Антонимы в творчестве Лермонтова

Дипломная работа - Иностранные языки

Другие дипломы по предмету Иностранные языки

иль х, иль у.

 

6. Стилистические фигуры со значением чередования, последовательности, смены

 

Противопоставление то х, то у, х,у, х и у - основа стилистических фигур со значением чередования, последовательности, смены противоположных действий, признаков, качеств и т.п., например:

…уж, верно, час она

Их расплетала, заплетала!

(т.3, с.170);

Меж тем вдали то грустный, то веселый

Раздался звук обычной баркаролы.

(т.1, с.266);

А колокольчик однозвучный

Звенел, звенел и пропадал!

( т.1, с.23).

 

7. Стилистическая фигура сопоставления

 

Стилистическая фигура сопоставления используется поэтом для выражения сходства, обычности различных характеристик, признаков, противоположных чувств, состояний человека, действий и процессов, например:

 

Хранится пламень неземной

Со дня младенчества во мне.

Но велено ему судьбой,

Как жил, погибнуть в тишине.

(т.1, с.112).

 

Чаще всего в создании данной стилистической фигуры участвуют синтаксические оппозиции: как х, у; х, как у; как х, так у; реже - х и у.

 

8. Фигура сравнения

 

Основное значение фигуры сравнения заключается в изображении того, что различает противоположные явления, чувства, состояния:

 

В той башне высокой и тесной

Царица Тамара жила:

Прекрасна как ангел небесный,

Как демон коварна и зла.

(т.2, с.202).

 

Стилистическое использование антонимов характеризует лишь один из уровней системы контраста в творчестве М.Ю.Лермонтова, которая столь сложна и разнообразна потому, что является воплощением одного из основных творческих принципов поэта - принцип контраста, обусловленного особенностями мировоззрения, мировосприятия, творческого мышления, художественного метода Лермонтова и отражающегося во всех элементах художественной структуры его произведений.

 

9. Оксюморон в произведениях М.Ю.Лермонтова

 

Стилистическое использование оксюморона в произведениях Лермонтова связано прежде всего с изображением души человеческой, излюбленных тем и идей поэта. Оксюморон позволяет поэту исключительно ярко и выразительно воплотить необычайную силу любви, самозабвения, душевного упоения, являясь при этом семантико-стилистическим фокусом создаваемого образа, например:

 

Как я хотел себя уверить,

Что не люблю ее, хотел

Неизмеримое измерить,

Любви безбрежной дать предел.

Лермонтов(т.1, с.302)

Тут я был счастлив… О, когда б я мог

Забыть, что незабвенно! женский взор!

Причину стольких слез, безумств, тревог!

Лермонтов (т.1, с.179).

 

Чувства глубочайшего разочарования, безысходной тоски, душевного отчаяния, так часто одолевавшие самого Лермонтова, удивительно тонко и проникновенно передаются поэтом с помощью оксюморона:

 

Но отгадать не мог я тоже,

Что всех моих надежд и мук и слез

Веселый миг тебе дороже!

Будь счастлива несчастием моим.

Лермонтов (т.1, с.190);

А он, мятежный, просит бури,

Как будто в бурях есть покой!

Лермонтов (т.2, с. 62).

 

Оксюморон ярко и лаконично выражает необычность, исключительность душевного состояния человека, его мировосприятия, например:

 

И часто тайную отраду

Находит в муке неземной,

За непреклонную ограду

Стремясь завистливой мечтой…

(т.2, с.157);

 

Оксюморон создается Лермонтовым и с целью воплощения отрицательной исключительности представителей знати, толпы, саркастического изображения их нравственной опустошенности, безликости, жестокости, например:

 

Что ж ты видел там худого?

Кучу каменных сердец:

Деве смех тоска милого,

Для детей тиран отец.

Девы мукой слез правдивых

Веселятся как игрой…

(т.1, с.53);

 

Отметим, что в первом примере ярко воплощается одна из характерных особенностей использования М.Ю. Лермонтовым антонимичных фигур вообще и оксюморона в частности: создание поэтического образа (куча каменных сердец) с помощью своеобразной последовательности, цепи стилистических фигур (трех оксюморонов).

 

Лишь в человеке встретиться могло

Священное с порочным. Все его

Мученья происходят от того…

Лермонтов (т.1, с.184)

Предпосылкой возникновения этих фигур является возможность выражения в языке ( с помощью антонимов и антонимичных сочетаний) объективно существующих различий и противоречий реальной действительности.

Основа создания оксюморона - прием алогичной, антиномичной характеристики одного из проявлений предмета изображения.

Специфика значения оксюморона определяется тем, что одно из проявлений предмета изображения определяется через противоположное ему (противоположный признак лица, предмета, состояния, явления; противоположный объект действия, результат действия и т.д.):

 

Разлучив, нас сдружила неволя,

Познакомила общая доля,

Породнило желанье одно

Да с двойною решеткой окно…

Лермонтов (т.2, с.154);

И часто тайную отраду

Находит в муке неземной.

Лермонтов 9т.2, с.157).

 

Оксюморон Лермонтова оригинален, поэт сталкивает вещи действительно несовместимые. Вряд ли можно цвести в могильном наряде, весело умереть, спешить к гробу:

 

Мир, как сад,Цветет, надев могильный свой наряд…

Блистая пробегают облака