Природа единства гоголевского прозаического цикла "Миргород"
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
ей) отражаются, как в зеркале, в бытийном пространстве обрамления.
Цикл обнажает сам механизм строительства прозаического текста, момент его художественного моделирования. И метафизическая рефлексия здесь не менее значима, чем сюжетика рассказов-историй.
Активизация циклообразования в прозе, как правило, связана с эпохой господства малых форм и жанров. Процесс освоения нового жизненного материала происходит в горниле очерков, новелл, рассказов, повестей, которые обладают энергией быстрого, оперативного освещения прозы жизни. Нередко, особенно на грани эпох, эти функции выполняют так называемые промежуточные жанры: записки, дневники, мемуары, трактаты, письма и т.д. Однако стремление к концептуальному осмыслению бытия, к созданию субстанциальных начал жизни катализирует механизм сцепления малых форм и жанров. Возникает процесс интеграции различных малых жанров и их номинации в заглавии. Достаточно вспомнить Пёстрые сказки Одоевского, Повести Белкина Пушкина, Записки охотника Тургенева, Севастопольские рассказы Л. Толстого, Записки и Мёртвого дома Достоевского, Очерки бурсы Помяловского, Пёстрые рассказы Чехова, чтобы обозначить эту тенденцию.
Хронологически в 1820 - 1830-е гг. движение прозаического цикла выглядит так: 1823 г. - Вечер на бивуаке и Второй вечер на бивуаке А. Бестужева, 1828 г. - Двойник, или Мои вечера в Малороссии А. Погорельского, 1829 г. - Сказки о кладах О. Сомова, 1830-й - Вечер на Кавказских водах А. Бестужева-Марлинского, 1831 - 1832 гг. - Повести Белкина Пушкина и Вечера на хуторе близ Диканьки Гоголя, 1833 - 1834 - Пёстрые сказки В. Одоевского, Вечер на Хопре М. Загоскина, Мечты и жизнь Н. Полевого, Фантастические путешествия О. Сенковского, 1835 - 1836 гг. - Миргород и Арабески Гоголя, Записки домового Сенковского, 1837-й - Вечера на Карповке М. Жуковой, 1843-й - Повести Ивана Гудошника Полевого, 1844-й - Русские ночи Одоевского. Несмотря на то, что некоторые из этих книг появились уже в начале 1840-х гг., история их издания, эстетика и поэтика связаны с прозой 1830-х гг., с романтической эпохой.
Целью данной работы является объяснения природы единства гоголевского прозаического цикла "Миргород". Данная цель позволила сформулировать следующие задачи данного исследования:
1.Рассмотреть символический смысл номинации сборника Миргород и его циклообразующее значение.
2.Рассмотреть образ рассказчика и его циклообразующие повести.
.Проанализировать принцип контраста и сопоставления в соотношении повестей.
Актуальность данной работы определяется тем, что, как известно, проблема художественного единства "Миргорода" до сих пор не получила в литературной науке сколько-нибудь общепринятого и убедительного истолкования.
Проблема единства цикла "Миргород" впервые была поставлена Г.А. Гуковским. Тем не менее, и после появления книги Гуковского продолжает существовать устойчивая тенденция рассмотрения повестей, входящих в состав гоголевского цикла, изолированно одну от другой.
В какой-то мере такой подход вполне оправдан: части прозаического цикла не связаны между собой столь же тесно, как части отдельного произведения, хотя бы и состоящего из ряда повестей (в "Герое нашего времени", например). Каждая из повестей "Миргорода" представляет собой особое художественное целое. Индивидуальную природу каждой целостности мы попытаемся рассмотреть в дальнейших главах работы. Теперь же отметим лишь то, что при их взаимодействии возникает, говоря словами Г.А. Гуковского, построение особого смысла и значения, не заключенного в каждой из них порознь. Не случайно в последнее время в связи с обострившимся интересом к циклу как таковому исследователей все больше привлекает анализ не отдельно взятой повести, а сборника в его единстве. Однако аргументы в пользу этого единства не всегда представляются удовлетворительными.
По нашему убеждению, анализируя "Миргород" как цикл, необходимо на основе выявления природы художественной целостности каждой из его повестей так или иначе учитывать три момента:
. Реальный состав "Миргорода" как цикла, состоящего из четырех повестей в их взаимной связи.
. Авторское выделение двух частей цикла.
. Заданную последовательность повестей.
В зависимости от того, в какой мере учитываются (или не учитываются) эти моменты, присущие одному из аспектов эстетической целостности - конструктивному, можно условно выделить три группы исследований "Миргорода".
. Исследователи не рассматривают ту или иную повесть как неотъемлемую часть цикла. Так, Т.А. Грамзина выделяет "три линии творчества Гоголя, которые ясно обозначились в "Миргороде": "сатирическую" ("Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Ннкифоровичем"), "героико-патетическую" ("Тарас Бульба") и "фантастическую" ("Вий"). Как мы видим, в этом ряду никак не фигурирует первая повесть цикла.
Н.В. Драгомирецкая считает, что "цикл повестей удерживает друг возле друга... два противоположные стилевые образования" (в "Тарасе Бульбе" и "Повести о том, как поссорились..."), не рассматривая при этом две другие повести сборника.
В.А. Зарецкий, говоря о двух "сквозных темах" цикла - противопоставлении "дерзких мечтаний" низменной буколической жизни и "варьировании трагических к