Архітэктура Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?аюць тагачасны плыні ў французскай архітэктуры, якая атрымала назву рэвалюцыйнага, прадстаўніком якой быў у Францыі К.Н. Леду.
Авангардная плынь у класіцыстычная филосоофии XVIII стагоддзя сведчыць аб новым творчы падыход архітэктараў. Іх канцэпцыя збудаванні складаецца альбо з супастаўленнем асноўных масіваў геаметрычнай формы, або ў іх пранікненні, але яны прысутнічаюць як у авангарднай архітэктуры, так і ў той, якая варта антычнасць у яе больш позняй фазе. Гэтыя рысы ёсць у строгасці гарманічнай кампазіцыі, мінімальнай колькасці элементаў дэкарацыі, рустовци, рыфленыя плоскасцяў, прымянення дадзенага дорического ордэра, часта ў яго тасканскай варыянце. Усе гэтыя формы ўласцівыя антычнай плыні ў яго позняй фазе ў класіцызму, а калі гаворка ідзе пра авангарднай працягу, то ў ёй яны суправаджальнымі прыёмамі. Авангардная працягу зяўляецца эксперыментам, які выяўляецца ў параўнанні простых геаметрычных масіваў.
/4 Заключны этап польскай архітэктуры стылю класіцызм
Размеркавання Польшчы і страта дзяржаўнай незалежнасьці аказалі вялікі ўплыў на развіццё польскага мастацтва і мастацкай культуры. Паўплывала і адсутнасць каралеўскага заступніцтва, якое і раней не губляла рысы мецэнацтва і дзейнічалі ў той ці іншай ступені на асобныя цэнтры мастацтва ў краіне. На тэрыторыях захопленых Прусіяй, а асабліва Аўстрыяй, хутка стала адчувальна пранікненне замежнага чыноўніцкай стыхіі, а таксама запрошаных ўладамі гэтых краін замежных мастакоў. У свеце такога становішча можам ацаніць важнасць імкнення да нацыяналізму ў польскім мастацтве, было свядома пачынаць і сістэматычна адбывалася ў эпоху Асветы. Гэта імкненне выяўлялася ў самых розных праявах і быць лягчэй за ўсё гэта заўважыць у польскай гістарычнай і актуальнай тэматыцы мастацтва. Асаблівае значэнне варта надаць зяўленню шматлікай групы мастакоў-палякаў, а таксама іншых, якія сталі палякамі за глыбокімі перакананнямі. Думаецца, што пералік прозвішчаў шматлікіх польскіх архітэктараў, жывапісцаў, графікаў, скульптараў і дэкаратараў карысна. Пытанне нацыянальнасці мастакоў становіцца больш важным яшчэ і таму, што пачынаючы з XIX стагоддзя іх грамадскае становішча значна змянілася - яны ўтварылі новую класавую групу мисьиикои інтэлігенцыі, якая на працягу XIX і XX стагоддзяў згуляла гэтак вялікую ролю ў гісторыі Польшчы. У барацьбе за захаванне нацыянальнай самасвядомасці, польскі характар мастакоў і іх мастацтва сталі ў перыяд дзяленняў важным фактарам барацьбы за захаванне нацыянальнай самастойнасці. Для польскага нацыянальнага жыцця важна тое, што ў час палітычных бязладзіцы, на працягу больш за сто гадоў, пастаянна ўзмацняўся развіццё нацыянальнага мастацтва.
Нягледзячы на ??тое, што Польшча была падзелена межамі захопніцкіх дзяржаў, Варшава заставалася духоўнай сталіцай Польшчы. Культурная жыццё ў Варшаве выяўлялася мацней, чым у іншых гарадах, уплыў Варшавы пранікаў у іншыя часткі размеркаванай краіны. Варшава ўжо не была сталіцай дзяржавы, але заставалася і надалей сталіцай народа. Другі буйны цэнтр польскай культуры на працягу першых трыццаці гадоў XIX стагоддзя ўтварыўся ў Вільні.
Задумваючыся над тым, што ў XIX стагоддзі было асабліва важным для развіцця польскай культуры, варта, мабыць, паставіць на першае месца непарыўная сувязь з культурнымі і мастацкімі ідэямі эпохі Асветы, якія захоўвалі і перадавалі нашчадкам мастакі, мецэнаты і шырокія спектры грамадства. Калі паспрабаваць вызначыць, якое мастацкае зява можна аднесці вельмі важным на працягу першых трыццаці гадоў XIX стагоддзя, то, магчыма, на першае месца варта было б паставіць манументальную неакласічнага архітэктуру і неакласічнага горадабудаўніцтва. Непарыўная іх развіцця падтрымлівалі першапачаткова мастакі, і тыя, хто ў гэты час толькі што пачаў тварыць. Мастакоў выхоўвалі ўжо тры школы: Універсітэт Варшаўскі, Віленскі і Кракаўскі, а новай формай кантактаў мастакоў з грамадскасцю сталі агульнадаступныя выставы. Такім чынам, нягледзячы на наяўнасць блізкай сувязі з дасягненнямі эпохі Асветы, якія адбываліся ў мастацтве і ў мастацкім жыцці зявы атрымалі карэнных змяненняў. Неабходна дадаць, што ў дваццатыя гады XIX стагоддзя, разам з неакласічнага цягам ў мастацтве ўсё больш важнае месца займала неаготыкі. Гэта апошняя працягу звязана ўжо не з неакласіцызму, а з рамантызмам ў літаратуры.
Ход развіцця мастацтва ў гады ад 1795 да 1831 можна падзяліць на тры перыяду, звязаныя з палітычнымі падзеямі, паколькі досыць ясна, што ў гады 1795-1806, калі Варшава засталася пад прускім ярмом, панавалі адны ўмовы для развіцця мастацтва і зусім іншыя ў года Варшаўскага Герцагства; нарэшце зусім іншыя, больш спрыяльныя, у гады Каралеўства Польскага.
Калі Польшча страціла незалежнасць і Варшава перастала быць сталіцай, то ў апошнія гады XVIII стагоддзя і ў пачатку XIX стагоддзя, вунь да 1815 годзе, будаўніцтва ў Варшаве і іншых буйных гарадах саслаблі. У той жа час стала развівацца горадабудаўніцтва ў вёсцы, дзе ўзводзіліся магнатаў палацы, памешчыцкія сядзібы, фальваркова і гаспадарчыя пабудовы. Гэта будаўніцтва ў архітэктурна-мастацкім дачыненні да працягвала карыстацца ўзорамі, якія ўтварыліся ў эпоху Асветы, і ператварыліся ў новы этап развіцця сельскай палацава-сядзібнай архітэктуры. Большасць новых вынікаючы класіцызм рашэнняў архітэктуры сельскіх памешчыцкіх і магнацкіх палацаў, можна знайсці ў праектах Станіслава Завадскага, напрыклад комплекс будынкаў маёнтка Добжица, пабудаваны ў 1799 годзе.