Антонимы в творчестве Лермонтова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
иль х, иль у.
6. Стилистические фигуры со значением чередования, последовательности, смены
Противопоставление то х, то у, х,у, х и у - основа стилистических фигур со значением чередования, последовательности, смены противоположных действий, признаков, качеств и т.п., например:
…уж, верно, час она
Их расплетала, заплетала!
(т.3, с.170);
Меж тем вдали то грустный, то веселый
Раздался звук обычной баркаролы.
(т.1, с.266);
А колокольчик однозвучный
Звенел, звенел и пропадал!
( т.1, с.23).
7. Стилистическая фигура сопоставления
Стилистическая фигура сопоставления используется поэтом для выражения сходства, обычности различных характеристик, признаков, противоположных чувств, состояний человека, действий и процессов, например:
Хранится пламень неземной
Со дня младенчества во мне.
Но велено ему судьбой,
Как жил, погибнуть в тишине.
(т.1, с.112).
Чаще всего в создании данной стилистической фигуры участвуют синтаксические оппозиции: как х, у; х, как у; как х, так у; реже - х и у.
8. Фигура сравнения
Основное значение фигуры сравнения заключается в изображении того, что различает противоположные явления, чувства, состояния:
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна как ангел небесный,
Как демон коварна и зла.
(т.2, с.202).
Стилистическое использование антонимов характеризует лишь один из уровней системы контраста в творчестве М.Ю.Лермонтова, которая столь сложна и разнообразна потому, что является воплощением одного из основных творческих принципов поэта - принцип контраста, обусловленного особенностями мировоззрения, мировосприятия, творческого мышления, художественного метода Лермонтова и отражающегося во всех элементах художественной структуры его произведений.
9. Оксюморон в произведениях М.Ю.Лермонтова
Стилистическое использование оксюморона в произведениях Лермонтова связано прежде всего с изображением души человеческой, излюбленных тем и идей поэта. Оксюморон позволяет поэту исключительно ярко и выразительно воплотить необычайную силу любви, самозабвения, душевного упоения, являясь при этом семантико-стилистическим фокусом создаваемого образа, например:
Как я хотел себя уверить,
Что не люблю ее, хотел
Неизмеримое измерить,
Любви безбрежной дать предел.
Лермонтов(т.1, с.302)
Тут я был счастлив… О, когда б я мог
Забыть, что незабвенно! женский взор!
Причину стольких слез, безумств, тревог!
Лермонтов (т.1, с.179).
Чувства глубочайшего разочарования, безысходной тоски, душевного отчаяния, так часто одолевавшие самого Лермонтова, удивительно тонко и проникновенно передаются поэтом с помощью оксюморона:
Но отгадать не мог я тоже,
Что всех моих надежд и мук и слез
Веселый миг тебе дороже!
Будь счастлива несчастием моим.
Лермонтов (т.1, с.190);
А он, мятежный, просит бури,
Как будто в бурях есть покой!
Лермонтов (т.2, с. 62).
Оксюморон ярко и лаконично выражает необычность, исключительность душевного состояния человека, его мировосприятия, например:
И часто тайную отраду
Находит в муке неземной,
За непреклонную ограду
Стремясь завистливой мечтой…
(т.2, с.157);
Оксюморон создается Лермонтовым и с целью воплощения отрицательной исключительности представителей знати, толпы, саркастического изображения их нравственной опустошенности, безликости, жестокости, например:
Что ж ты видел там худого?
Кучу каменных сердец:
Деве смех тоска милого,
Для детей тиран отец.
Девы мукой слез правдивых
Веселятся как игрой…
(т.1, с.53);
Отметим, что в первом примере ярко воплощается одна из характерных особенностей использования М.Ю. Лермонтовым антонимичных фигур вообще и оксюморона в частности: создание поэтического образа (куча каменных сердец) с помощью своеобразной последовательности, цепи стилистических фигур (трех оксюморонов).
Лишь в человеке встретиться могло
Священное с порочным. Все его
Мученья происходят от того…
Лермонтов (т.1, с.184)
Предпосылкой возникновения этих фигур является возможность выражения в языке ( с помощью антонимов и антонимичных сочетаний) объективно существующих различий и противоречий реальной действительности.
Основа создания оксюморона - прием алогичной, антиномичной характеристики одного из проявлений предмета изображения.
Специфика значения оксюморона определяется тем, что одно из проявлений предмета изображения определяется через противоположное ему (противоположный признак лица, предмета, состояния, явления; противоположный объект действия, результат действия и т.д.):
Разлучив, нас сдружила неволя,
Познакомила общая доля,
Породнило желанье одно
Да с двойною решеткой окно…
Лермонтов (т.2, с.154);
И часто тайную отраду
Находит в муке неземной.
Лермонтов 9т.2, с.157).
Оксюморон Лермонтова оригинален, поэт сталкивает вещи действительно несовместимые. Вряд ли можно цвести в могильном наряде, весело умереть, спешить к гробу:
Мир, как сад,Цветет, надев могильный свой наряд…
Блистая пробегают облака