Стимпанк как опыт сотворения палимпсеста на основе альтернативно-исторического мышления
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
т поэзию русского автора и исполнителя песен. Опираясь на теорию Б. М. Гаспарова, исследователь говорит о том, что тексты Щербакова часто наслаиваются друг на друга, образуя палимпсест. Примечательно, что Вайсман находит в песне Chinatown уникальный пример метапалимпсеста - многослойного текста о многослойном тексте:
...нет заглавной буквы, есть простая,
мелкая, для выплаты, для траты,
нет начала, есть квартал Китая,
есть Китай квартала, вросший в Штаты
Северной Америки, я тоже,
видимо, врасту. Конец цитаты.
Таким образом, можно проследить процесс осмысления палимпсеста: от буквального обозначения рукописного текста к метафорическому пониманию в художественной литературе, а также в критической научной литературе. Для данной дипломной работы особую значимость представляет определить понятие текст, т.к. оно включено не только в сферу письменности.
Как пишет Ю. М. Лотман: Понятие текста - в том значении, которое придаётся ему при изучении культуры, - отличается от соответствующего лингвистического понятия. И далее: С точки зрения изучения культуры, существуют только те сообщения, которые являются текстами. Все прочие как бы не существуют и во внимание исследователем не принимаются. В этом смысле можно сказать, что культура есть совокупность текстов или сложно построенный текcт. Таким образом, текст - это не только нечто написанное или напечатанное, но это всё, что хранит коллективная память. В истории культуры человечества прослеживается способность отдельных текстов реконструировать целые пласты культуры, т.е. восстанавливать память, что утверждает Лотман. Текст выступает в виде динамического явления.
При восприятии текста как универсального явления, а не как исключительно печатного слова, вполне оправдано развитие понятия палимпсест и его выход за рамки лингвистической и литературной сферы. На данный момент рассматриваемый термин широко применяется и в географии, и в архитектуре, и в медицине.
Интересно, что в медицинской науке существует понятие алкогольные палимпсесты, которые могут иногда возникать в случае злоупотребления алкоголем. Это фрагменты едва проступающих в сознании, смутных воспоминаний.
Также палимпсест можно встретить в музыке. Например, когда одно музыкальное произведение становится источником вдохновения или даже основой для другого.
Следует отметить особое использование техники палимпсеста в живописи. Можно привести в качестве примера фотографии Йоханнеса Бруса и серию медиа-гобеленов Маргрет Айхер. Их работы были представлены на выставке Двойное видение. Мир как палимпсест в санкт-петербургском музее Эрарта. История воспринимается художниками как коллективная память, которая никогда целиком не стирается. Специфика полотен заключается в наслоении различных элементов и образов (из мифологии, телесериалов, видеоигр, истории искусств и т.д.), в результате чего рождаются фотографии и оцифрованные гобелены.
Применительно к архитектуре, термин палимпсест используется для обозначения взаимодействия старых и новых построек. Процедура создания чертежа отчасти схожа с техникой создания палимпсеста: архитектор модифицирует здание, накладывая схему поверх нескольких слоёв кальки. Таким образом, уже существующие детали проступают сквозь новый эскиз.
Наконец, понятие палимпсеста встречается в географии и используется для рассмотрения определённого места или же пространства. С 1980-1990 годов ландшафт начинает пониматься как текст, который можно читать. Таким образом, понятие места расширяется от материального, визуального до социального, очеловеченного и знакового.
Место - это сумма разнородных частей, каждая из которых ориентируется на свою доминанту; каждая из которых в определенных контекстах закрывает все другие собой.
Из однослойной физической составляющей место превращается в совокупность множества пластов. Их интерпретация осуществляется посредством наделения элементов различными смыслами. Такая модель места называется - палимпсест. Особенностью является то, что старые слои (смыслы) не стираются, а сосуществуют одновременно. Здесь можно вспомнить начало первого параграфа, где упоминалось о том, что прошлое - это бытие следов и исторической памяти. Задача исследователя - бережно соединить новые смыслы, которыми наделяется место, с учётом уже существующих.
В этом параграфе было подтверждено положение, указанное в начале работы, о том, что жанру альтернативной истории присущи переломные моменты, которые оказывают в произведениях значительное влияние на действительность. Вероятность появления точки бифуркации обусловлена самой историей, т.к. та представляет собой поле возможностей. Таким образом, достигая переломного момента, автор выбирает один альтернативный ход из множества вариантов и далее конструирует действительность, которая никогда не существовала. При этом мы имеем дело с некоторым наслоением авторской фантазии на реальность (или реально происходившие события). Вследствие чего было выдвинуто предположение: такая ситуация может быть рассмотрена с позиции палимпсеста. Далее в параграфе была предпринята попытка рассмотрения генезиса понятия палимпсест от точного определения текста, написанного поверх уже существующего, через его метафорическую трактовку в художественной литературе к научно