортуны, Смерти, Справедливости - в баснях и сатирических произведениях; символическим в той или иной степени может быть любой образ, особенно образы вечные и слова-символы - "роза", "метель", "камень", "река" и т.д.).
IV. Классификация по функции образа в произведении
1.Образ-представление (чаще всего описание: пейзаж, портрет, интерьер, т.е. образы "первого слоя", образы-детали).
2.Образ-персонаж (совмещает в себе описание и рассуждение).
3.Голос (первичный субъект речи)(носитель определенной точки зрения, восходящей к автору или чуждой ему; может быть одновременно героем или действующим лицом произведения).
- собственно автор;
- лирический герой;
- ролевой субъект;
- повествователь;
- рассказчик.
Классификация научных понятий.
I. Научные понятия как форма (способ) систематизации научного знания.
1.Философские категории (предельно широкие понятия, обладающи