Представники течСЦi кубСЦзму
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?ийшли до синтетичного кубСЦзму, який у своСФму аналСЦзСЦ обСФктСЦв так вСЦдривався вСЦд дСЦйсностСЦ, що в принципСЦ межував СЦз власне мистецтвом, митцСЦ стояли на порозСЦ винайдення колажу.
У липнСЦ 1911 року ПСЦкассо поiхав до Серета (Cret) в ПСЦвнСЦчнСЦй (ФранцузькСЦй) КаталонСЦi, а Фернанда ОлСЦвьСФ та Жорж Брак приСФдналися до нього в серпнСЦ обидва митцСЦ продовжили спСЦвпрацю над розробкою кубСЦзму. До Парижа ПСЦкассо повернувся 5 вересня. На паризькому осСЦнньому салонСЦ була представлена зала кубСЦстСЦв, однак робСЦт винахСЦдникСЦв стилю ПСЦкассо та Брака там не було, що викликало хвилю обурення в критикСЦв СЦ свСЦтовСЦй пресСЦ.
ТСЦСФi осенСЦ 1911 року стались змСЦни в особистому життСЦ Пабло ПСЦкассо його стосунки з Фернандою дали трСЦщину, натомСЦсть його подругою СЦ "музою" стала РДва ТРюель (Eva Gouel, справжнСФ СЦмя Marsel Umber), жив митець у СеретСЦ з наiздами до Парижа.
ПершСЦ колажСЦ та першСЦ компСЦляцСЦi ПСЦкассо почав створювати у 1912 роцСЦ: Nature morte la chaise canne, Guitare (s) en carton. 18 травня ПСЦкассо залишив Серет СЦ переiхав до АвСЦньйона, влаштувавшись у будинку в його передмСЦстСЦ в червнСЦ. 18 грудня 1912 року ПСЦкассо та Канвайлер пСЦдписали лист-угоду. Знову до Серета ПСЦкассо разом з РДвою ТРюель приiхали 10 березня 1913 року.
Цей доволСЦ значний, як на змСЦнюванСЦсть у настроях СЦ творчий пошук митця, перСЦод у творчостСЦ ПСЦкассо став часом творення робСЦт-колажСЦв у стилСЦ синтетичного кубСЦзму художник навмисно не придСЦляСФ увагу кольору, натомСЦсть вСЦльний у тематицСЦ, особливо це унаочнюСФться на т.зв. "герметичному" етапСЦ вСЦдбуваСФться прощання з натурою, незмСЦнною в раннСЦших творах митця. Все це завершуСФться "кришталевим" перСЦодом, коли картини обертаються на гру кольорових форм у просторСЦ СЦ глузду генСЦального художника. Не варто забувати, що на митця не могла не вплинути загальна полСЦтична ситуацСЦя в РДвропСЦ, а саме Перша свСЦтова вСЦйна, що стала перСЦодом розлучення з багатьма друзями СЦ знайомими (в тому числСЦ СЦ близьким другом СЦ колегою Жоржем Браком), а також особиста драма тяжка хвороба СЦ передчасна смерть коханки-музи РДви 14 грудня 1915 року.
МандрСЦвка до РЖталСЦi, що збСЦглася в часСЦ СЦз закСЦнченням вСЦйни, упродовж якоi ПСЦкассо знайомиться з СЦталСЦйським мистецтвом, вСЦд давнини, римськоi доби, РенСЦченцо СЦ до сучасного йому, а також контракт з РосСЦйським балетом зумовили в творчостСЦ ПСЦкассо перСЦод, який називаСФться "класичним" генСЦальний майстер довершеного малюнку придСЦляСФ найбСЦльшу увагу людському обличчю з вираженими на ньому емоцСЦями, лишивши все решта в затСЦнку.
ПСЦд час Першоi свСЦтовоi вСЦйни Пабло ПСЦкассо мешкав у РимСЦ (разом СЦз Жаном Кокто) на вулицСЦ МарТСутта (СЦт. Via Margutta), аж до 17 лютого 1916 року; потСЦм у ПарижСЦ. Серед створених картин цього часу El italiano, El arlequn СЦ La mujer del collar.
