Теоретический анализ функционирования имен собственных в современном английском романе
Курсовой проект - Иностранные языки
Другие курсовые по предмету Иностранные языки
?бще того, преступление это или нет.
Таким образом никто из "ее персонажей не свободен от подозрения". Огорченные своей недогадливостью, читатели порой ворчали, что Кристи не создает полнокровных персонажей, а потому ей легко выставлять виновником любого - это не окажется в противоречии с его натурой. Отмечалось также, что она любила наделять своих героев сочетанием положительных и отрицательных качеств, и только человеку с хорошо развитыми аналитическими способностями мышления удавалось отличить преступника от невиноватого. Агата Кристи оставалась верна традициям классического интеллектуального детектива, золотой век которого пришелся на время между Первой и Второй мировыми войнами. К.И. Чуковский утверждает, что лучшие произведения авторов, работающих в этом жанре, звучат как…"гимны во славу победоносного ума человеческого"/УИльина, 1992: с.295/. В романах Кристи сцен насилия и жестокости не встретишь. Говорить о деталях преступления она избегает, ограничиваясь сухой и необходимой информацией. В ее романах отравленные встречаются чаще, чем зарезанные, застреленные и задушенные. М. Шагинян говорила, что "кровь", смерть, убийство, трупы не действуют на воображение, воспринимаются условно, подобно договоренности в игре: скользите мимо по страницам, как в театре, - убитый сейчас поднимется и вам поклонится. Эта как бы условность самой смерти, нужная для темы "раскрытия загадки" в процессе "детекта" (то есть расследования), тоже отличает подлинный детектив от макулатуры"./Ильина, 1992: с.299-300/.
После войны кончился золотой век классического детектива, у Агаты Кристи появились многочисленные конкуренты. На смену "старомодной" Кристи /Анджапаридзе, 1989: с.369/, сочинявшей любительские детективные истории, пришли эксперты с полицейским или шпионским прошлым, значительно обогатившим жанр не только изображением насилия и жестокости, но и знанием современных технических средств слежки и расследования. Возникли триллеры, гангстерские романы. В "Автобиографии", будучи старой женщиной, Агата Кристи написала: "Кто бы мог подумать, что настанут времена, когда книги о преступлениях будут побуждать любовь к насилию и приносить садистское удовольствие описаниями жестокости ради жестокости? Резонно было бы предположить, что общество восстанет против таких книг. Ничего подобного - жестокость стала вполне заурядным явлением" /Дружба народов, N4: с. 238/. Однако такая конкуренция оказалась для Кристи не опасной. Ежегодно на книжный рынок выбрасываются горы детективов, триллеров и "шпионских романов", но им не удается вытеснить с прилавков книжных магазинов произведения Кристи. Она всегда оставалась убежденной викторианкой, сохраняя верность принципам и моральным нормам, что усвоила с детства. Не без уважительной иронии персонаж романа "Земля обетованная" современного английского писателя Мелвина Брэпа называет передаваемые из поколения в поколения принципы "провинциальных пуритан: "жить скромно, мыслить высоко, делать дело основательно". /Анджапаридзе, 1989: с.380/. Можно сказать, что все книги писательницы объединяет гуманистическая вера в то, что добро и справедливость всегда победят, а порок будет наказан. Именно в этом немалая доля обаяния ее прозы.
Хочется упомянуть о той свободе и легкости, с которой Кристи строит свой динамически развертывающийся сюжет, непринужденно переходя от одного события к другому. Ее умение насыщать ткань повествования бытовыми деталями поразительна. Американская писательница Руфь Фенисон (Ruth Fenison) считает, что детективные произведения, особенно произведения Агаты Кристи, дадут будущим поколениям живую и точную картину жизни сегодняшнего английского общества. Здесь имеются в виду не те большие общественные проблемы, которые в наше время волнуют человечество: от них Кристи достаточна далека. И не убийства и ограбления, которые составляют сюжетную основу детективов, а разного рода подробности быта благополучного среднего класса Англии, вроде манеры сервировать стол, мод, кулинарных рецептов, цен на товары и т.д. "Вечер с детективом - это прекрасно ! - говорила Анна Андреевна Ахматова. - Тут и быт, тут и светская жизнь". /Ильина, 1992: с.300/. Для детективной интриги писательница создает превосходный фон - тот художественный мир, в котором живут ее персонажи. В этом мире, с одной стороны, принята обязательная для данного жанра условность сюжетных ходов, а, с другой стороны, неукоснительно соблюдены обобщенная достоверность и точность деталей. Если, например, в каком-то кафе и происходит что-то, что вряд ли бывает в реальной жизни, то само кафе (интерьер, меню, официантки и посетители) описано так, что реальность его становиться вполне ощутимой. А Агатой Кристи мастерски разработаны типажи и типичные ситуации. Автор одной из монографий о Кристи Р. Барнард сравнивает ее книги с детскими альбомами для раскрашивания:"... основной контур задан, а ребенок, выбирая цвет по вкусу, дополняет картину деталями". /Анджапаридзе, 1989: с.370/. Барнард отмечает, что у писательницы действуют не столько люди, сколько символы, знаки людей, абстракции, наделенные теми или иными профессиональными или социальными признаками. Суждение это звучит довольно резко, хотя в сущности вполне справедливо. Но такие типажи чрезвычайно ценны. Читатель получает вполне достоверный показ того, как ведут себя, поступают, рассуждают и т.п. в обыденных обстоятельствах англичане разного возраста и общественного положения.
Достовернос?/p>