Стимпанк как опыт сотворения палимпсеста на основе альтернативно-исторического мышления
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
живому организму, как к своеобразному механизму. Следует сказать, что в более поздних трудах писателей-фантастов XX века образ человека-машины воплотился в виде роботов.
Стимпанк перенял механистическое восприятие человека из специфики самой Викторианской эпохи, добавив романтики машин из произведений Герберта Уэллса. Уникальная реальность, где человеку подвластен не только технический прогресс, но даже само время, до сих пор очаровывает читателей. Прообразом для многочисленных изделий в стиле стимпанка стало строение машины времени. Она представляла собой невероятный экипаж с использованием велосипедного седла и сложного аппарата: некоторые части машины были сделаны из никеля, другие из слоновой кости; были и детали, несомненно, вырезанные или выпиленные из горного хрусталя. Помимо механизма элементом стимпанка стала и сама мечта о путешествии во времени.
Герберт Уэллс поставил своей целью написать не об отдельных человеческих судьбах, а о судьбе всего человечества, о разуме, о движении истории. Именно поэтому его произведения создают такую целостную картину, явившуюся вдохновением для многих других авторов.
В творчестве Герберта Уэллса можно встретить переплетение социально-экономической и научной сфер, которые были рассмотрены в первых двух параграфах. В его работах есть и проблема классового разделения, и индустриальный мир, и союз труда и капитала. Благоденствие при этом происходит на фоне ужасной нищеты, где контраст богатства и бедности виден наиболее ярко. А в центре всеобщего внимания - прогресс. Уэллс уделял внимание не столько техническим достижениям научной мысли, сколько новым основополагающим открытиям и их влиянию на социум.
Стимпанк многое почерпнул из творчества Герберта Уэллса. Атмосфера Викторианской эпохи преподнесена во всей своей противоречивости и неоднозначности. Социальные проблемы, ярая вера в прогресс, науку и технику. Механизация мира и стремление его преобразовать. Рассуждения о времени и мечты об управлении им.
Примечательно, что некоторые критики, такие как, например, Джон Клют, утверждают, что корни стимпанка растут вовсе не из произведений Жюля Верна и Герберта Уэллса, а из книг Чарльза Диккенса, творчество которого так же приходится на XIX век. Его книги насыщены описаниями сложного и неоднозначного Лондона, живущего на контрастах реального и ирреального, дневного и ночного. Остальные авторы (Артур Конан Дойль, Гилберт Честертон, Герберт Уэллс и другие), как пишет Джон Клют, лишь сделали образ столицы Англии более домашним.
Несомненно, вклад Диккенса в создание образа Викторианской эпохи поистине велик. Современники отмечали восхитительную способность автора передавать характеры героев, не прибегая к карикатурности и аллюзиям. Об этом свидетельствует относительно большая статья в книге Критический словарь англоязычной литературы, посвящённая Диккенсу и написанная ещё при его жизни. Интересно, что ажиотаж вокруг личности писателя был настолько велик, что в книге История английской литературы, в главе Современные авторы о Диккенсе написано следующее: Когда Диккенс умрёт, его биография должна быть издана […] К сожалению, Диккенс ещё жив и опровергает, написанные о нём биографии. Далее в книге описывается особый мир, создаваемый Диккенсом на страницах произведений. Используются вставки из различных изданий и интервью с писателем. Реальность, которую изображает знаменитый английский автор, полна объектов, наделённых душой посредством работы воображения. Материя движется, создавая фантастический пейзаж: …лица, полные ужаса, в накрененных вагонах приехали, пронзая время: их напуганные экипажи звонили предупреждение, которое заглушал гром; сельскохозяйственные орудия выброшены на полях…. Это невероятно атмосферное описание бури передаёт не только состояние природы, но ощущение эпохи, о котором уже говорилось ранее. Население деревень стремительно мигрировало в города, где технический прогресс шёл семимильными шагами. Люди жаждали перемен и в то же время осторожно и с недоверием относились к новым механизмам.
Что очень важно для стимпанка, Чарльза Диккенса так же часто называют первым масштабным писателем-урбанистом. Он писал: Лондон - да что Лондон, вся Англия полна нищими, несчастными и преступившими закон. Писатели не позаботились описать все это. Общество отвернулось от мрачной жизни этого огромного города. Несчастные обречены проклинать холодную благотворительность себялюбивого общества. В Лондоне исстрадавшихся душ больше, чем где бы то ни было.
Следует сказать, что Диккенс как никто другой отобразил в своих произведениях те социально-экономические явления, которые были рассмотрены в первом параграфе дипломной работы. С юных лет Чарльз Диккенс наблюдал разночинный Лондон: судебные конторы, скверные школы, долговые тюрьмы, контрасты богатства и нищеты. Позже, в своих произведениях, он изобразил жизнь английского народа, угнетаемого господствующим классом; показал надежды и настроения трудящихся масс на фоне несправедливости, царящей в обществе. Произведения автора обличали власть денег и их губительное воздействие на души людей. Многие литературоведы отмечают, что язык Диккенса - это язык английского народа, мастерски обработанный писателем.
Довольно часто в критической литературе, посвящённой Викторианской эпохе, наряду с именем Чарльза Диккенса фигурирует и имя другого важнейшего писателя XIX века - Уильяма ?/p>