Архітэктура Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
ага напрамкі, і часткова, набыў для караля пазументам "a` la Grec ", што, мабыць, азначала дэкор ў выглядзе меандры.
Першапачаткова праекты перабудовы замка ішлі па трох напрамках. Першы з іх - імкненне да стварэння комплексу сейма залаў, які ўключаў бы вялікія залы Сената і дэпутацкай палаты. Другі - будаўніцтва памяшканняў, у суадносінах з ідэаламі эпохі Асветы, якія задавальняюць патрэбы каралеўскага культурнай заступніцтва, г.зн. Тэатральнай залы, карціннай галерэі, бібліятэкі і памяшканняў Акадэміі вытанчаных мастацтваў.
І пад канец трэцяе - абмяркоўваліся спробы стварэння на месцы пярэдняга двара, шырокай плошчы паміж старым-Място Кракаўскім Предмистям, а таксама спосаб планавання тэрыторыі паміж Замкам і берагам Віслы.
З 1764 па 1773 агульнае кіраўніцтва працамі узначальваў Фантана. Але кароль спрабаваў надаць сваёй рэзідэнцыі велічы сучасных яму кірункаў. З гэтай мэтай ён і запрасіў Луі, хоць і не для таго, каб затрымаць яго ў Варшаве на ўвесь час. Луі павінен быў пазнаёміцца з будынкам замка, распрацаваць у Варшаве папярэднія эскізы, а затым, ужо ў Парыжы скласці праект перабудовы замка і дапамагчы каралю ў справе закупак і заказаў ў Францыі. У Варшаве Луі знаходзіўся ў сярэдзіне 1765, выканаў тут серыю акварэльных эскізаў, абмеркаваў з каралём, а затым, ужо У 1766 годзе, у Парыжы, распрацаваў шэраг выдатных акварэльных праектаў. Архітэктурныя канцэпцыі Луі дапоўніў праектамі твораў дэкаратыўнага мастацтва для замкавых інтэрераў. Гэтыя эскізы і праекты, ці іх значная колькасць якія захоўваюцца ў кабінеце малюнкаў Бібліятэкі Варшаўскага універсітэта.
У наступныя гады праекты Луі былі выкарыстаны пры афармленні інтэрераў жылых каралеўскіх апартаментаў і прадстаўнічых палат. Многія элементы дэкору і прадметы афармлення інтэреру былі выраблены ў Парыжы пад наглядам Луі, які і даслаў іх у Польшчу. Але яго смелыя архітэктурныя і горадабудаўнічыя задумы, якія валодалі вялікай мастацкай каштоўнасцю, не былі ажыццёўлены. На працягу некалькіх гадоў па праекце Луі былі аформлены толькі жылыя апартаменты караля і ў іх некалькі прадстаўнічых палат. Але ўсё гэта вельмі хутка, праз 10 гадоў карэнным чынам зменены.
У паўднёвых крылах замка з боку ўезду ў Віслы 5 сьнежня 1767 года адбыўся пажар, винудило паскорыць будаўнічыя працы. У згарэлага крыле, у Гродзьких брамы, Фантана яшчэ ў 1768 году пабудаваў галоўную ступеністую клетку, якая вяла ў Залу Казіміраўскі Гвардыі, далей у каралеўскія апартаменты. Ранні перыяд стылю Станіслава Аўгуста прадстаўлены тут класіцыстычная ступеністай клеткай і зале Гвардыі, упрыгожанай Іянічным пілястрамі і дэкорам з белага стукко. У 1768 - 1771 гадах Фантана перабудаваў Баракава Мармуровы кабінет, які да гэтай перабудовы праіснаваў ў формах эпохі Валуа, але быў цалкам разбураны. У часы Валуа ў Мармуровай кабінеце знаходзілася партрэтная галерэя польскіх каралёў. Гэты характар ??кабінета быў захаваны. У абліцоўванні сцен з рознакаляровага мармуру былі ўбудаваныя 22 авальных і прастакутных партрэта манархаў, папярэднікаў Станіслава Аўгуста, напісаныя Баччарелли. Партрэт Станіслава Аўгуста, ва ўвесь рост, у каранацыйных вопратцы, усталяваны над мармуровым камінам у якасці асноўнага акцэнту за ўсё залы. Таксама і плафон з алегарычнай фігурай Славы распісаны Баччарелли. Ідэйны і мастацкае афармленне кабінета дапаўнялася алегарычным фігурамі і картушамі. Скульптурныя выявы выканаў Лебрен. Нягледзячы на ??вялікую колькасць класіцыстычная матываў, з якіх стыль "грэцкага густу" адлюстроўваў тагачаснае захапленне хуткапрахадзілых парыжскай моды, архітэктурны і дэкаратыўны характар ??Мармуровага кабінета захаваў многія з атмасферы барочных інтэрераў. У дадзеным выпадку адгалоскі барока можна растлумачыць традыцыяй Мармуровага кабінета, якая захавалася з часоў праўлення караля Уладзіслава IV.
З афармлення Мармуровага кабінета пачынаецца гістарычнае кірунак у мастацтве, у тэматычныя праграмы замкавых інтэрераў які прыкметна ўжо ў праектах Луі, а пазней знайшоў адлюстраванне ў карцінах Лизарськои залы і ў жывапісных і скульптурных партрэтах вялікіх палякаў.
Пасля смерці Фантаны кіраўніцтва работамі было даручана ў 1773 годзе архітэктару караля і Рэчы Паспалітай Даменіка Мэрліна. І ён, і іншыя архітэктары прапаноўвалі праекты пашырэння замка. Адзін з цікавых, хоць і не рэальных праектаў, запропунував варшаўскі архітэктар Эфраім Шрегер. Ён прадугледжваў знос Кракаўскі брамы, забудову пярэдняга двара і знос некалькіх дамоў, якія стаялі на кракаўскім предмисти. На новай замкавай пляцы каля калоны Зыгмунта III, меркавалася ўсталяваць калону Яна III Сабескага, паміж імі - трыумфальная арка, за якой у глыбіні погляд гледача быў бы накіраваны на помнік Станіславу Аўгусту верхам на кані. Па баках плошчы знаходзіліся б 2 манументальныя каланады, праект якіх навеяны знакамітай каланадай фасада Луўра, працы Перроля з XVII стагоддзя і сусветна каланадай фасада, пабудаванага ў XVIII стагоддзі Габрыэлем на плошчы Згоды ў Парыжы, характэрнай для той разнавіднасці ранняга французскага класіцызму, якую называюць стылем Габрыэля .
Напоўненыя размахам, цікавыя праекты фантан, Луі, Шрегера і Мерлін не былі ажыццёўлены. Але створаныя імі лісты, якія захоўваюцца ў графічным кабінеце Бібліятэкі Варшаўскага універсітэта, застаюцца сведчаннем творчых ідэй у архітэктуры эпохі Асветніцтва ў Польшчы.
У 1774-1777 гадах Мерлін распрацаваў праекты прадстаўнічых залаў Замка і жылых памяшканняў караля. Ён кіраваў ажыццяўленнем