Антонимы в творчестве Лермонтова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
...
А потрудитесь рассмотреть -Все веселее умереть …
Что толку жить!..
И к гробу мы спешим без счастья и без славы …Дума.
Лермонтов создает сочетания слов по своим, ему только ведомым законам, и у него выходит и глупая мудрость, и милые сплетни:
Ужель самолюбивая толпа,
Которая от мудрости глупа,
Ужели дев коварная любовь
Прельстят мне перед кончиной вновь?
К ...
Нет милых сплетен - все сурово …
Примите дивное посланье...
Оксюмороном можно считать и такую лаконичную фразу:
Но пробужденье тоже было сон …
Смерть.
В стихотворении Монолог звучит, наконец, самый совершенный, на наш взгляд, оксюморон:
Поверь, ничтожество есть благо в здешнем свете.
Таким образом, индивидуально-авторское создание антитезы и оксюморона на основе антонимов встречается довольно часто, что в свою очередь свидетельствует об определенном новаторстве поэта в отборе языковых средств. Оксюморонные словосочетания и выражения тяготеют к афористичности.
художественный антоним оксюморон антитеза
Заключение
Каждый художественный текст представляет собой ту или иную информацию, которая всегда преследует определенные практические цели, - писал Н.М.Шанский. (52, 5) Сообщая что-то, писатель одновременно так или иначе воздействует на читателя. Сила этого воздействия прежде всего и по преимуществу зависит от степени художественности произведения, его изобразительно-выразительной фактуры.
В художественных, публицистических, научно-популярных произведениях, в устной речи слово приобретает особое звучание, раскрывается во всей полноте при столкновении его со словом, противоположным по значению. Поэтому антонимы часто используются как особый стилистический прием оценки различных предметов и явлений.
Антонимы являются языковым материалом для создания антитезы, фигур нейтрализации противоположностей, соединения, противоречия, разделения, чередования, смены, сопоставления, сравнения и оксюморона в текстах художественных произведений. Творчество М.Ю.Лермонтова дает довольно богатые возможности для наблюдения за этими языковыми средствами.
Из локального художественного приема антонимы и антитеза у Лермонтова перерастают в мировоззренческий гносеологический феномен и обретают новую жизнь, полную художественных неожиданностей.
В произведениях М.Ю.Лермонтова часто выступают антонимы, противопоставляющие счастье и несчастье, горе и радость, землю и небо, любовь и ненависть, мука (страдание, мученье) и нега; жизнь - смерть, ангельское и демоническое, начала. Антитезы добро - зло, ангел - демон создают картину непонятного, инфернального мира, в котором царит и правит смертоносная красота.
В поэзии Лермонтова развивается тема трагического противоречия между иллюзорно свободным человеческим духом и предопределенностью, которую выдвигает перед человеком судьба; возникает даже отдельный мотив телесного разложения, форсирующий трагический контраст идеального духа и материального тела.
Следует отметить, что оксюморонные сочетания у Лермонтова чаще всего тяготеют к афористичности.
Все выделенные нами типы антитез изоморфны по отношению друг к другу: антитезы одного ряда дублируются антитезами другого и представляют у Лермонтова неразложимые единства. Лермонтовские антитезы помогают раздвинуть горизонты человеческого мышления, открыть перед ним новые перспективы дальнейшего освоения мира.
Список использованной литературы
1. Абаев В.И. Языкознание - общественная наука// Русская речь. - 1971. - №5. - с.56-76.
.Абрамович А.В. Практическая стилистика русского языка, - М.:Высшая школа,1972. - 246с.
. Автодин В.А. Вопросы изучения функциональной стороны языка. - Л.: Наука, 1975. - с175-192.
. Алексеев В.А. О некоторых особенностях публицистического функционального стиля. В кн.: Проблемы журналистики. - Л.: Высшая школа, 1973. - 346с. 4.
. Ахманова О.С. О принципах и методах лингвистического исследования. - М.: Высшая школа, 1960. - 308с.
. Бабайцева В.В., Максимов Л.Ю. Современный русский язык. - М.: Высшая школа, 1981. - 365с. 6.
. Барлас Л.Г. Русский язык. Стилистика. - М.: Просвещение, 1978. - 218с.
. Барматков М.К. Познать современника: очерк в газете, радио и т.д. - М.: Просвещение, 1973. - 214с. 2.
. Будагов Р.А. Слово и его значение. - М.: Просвещение, 1977.
. Булаховский Л.А. Введение в языкознание. - М.: Просвещение, 1953.
. Валгина Н.С., Розенталь Д.Э., Фомина М.И. Современный русский язык.- М.: Высшая школа, 1971.
. Введенская Л.А., Баранов М.Т., Гвоздарев Ю.А. Русское слово. - М.: Просвещение, 1983.
. Введенская Л.А. Синонимические пары антонимов. // РЯШ. - 1969. - № 4. - с 108-110.
. Винокур Г.О. Избранные работы по русскому языку. - М.: Просвещение, 1959. - 116с
. Гвоздев А.Н. Очерки по стилистике русского языка. - М.: Просвещение, 1965. - 123с. 11.
. Гинзбург Л.Я. Творческий путь Лермонтова. - Л.: 1940.
. Горшков А.И. История русского литературного языка. - М.: Высшая школа, 1969. - 366с.
. Гулова И.А. Я вас никак забыть не мог! (К 180-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова) // РЯШ. - 12994. - №3. - с 53-59.
. Денисов П.Н. Лексика русского языка и принципы ее описания. - М.: Наука, 1993. - 138с.
. Дерягин В.Я. Беседы о русской стилистике. - М.: Знание, 1978. - 96с.
. Ерина Т.Н. Имена существительные с приставкой не- как антонимы. // РЯШ. - № 2. - с 93-95.
. Ефимов А.И. История русского литературного языка. - М.: Просвещен