Представники течСЦi кубСЦзму
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
п. Dos mujeres desnudas), а вже до кСЦнця року малював лише ескСЦзи СЦ замальовки оголених жСЦночих тСЦл, щоб зрештою згодом "вибухнути" зСЦ своiми "АвСЦньйонськими панянками".
Картина "АвСЦньйонськСЦ панянки"
НарештСЦ навеснСЦ 1907 року зявляються "АвСЦньйонськСЦ панянки" картина, що писалась понад рСЦк, так довго СЦ ретельно ПСЦкассо досСЦ не працював. Перша реакцСЦя критики СЦ громадськостСЦ була справжнСЦм шоком. НавСЦть колеги СЦ друзСЦ виявили неоднозначне ставлення. МатСЦсс знавСЦснСЦв, а бСЦльшСЦсть друзСЦв не прийняли твСЦр. ПримСЦром, новий товариш ПСЦкассо митець Жорж Брак, з яким вСЦн познайомився через АполлСЦнера тодСЦ ж, навеснСЦ 1907 року (СЦ приятелюватиме тривалий час), висловився так: "ВСЦдчуття таке, що нас хочуть нагодувати жолудями, а запи?ти пропонують нафтою"
А той же АполлСЦнер був менш рСЦзким СЦ бСЦльш згодницьким: "чудова мова, яка непридатна для створення лСЦтератури, адже нею ще не створено слСЦв для вираження понять". "Скандальна картина", як ii нарСЦк близький друг ПСЦкассо поет Андре Салмон, насправдСЦ стала першим зразком кубСЦзму, СЦ, на думку багатьох мистецтвознавцСЦв, виявилась поворотним пунктом у розвитку сучасного мистецтва. Для самого ПСЦкассо це було розСЦрвання традицСЦi й остаточний вСЦдхСЦд вСЦд реалСЦзму з його канонами перспективи й просторовоi глибини, так само як з СЦснуючим СЦдеалом краси жСЦночого тСЦла, СЦ все це на користь сукупностСЦ кутових планСЦв без просторового обмеження; постатСЦ "авСЦньйонських панянок" лишились видовженими, як це було звично для ПСЦкассо, у кольоровому ж планСЦ в картинСЦ хоча й переважаСФ вохра СЦ рожевСЦ тони, однак загальне забарвлення, на яке впливаСФ СЦ структура малюнку, СФ радше агресивним. НаприкСЦнцСЦ лСЦта 1907 року стосунки Пабло ПСЦкассо з Фернандою зайшли в "глухий кут", СЦ подружжя вирСЦшило розСЦйтися, хоча офСЦцСЦйно не розлучалися до кСЦнця листопада. За вСЦдсутностСЦ Фернанди Макс Жакоб СЦ АполлСЦнер переконали ПСЦкассо спробувати курити опСЦй вСЦдтак, митець перебуваСФ мСЦж наркотичними мареннями СЦ страхом поринути в апатСЦю до творчостСЦ. ПалСЦтра ПСЦкассо набуваСФ яскравих фарб: "Оголена жСЦнка" (СЦсп. Mujer desnuda), "Танець вСЦтрил" (СЦсп. La danza de los velos), "КвСЦти на столСЦ" (СЦсп. Flores sobre una mesa)[38]. В цей час майстерня ПСЦкассо обертаСФться на справжнСЦй осередок дискусСЦй СЦ дебатСЦв СЦ не лише з приводу його творчостСЦ. Брак приносить туди своi роботи, а МатСЦсс СЦ ПСЦкассо обмСЦнюються картинами: МатСЦссова "Глечик, куля СЦ лимон" на ПСЦкассову "Портрет МарТСерСЦт" (портрет дочки МатСЦсса МарТСерСЦт)[38]. ВСЦдносини двох великих митцСЦв, що являли взаСФмнСЦ кпини та негласне змагання, насправдСЦ ТСрунтувалися на глибокому обопСЦльному захватСЦ один одним. МатСЦсс казав, що нСЦхто