Архітэктура Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
Лазенок, у якой былі пабудаваны для караля Апачывальня, васьмікутнымі зала на першым паверсе і Кабінет на другім, і ўсім памяшканняў было прадастаўлена новага архітэктурнага дэкору класицичному духу. У 1777 годзе ў ўсходняй і заходняй баку будынка Лазенок былі надбудаваны і ў такім становішчы ён заставаўся да зменаў, якія былі ажыццёўлены ў 1784 годзе.
Вядома, нават пасля надбудовы і пашырэння павільён Лазенок быў вельмі маленькім для патрэб караля, гасцей і прыдворных, таму ў 1774 і 1775 гадах былі пабудаваны два жылых павільёна - Белы хатка (Бялы-Домек) і Мисливице, і ў іх гаспадарчыя пабудовы. Абодва павільёна пабудаваны ў плане квадрат, абодва адрозніваліся ранньокласицистичним стылем, іх інтэреры ўпрыгожваліся, у асноўным, роспісам, але дэкор у кожнага з іх быў іншым. Фрэскі належалі мазку Яна Багуміла Плерша, які быў лепшым прыдворным мастаком ў галіне фрэсак ў часы Станіслава Аўгуста, калі не ўлічваць Пиллемена. Плерш працаваў у Лазенках з 1777 аж да канца праўлення караля і роспіс сцен і плафонаў рознага характару належаць яго мазку. У вялікай сталовай пакоі Белага хатцы сцены ўпрыгожаны гратэскава-арабесковым роспісам ў перайманні дэкору Лоджыі Рафаэля ў Ватыкане. У гэтым годзе расклад было вельмі папулярным у мастацтве Рэнесансу, а пазней у эпоху класіцызму, быў надзвычай шырока распаўсюджаным.
Дэкор працы Плерша, багаты, маляўнічы і напоўнены гармоніі, быў першым або адным з першых класічных гратэскава-арабесковый афармленняў, якія ў 80. І наступныя гады сустракаюцца ў палацавых інтэрерах на тэрыторыі Польшчы. Плерш - лепшы прадстаўнік жывапіснага дэкору гэтага тыпу, які працягваў эвалюцыянаваць ў яго творчасці. У васьмідзесятых гадах Плерш ўпрыгожыў арабескі на пазалочаным фоне сцяны Кабінета канферэнцый Каралеўскага замка, а затым сцены залы Саламона ў Лазенках. Гэтага роду дэкор варта аднесці да густам караля, па жаданні якога ў 1784 годзе Камзетцер распрацаваў праект арабесок на залацістым фоне на першым паверсе ў Лазенках. Інакш выглядаў выкананы ў 1793 годзе роспіс бальнага залы, хоць узорам для яго была таксама лоджыя Рафаэля. У кампазіцыі гэтай роспісу дамінуюць чалавечыя фігуры, у прыватнасці на чатырох цэнтральных пано прадстаўлены стыхіі, а на чатырох крайніх - карціны, прысвечаныя плыні часу і чалавечага жыцця.
Дзе-нідзе іншы выгляд сцянной роспісу мазку Плерша, які носіць рысы экзотыкі, характэрны для архітэктуры павільёнаў ў Лазенках. У Белым хатцы, у палаце з кітайскімі шпалерамі, Плерш ў 1777 годзе ўпрыгожыў сцены відамі Кантона, а ў каралеўскім кабінеце ў палацы - відамі Пекіна. Ёсць яшчэ трэці від роспісу, а гэта пейзажы мазку Норбліна для Повонзок. Прыкладам можа служыць дэкор васьмікутнымі кабінета ў Белым доміку, які ў дадзеным выпадку успрымаўся як садовая альтанка.
Невысокі катэдж з балюстрадним атыкам і Бельведэр, якім быў Белы домік, не перабудоўваўся і захаваўся ў першапачатковым выглядзе да нашых дзён. А вось Мисливице ў першае дзесяцігоддзе пасля пабудовы перабудоўваліся два разы, і ў канчатковым рахунку ператварыліся ў высокую двухпавярховую вілу з вялікім парадным нішай, сталі асабнячку спачатку з аднапавярховымі, а затым двухпавярховымі крыламі, пабудаванымі на плане чвэрці круга.
Што тычыцца Лазенкивського палаца, то ў яго перабудове пераломным годам стаў 1784, калі быў прыбудаваны новы, паўднёвы фасад палаца. З тых часоў да нашых дзён выгляд Лазенкивського палаца з яго паўднёвага боку, яго фасада з глыбінным четырехколонным порцікам, размешчаным паміж двума бакавымі ризолитамы, з балюстрадним атыкам і Бельведэр увянчаным статуямі, зяўляецца найбольш характэрным матывам за ўсё паркавага задумы.
Дастаткова выразным для адукацыі каралеўскага мецэнату зяўляецца тое, што дэкор порціках складаецца з барочных матываў, якія яшчэ засталіся з часоў Любамірскіх і дойліда Тыльман Гамерский і элементаў новых, класіцыстычная, у прыватнасці усё гэта разам узятае стварае ўражанне цэласнасці. Канцэпцыя паглыбленага порціках настолькі выдатна была ажыццёўлена Мерлін і Камзетцером ў Лазенкивському палацы, у архітэктуры польскага класіцызму XVIII і XIX соліце неаднаразова паўтаралася.
Перабудова паўднёвага боку Лазенкивського палаца выклікала неабходнасць зменаў ва ўнутранай яго планіроўцы, з якіх вялікае значэнне мела пашырэнне трапезнай залы з карэнным змяненнем дэкарацыі стукко на яе сценах. Зала была падоўжаная ў паўднёвым кірунку, не вельмі добра адбілася на яе прапорцыях. Таму Мерлін аддзяліў новую частку залы двума парамі калон іянічнага ордэра з стукко чырвонага колеру, падыходзіць новаму чырвоным на белым фоне псеўда мармуровым дэкору сцен залы.
Яшчэ раней падобным чынам топчучы Мерлін у выцягнутай Бібліятэчныя зале Каралеўскага замка, падзеленай чатырма парамі калон.
Калі скончылася пашырэнне палаца з паўднёвага боку кароль ў 1787 годзе вырашыў працягнуць пашырэнне і з поўначы. З гэтага часу пачаліся гады інтэнсіўных будаўнічых работ і на іншых абектах, але толькі ў 1784 годзе была ажыццёўлена забудова Лазенок, а ў Каралеўскім замку поўным ходам вяліся працы па афармленні тронную залу, Кабінета канферэнцый і рыцарскай залы. Магчыма, з прычыны гэтага, магчымасць перабудовы Лазенок зявілася толькі толькі ў 1787 годзе, у прыватнасці афармленне новага, паўночнага фасада ажыццёўлена ў 1788 годзе. Паколькі ўдзел Камзетцера ў каралеўскіх будаўнічых працах з цягам часу расло, паўночны і, магчыма, паўднёвы фасад, а таксама дэкарацыі інтэрераў на апошнім этапе перабудовы Лазенкивського пал?/p>