Антонимы в творчестве Лермонтова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
о часто Лермонтов предельно лаконичен:
Жизнь ненавистна, но и смерть тяжка.Джюлио.
Имена прилагательные выступают в следующих антонимических парах:
Я счастие, казалося, привлек,
Когда его навеки отнял рок,
Когда любил в огне мучений злых
Я женщин мертвых более живых.
Джюлио.
Живые с мертвыми сравнялись…Поле Бородина.
Таким образом, противопоставление жизни и смерти служит для выражения бессмысленности поглощения мирозданием человеческой индивидуальности, смерть для поэта - роковая тайна, не вмещаемая человеческим разумом, и поэтому он стремится к более глубокому ощущению тайны смерти.
Подтвердим наблюдения ученых о так называемом демонизме Лермонтова, причем демон - это прямая противоположность ангелу. Докажем это утверждение конкретными примерами.
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон, коварна и зла.
Тамара.
Ни ангел, ни печальный демон ада
Не ранили крылом полей воздушных …
Смерть.
От этого противопоставления зависит, видимо, и наличие антитезы ад - рай. Постепенно улавливается потерянная гармония, принимающая черты видимого, земного мира.
Приведем примеры:
Над бездной адского блуждая,
Душа преступная порой
Читает на воротах рая узоры надписи святой.
Для чего я не родился...
Далеко от него, дух ада или рая,
Ты о земле забыл, как был забыт землей …
Ужасная судьба отца и сына...
Для Лермонтова огромное значение имели представления о свободе и неволе. Неволя - это, как правило, у Лермонтова темница, тюрьма, заточенье. Языковой особенностью их выражения является то, что в антонимические пары вступают слова разных частей речи - имена существительные и имена прилагательные:
Молча сижу под окошком темницы;
Синее небо отсюда мне видно:
В небе все вольные птицы;
Глядя на них, мне и больно и стыдно.
Пленный рыцарь.
Не дождаться мне, видно, свободы,
А тюремные дни будто годы …
Соседка.
Таким образом, специфика лермонтовской лирики заключается прежде всего в ее антиномичности, а истоки - в противоречиях современной поэту жизни, в которой важнейшими являются неразрешенность идейных и духовных конфликтов между небом и землей в душе самой личности, где действуют противоположные и абсолютно непримиримые силы.
2. Нейтрализация противоположностей
Яркой выразительностью обладает и другой прием, который состоит не в противопоставлении антонимов, а в отрицании, в нейтрализации их, в отталкивании от крайних степеней проявления какого-нибудь качества.(Новиков, с.252). этот прием позволяет М.Ю.Лермонтову поразительно метко и тонко передать такое состояние души человеческой, которое невозможно описать столь же точно и выразительно с помощью других слов (не антонимов). Реализуется данный стилистический прием в стилистической фигуре нейтрализации противоположностей. Лермонтов использует этот прием в разных произведениях при изображении идентичных ситуаций, чтобы с наибольшей глубиной выразить смятение и неопределенность душевного состояния героя. Сравним:
Есть сумерки души, несчастья след,
Когда ни мрака в ней, ни света нет.
Она сама собою стеснена,
Жизнь ненавистна ей и смерть страшна.
(т.3, с.237);
Есть сумерки души во цвете лет,
Меж радостью и горем полусвет;
Жмет сердце безотчетная тоска;
Жизнь ненавистна, но и смерть тяжка.(т.3, с.81);
Есть время - леденеет быстрый ум;
Есть сумерки души, когда предмет
Желаний мрачен: усыпленье дум;
Меж радостью и горем полусвет;
Душа сама собою стеснена,
Жизнь ненавистна, но и смерть страшна.(т.1, с.184).
Этим же приемом Лермонтов пользуется в портретных зарисовках, в изображении явлений природы и т.д., обозначая при этом переходные ступени, некое срединное состояние, в развитии противоположных явлений, качеств и т.д. сравним:
Взгляни на этот лик; искусством он
Небрежно на холсте изображен,
Как отголосок мысли неземной,
Не вовсе мертвый, не совсем живой.
(т.1, с.240);
Он был похож на вечер ясный:
Ни день, ни ночь - ни мрак, ни свет!..
(т.4, с.195);
В неверный час, меж днем и темнотой,
Когда туман синеет над водой.(т.1, с.102).
Структурная основа данной стилистической фигуры - синтаксические конструкции, формулы которых: меж х и у (наиболее частотна в произведениях Лермонтова); не х, не у, ни х, ни у.
3. Фигура соединения
Если сущность антитезы как стилистического приема заключается в резком противопоставлении контрастных слов (образов), то основное содержание стилистической фигуры соединения составляет характеристика качеств, свойств, предметов, действий, отношений и т.д. путем сложения противоположностей до общего, целого.
Структурную основу данной стилистической фигуры образует антонимический контекст, формула которого х и у. значение соединения усиливается, если в построении стилистической фигуры используется синтагматическая оппозиция и х и у.
Стилистическая фигура соединения в произведениях М.Ю. Лермонтова обладает целым рядом конкретных значений и выполняет ряд стилистических функ