Архітэктура Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
°ца варта ў значнай ступені прыпісаць гэтаму мастаку. Новы фасад з чатырох калонным высунутым наперад порцікам, увянчаным трохкутным тымпанамі, ёсць ужо наступным этапам развіцця класіцызму, а форма порціках высунутага наперад перад фасадам настолькі распаўсюдзілася ў польскай архітэктуры, лічыцца зараз асаблівасцю польскага класіцызму.
На працягу 1789 - 1795 гадоў у Лазенкивському палацы былі аформленыя інтэреры яшчэ трох палат, якія служаць зараз узорам апошняга этапу стылю Станіслава Аўгуста. А паколькі пасля 1786 ў Каралеўскім замку нічога не адбывалася, гэтыя тры палаты сталі апошнім звяном у гісторыі каралеўскага мастацкага мецэнацтва.
Так, у Лазенкивському палацы, былой васьмікутнымі салон стаў ужо залай Саламона з насычанай пазалотай ў архітэктурным дэкоры і размалёўках Плерша. Багацце дэкору гэтай залы можа навесці на думку, што ў ім ужо намеціўся шлях да ампіру. Роспіс Баччарелли на плафоне і на двух бакавых сценах, вытрыманы ў дэтанацыі ідэй ўжо ажыццёўленага раней раскладу рыцарскай залы ў каралеўскім замку і ў кампазіцыі інтэреру, досыць яркай часткай і раскрывае думкі, якія кароль хацеў бы замацаваць і перадаць сучаснікам і нашчадкам . Па пасрэднасцю карцін Баччарелли у рыцарскіх зале кароль спасылаючыся на прыклады з гісторыі Польшчы паказваў, кажучы пра сучасныя яму падзеях, што неабходна асабліва шанаваць. Карціны на біблейскія тэмы пра жыццё Саламона, задуманыя каралём, абяднаны ў непарыўнае цэлае, пранікненняў ідэямі сацыяльна-філасофскага характару. Канцэпцыя зместу гэтай роспісу паўстала як раз у перыяд чатырохгадовага сейма і звязана з асаблівасцю караля, рысы твару якога можна добра ўбачыць на карціне "Ахвяра Саламона". На плафоне бог "прыйшоў да Саламону ў сне і дае яму не толькі мудрасць, пра што Саламон прасіў, але багацце і славу". Гэтыя тры дары прадстаўлены ў сцэнах на карнізах залы. Дзве вялікія карціны захоўваюць падказку на асобу караля. "Асвячэнне іерусалімскага храма" сведчыць пра мудрасьць і заслугі караля, а "Ахвяра Саламона" - пра яго старасці.
Акрамя таго, у маляўнічым дэкоры залы, у думках Станіслава Аўгуста аб яго асабістым жыцці і аб выглядзе ідэальнага манарха, зяўляюцца і масонскія матывы, што звязана з членствам караля ў масонерии і роляй, якую масонерия гуляла ў Еўропе і Польшчы ў эпоху асветы.
Прасторавая і Бальная залы ў заходняй прыбудове, афармленне якой завершана ў 1793 годзе, адрозніваецца прастатой архітэктурнага дзялення і дамінуючым у ёй скульптурным дэкорам. Тут арабескі Плерша маюць другарадныя значэння над архітэктурна аформленымі камінамі стаяць прывезеныя з Рыма копіі знакамітых старажытных статуй: Апалона Бельведерского і Геркулеса Фарнезийського. Барэльефы Лебрена над франтонамі камінаў, на якіх прадстаўлены арлоў, якія ўзлятаюць, носіць антычны характар, а барэльефы на бакавы сцяне малююць Геракла і Деяниру, а таксама Апалона і Дафна.
Бальная зала, аформлена безумоўна Камзетцером, можа быць прыкладам Станіслаўскага класіцызму апошніх гадоў праўлення караля, які адрозніваўся ад стылю преминеного ў Зале Саламона. Шляхі развіцця стылю прыкметна ў апошняй з залаў - Ратонда, афармленне якога завершана ў 1695 аднак, сцены ратонды пакрытыя жоўтым, залацістым стукко, падобным на пазалоту кабінета канферэнцый у Каралеўскім замку і на такую ??ж пазалоту залы Саламона, але ў Ратонда дамінуе скульптурны дэкор. Тут, у чатырох нішах устаноўлены статуі вялікіх каралёў Польшчы Казімежа Вялікага, Зыгмунта (Жыгімонта) Старога, Стэфанам Баторыем і Яна Сабескага, а над чатырма дзвярамі - бюсты заслужаных рымскіх імператараў
Скульптуры ставяцца разца Лебрена, Мональди і Пенке. Мала прыкметныя 4 тондо на купале працы Баччарелли, якіх паказана сімвалы спадароў: адвагі, Справядлівасці, прадбачлівасці і Благочестя.Таким чынам, апошні твор - Ратонда - становіцца як бы Пантэон, які завяршае усё, што кароль пісаў за час свайго кіравання - у Мармуровай кабінеце , Рыцарскі зале і ў зале Саламона. Памяшканне, якое калісьці было гротам, з фантанам у паркавым павільёне, стала разам з залай Саламона казной таго, што кароль вырашыў замацаваць у сваім летнім палацы.
Яшчэ тады, калі працягвалася забудова паўночнага боку палаца, пачатая ў 1788 годзе, кароль думаў аб далейшым развіцці рэзідэнцыі. Палац на востраве павінен быў заставацца без змяненняў, а новыя абекты вызначалася пабудаваць за каналамі. Яны былі зьднуватися з палацам з дапамогай масткоў на Іянічным калонах. Пакуль, у 1792-1793 г.г. былі збудаваныя па праекце Комзетцера невялікі павільёны і масткі з каланадамі. У 1793 г. Камзетцер пабудаваў кардэргардыямі з шырокім паглыбленым порцікам з токканською каланадай.
У колоннадный галерэях над масткамі каля палаца, былі ўстаноўлены чатыры бюсты рымскіх імператараў, працы Рычы. Гэтыя статуі дапаўняюць копіі антычных твораў, якія ў канцы 80. І девьностих гадоў XVIII ст. сталі займаць усё больш месца ў Станіслаўскага архітэктуры і ў парку.
Першая фаза стылю Станіслава Аўгуста ўтварылася ў Каралеўскім замку з удзелам Фантаны і Луі як архітэктараў, і ў Уязд, дзе галоўным архітэктарам быў Мэрліна. Другая чарга, з 1774 па 1781 г.г., утварылася ў Каралеўскім замку і ў Лазенках, дзе галоўным архітэктарам быў той самы Мерлін, жывапісцамі ў замку - Баччарелли, а ў Лазенках - Плерш. У трэцяй фазе, з 1781 па 1795 гады, нараўне з Мерлін, важную ролю ў архітэктуры гуляў Лебрен. У якім кірунку развівалася і далей стыль Станіслава Аўгуста ў польскім класіцызму можна меркаваць па збудаванняў і праектах у Лаз