СЦнший не бачить його твори як ПСЦкассо, а ПСЦкассовСЦ нСЦхто не здатний побачити, як вСЦн, МатСЦсс. ПерСЦод кубСЦзму в творчостСЦ ПСЦкассо, одним СЦз винахСЦдникСЦв якого вСЦн власне СЦ був, СЦ який СФ одним з визначальних у доробку митця, охоплюСФ, згСЦдно з дослСЦдженнями мистецтвознавцСЦв, доволСЦ значний промСЦжок вСЦд 1908 або 1909 до 1917 року. ТрадицСЦйно виокремлюють декСЦлька етапСЦв (СЦнодСЦ з пСЦдетапами) кубСЦзму ПСЦкассо, якСЦ втСЦм не мають чСЦтких розподСЦлСЦв у датах:
перший етап, т.зв. "сезанСЦвський кубСЦзм" застосування в структурСЦ малюнку простих геометричних форм (переважно трикутникСЦв), з яких формуються предмети, якСЦ виразно знаходять подСЦбнСЦсть СЦз реально СЦснуючими; у кольоровСЦй гамСЦ переважають також "сезанСЦвськСЦ" тони, щоправда бСЦльш "розмитСЦ" зелений та його вСЦдтСЦнки (вСЦд салатового до брунатного), коричневий (болотяний), лСЦловий;
другий етап, т.зв. "аналСЦтичний кубСЦзм" предмети або особи подСЦляються на геометричнСЦ форми (зазвичай велике число маленьких, переважно тих же трикутникСЦв); межСЦ СЦ обриси предметСЦв/осСЦб розмитСЦ СЦ нечСЦткСЦ.
третСЦй етап, т.зв. "синтетичний кубСЦзм" носить декоративний СЦ контрастний характер, близький до символСЦзму; переважно зображуванСЦ предмети (музичнСЦ СЦнструменти, посуд, рСЦзнСЦ прилади та пристосування, напр. люльки для палСЦння тощо) мають дещо спСЦльне з реальними предметами, але водночас фактично СФ алегорСЦСФю до якихось понять, настроiв, ситуацСЦй тощо.
ЕволюцСЦю кубСЦзму ПСЦкассо видно з трьох його робСЦт:
"ЖСЦнка з вСЦялом", 1909, зразок "сезанСЦвського" кубСЦзму
Портрет Канвайлера, 1910 зразок "аналСЦтичного" кубСЦзму
"Скрипка та гСЦтара", 1913 зразок "синтетичного" кубСЦзму
Маючи "АвСЦньйонських дСЦвчат" як вСЦдправний пункт, ПСЦкассо СЦ Брак взялися розробляти кубСЦзм як напрямок образотворчого мистецтва, закСЦнчивши в основному цей процес у 1908 роцСЦ. КубСЦзм мислився як вСЦдхСЦд вСЦд "СЦлюзорностСЦ зображуваного", вСЦдкидання природного опису на користь абстрагування як композицСЦi, так СЦ струкутури, простору, зрештою змСЦсту твору. Ця технСЦка, започаткована ПСЦкассо СЦ Браком, мала чимало послСЦдовникСЦв, як з iхнього кола, так у подальшому в СЦнших краiнах.
У сСЦчнСЦ 1908 року МатСЦсс вСЦдкрив свою школу, названу АкадемСЦСФю його СЦменСЦ (фр. cademie Matisse), з СЦншого ж боку його непокоiли послСЦдовники ПСЦкассо (Брак, Дерен) та приязнь того до Гертруди Стайн, що зростала. На травневому "СалонСЦ незалежних (митцСЦв)" демонструвались першСЦ композицСЦi в стилСЦ кубСЦзму пензля Андре Дерена та Жоржа Брака, що однак не викликало захоплення в критики, анСЦ коментарСЦв з боку ПСЦкассо, творСЦв якого, як СЦдейного натхненника нового стилю, не виставляли. По закриттю салона Брак виiздить у селище ЛСФстак (LEstaque) на ФранцузькСЦй РСЦвСФрСЦ неподалСЦк Марселя аж до вересня ц.р.,