На початку весни 1917 року Кокто, що спСЦвпрацював тодСЦ з РосСЦйським балетом, представив ПСЦкассо СергСЦСФвСЦ ДягСЦлСФву. Са?ме останнСЦй запропонував ПСЦкассо створити ескСЦзи декорацСЦй до майбутнього балету. Розпочавши працю над декорацСЦями, Пабло ПСЦкассо знайомиться з багатьма музикантами СЦ театралами, зокрема з композитором СЦ диригентом РЖгорем СтравСЦнським, учасниками трупи ДягСЦлСФва тощо. ПСЦкассо закохався в балерину трупи Ольгу Хохлову й пСЦдтримував СЦз нею романтичний звязок.
НаприкСЦнцСЦ березня 1917 року ПСЦкассо вирушив у творчу подорож до Неаполя СЦ Помпеiв. Повернувся лише пСЦд кСЦнець квСЦтня. 18 травня вСЦдбулася премСФра постановки ЛеонСЦда МясСЦна балету "Парад" з декорацСЦями авторства ПСЦкассо. Також ПСЦкассо створив ескСЦзи декорацСЦй РосСЦйського балету ДягСЦлСФва (на музику ЕрСЦка СатСЦ). ПСЦзнСЦше, в червнСЦ 1917 року, ПСЦкассо вирушив з трупою ДягСЦлСФва СЦ Ольгою до Мадрида, а 12 липня на його честь влаштували бенкет у БарселонСЦ.
ВСЦд 23 сСЦчня до 15 лютого 1918 року ПСЦкассо та МатСЦсс виставляли своi роботи в паризькСЦй галереi Поля ТРСЦйома (Paul Guillaume).
12 липня 1918 року Пабло ПСЦкассо СЦ Ольга Хохлова взяли шлюб з вСЦнчанням у росСЦйськСЦй православнСЦй церквСЦ в ПарижСЦ. Жан Кокто, Макс Жакоб СЦ ТРСЦйом АполлСЦнер виступили на весСЦллСЦ митця як свСЦдки.
УлСЦтку 1918 року ПСЦкассо вСЦдвСЦдав БСЦаррСЦц так зявилась картина "КупальницСЦ" (Las baistas).
У травнСЦ 1919 року ПСЦкассо виiхав до Лондона, щоб працювати над декорацСЦями до балету El Tricornio на музику Мануеля де Фальi (Manuel de Falla).
УлСЦтку 1919 року ПСЦкассо знову в БСЦаррСЦцСЦ, згодом разом з Ольгою у Сен-РафаелСЦ на Лазурному узбережжСЦ.
СтворюванСЦ ПСЦкассо в цей час картини СФ далекими вСЦд кубСЦзму вони мають прозорСЦ обриси, легкСЦ тони, правильнСЦ риси облич СЦ фСЦгур, через що зазначений перСЦод у творчостСЦ ПСЦкассо називають "реалСЦстичним" або "класичним/неокласичним". Митця страшенно критикують за змСЦну творчого стилю, як це було СЦ з кубСЦзмом. На всСЦ закиди художник вСЦдповСЦв у одному з тогочасних СЦнтервю: "Щоразу, коли я хочу щось сказати, я кажу це в той спосСЦб, який вСЦдповСЦдаСФ моiм вСЦдчуттям, як це слСЦд сказати"
4 лютого 1921 року народився первСЦсток Пабло й Ольги також Пабло. ЛСЦто 1921 року ПСЦкассо разом з Ольгою та немовлям провСЦв у Фонтенбло. ТодСЦ художник написав картини "ЖСЦнки бСЦля джерела" (СЦсп. Las mujeres en la fuente) СЦ "ТроСФ музик" (СЦсп. Los tres msicos). У червнСЦ 1922 року пСЦд час вСЦдвСЦдин БретанСЦ митець створив одну з найвСЦдомСЦших своiх тогочасних робСЦт "ДвСЦ жСЦнки, що бСЦжать пляжем" (СЦсп. Dos mujeres corriendo por la playa). У груднСЦ того ж року намалював декорацСЦi до "АнтСЦТСони" Кокто. 1923 року лСЦтнСЦ вакацСЦi ПСЦкассо провСЦв на Лазурному березСЦ, написавши картину "Флейта Пана" (La flauta de Pan); наступного, 1924-го влСЦтку митець знову на пСЦвднСЦ ФранцСЦi працював над своСФю книгою Carnet de dessins abstraits, нама