Архітэктура Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
»асічны комплекс. Калі да гэтага дадаць дом Вярхоўнай кантрольнай палаты, які стаіць на рагу Нові - Святы і Ерусалімскіх алей, дом Урадавай камісіі Варшаўскага ваяводства на вуліцы Новолипкы, будынак Урадавай камісіі ў Радаме і школьныя ўстановы ў Варшаве, Сидльци, Сувалках, Радзилини і Плоцку, то можна прыйсці да высновы, што ў творчасці Корацца выдатна адбіліся прынцыпы напрамкі дзяржаўнай палітыкі, мэтай якой было паляпшэнне адміністрацыі, стварэнне асноў для развіцця фінансавых магчымасцяў індустрыялізацыі краіны і паскарэння ажыццяўлення вялікай праблемы распаўсюджвання асветы. У розных раёнах Варшавы, Корацца пабудаваў каля 20 прыватных абектаў, сярод якіх асаблівай увагі заслугоўваюць дом арцыбіскупа Холовчица на вуліцы Новы - Сьвяты і 2 дома ў Уяздоивських алеях. Такім чынам, можна сцвярджаць, што Корацца унёс вялікі ўклад у неакласічнага архітэктуру Варшавы. Будынак Вялікага тэатра таксама зяўляецца творам Корацца, а гэта адзін з лепшых тэатральных абектаў свету.
Неўзабаве пасля Корацца, а гэта ў 1822 годзе, прыбыў у Варшаву яго аднагодак, архітэктар Генрых Марконі, якога запрасіў генерал Людовік Пац для будаўніцтва неагатычнага палаца ў Довспуди, перабудовы палаца ў Мядовай вуліцы ў Варшаве, набытага Пацом, у Міхала Радзівіла. Гэты палац быў перабудаваны ў 1824-1828 гадах. І толькі гэты палац з яго неакласічнага уязнымі варотамі, можна аднесці да будынкаў варшаўскага неакласіцызму, паколькі ўся наступная творчасць Марконі ставіцца да іншага перыяду і носіць характар гістарызму.
Варта згадаеы тут і малавядомага архітэктара Фрыдрыха Альберта Лесселя, які працаваў у пачатку разгляданай эпохі, аўтара праекта перабудовы ў 1812-1819 гадах Бленкитного (Блакітнага) палаца ў Варшаве.
3. Стылістычныя і тыпалагічныя асаблівасці архітэктуры канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзя
/1 Спецыфіка грамадзянскага будаўніцтва
Для атрымання адукацыі ў краіне планавалася заснаваць Акадэмію прыгожых мастацтваў.
Яшчэ ў 1766 Марчэла Баччарелли распрацаваў свой першы праект Акадэміі, а пасля яго ў наступныя гады над праектам працавалі Міхал Ежы Мнишех і жніўні Мошинский. Падобна шматлікім іншым карысных праектаў караля і гэты не быў ажыццёўлены. Роля цэнтра мастацкай адукацыі ў некаторай ступені гуляла маляўнічае атэлье Баччарелли і скульптурныя майстэрні, якія размяшчаліся ў каралеўскім замку. Задума заснаваць Акадэмію прыгожых мастацтваў не быў адзіным у галіне культуры. Напрыклад, у 1773-1775 гадах была вылучана ідэя стварэння ў Варшаве Акадэміі Навук, У 1775 годзе Мнишех апублікаваў свой праект Musaeum Polonicum,які павінен служыць навуковым мэтам, у прыватнасці канцэпцыя стварэння розных навуковых інстытутаў, як цэнтральных, так і мясцовых, набывала ўсё больш і больш прыхільнікаў. Ва ўсіх гэтых задумах безумоўна крыецца упэўненасць у тым, што навука і мастацтва могуць дапамагчы захаваць нацыянальнае існаванне Польшчы. Гэта спрыяла ў значнай ступені таксама і імкненню пашырыць праблему захавання польскай мовы ў якасці адной з асноўных праблем польскага Асветніцтва, што знайшло адлюстраванне ў словах: "Пакуль ёсць мова, ёсць і польскі народ" [12 , С.19]
У 1916 г. Уладзіслаў Татаркевич 1. Ўстанавіў асаблівы характар мастацтва, якому спрыяў кароль Станіслаў Аўгуст, приминившы ў брашуры, прысвечанай Лазенки, вызначэнне "стыль Станіслава Аўгуста". Калі падобныя назвы нічога не значаць, напрыклад, "стыль Людовіка XVI" нічога не значаць большага як толькі перыяд праўлення гэтага караля, які па сутнасці не меў ніякага ўплыву на характар ??мастацкіх зяў і на развіццё мастацтва, то азначэнне "стыль Станіслава Аўгуста" мае іншае значэнне. Гэты тэрмін вызначае плынь у мастацтве, якая паўстала не толькі з матэрыяльнай дапамогай караля, але і з яго асабістым удзелам, прычым даволі непасрэднай.
Такім чынам Станіслаўскі стыль гэта не толькі ўсё, што адбылося ў Польшчы ў часы, праўлення караля, гэта значыць, за 1764-1795 гады, не толькі тое, што паўстала на яго заказ, або пад уплывам прыдворнага мастацтва. Прыналежнасць дадзенага абекта або творы да Станіслаўскага стылю можна яшчэ больш зацвердзіць, калі прыняць, што гэта вызначэнне тычыцца мастацтва ў крузе караля, які меў свой індывідуальны, не узяты па нибуть іншых вытокаў і які нідзе больш не сустракаецца, характар. У сваіх наступных работах Татаркевич дакладна паказаў якое мастацтва на яго думку - можа быць звязана з імем караля. Вызначэнне "стыль Станіслава Аўгуста" не можа приминюватися да абектаў пабудаваных да 1783, г.зн. да Белага доміка, Мисливецького замка ў Лазенках, а таксама ў тых прац, якія былі праведзены ў Каралеўскім замку ў сямідзесятыя гады. Як сцвярджае Татаркевич, Станіслаўскі стыль у мастацтве пачаўся толькі ў 1783 годзе "па афармленні ассамблейного залу ў Каралеўскім замку і паўднёвага фасада Лазенок". Толькі ў гэтыя гады - на думку Татаркевич - паўстала своеасаблівае мастацтва Станіслава Аўгуста, яго асабісты стыль. Думаецца, гэта не зусім правільны погляд. Можна пагадзіцца ўключаць у рамкі стылю Станіслава Аўгуста толькі творы класічнай плыні. Кітайская жывапіс Пиллемена ў замку і раннія інтэреры Шрегера ў Уязд, гэта, вядома, рэха ракако ў мастацтве ў першыя гады кіравання Станіслава. Але ўсё, што праектавалі Фантана і Луі ўжо ў 1765 і наступных гадах мае новыя класіцыстычная рысы ў мастацтве. А Станіслаў Аўгуст выяўляў цікавасць да антычнаму мастацтву яшчэ да ўступлення на трон. Час, калі пачаўся фарміравацца стыль, які справядліва можна назваць імем С