Особенности влияния рок-музыки на формирование музыкально-эстетической культуры подростков
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
?милева, Хлебникова. Тенденция рок-русификации оказалась стойкой, и к началу 80-х годов практически вся советская рок-музыка стала исполняться на русском языке.
Как и на Западе, в СССР рок развивался в нескольких стилевых формах. Они не только сменяли друг друга во времени, но и наслаивались в творчестве даже одной группы. Но все же, возможно по причине приспособления рока к отечественным условиям, ведущими стилями оказались те, что акцентировали слово под гитару: бард-рок, фолк-рок, хард-рок.
Бард-рок в процессе формирования был явно продолжателем традиций авторских и бардовских песен. К этому стилю оказались склонны А. Градский и Б. Гребенщиков, а также в некоторых песнях (Пока горит свеча, Календарь, Речки и мосты) А Макаревич. Отличительной чертой бард-рока стали гротеск и ирония, артистическая карнавальная экiентрика, демонстрация независимости взглядов, жизненных позиций.
Фолк-рок окрашивает ряд композиций рок-групп Скоморохи, Машина времени, и даже Аквариум (Бурлак, Ласточка, Смерть короля Артура).
Хард-рок наибольшее распространение в СССР получил в форме хэви-металл, который особую популярность приобрел в 80-х годах. В этом стиле играли такие рок-группы, как Мастер, Круиз, Алиса, Крематорий, Игры, Аукцыон, Нокаут, Август, Урфин Джюс.
С конца 70-х годов отечественные рок-группы проявили заметный интерес к арт-року, сблизившему массовую и академическую музыку. Он представлен в программах профессиональных групп Горизонт, Арсенал, Автограф, Радар, в определенной степени - также в творчестве Поп-механики, Аквариума, Диалога, Августа.
Как и на Западе, некоторые отечественные рок-группы предпочли работать в шоу, составляя концертные программы с уклоном в сторону пародии, гротеска, шутки (Апельсин, Витамин, Телевизор), используя светомузыку, хореографию, превращая концерты в костюмированные представления (Форум, Браво, Секрет).
Пародийные концерты-спектакли, настоящие клоунады ставила группа М. Пушкиной и А. Ситковецкого Високосное лето. Ленинградская группа АВИА показывала шоу, где пародировались самые разные стороны советской действительности. Перчатки без пальцев, темные очки, бейсбольные кепки, кроссовки, эполетытАж стали стандартомтАж Так возникла новая волна с советским уклоном: вместе с гармошкой, балалайкой в ход пошли ватники, шапки-ушанки, пионерские галстуки. Соединением разных жанров и стилей - от ритуальных обрядов до академического авангарда - обратила на себя внимание ленинградская группа Поп-механика.
Музыка панков (условно - панк-рок), хотя и не получила в СССР такого широкого и продолжительного бытования, как на Западе, но все же здесь нашла свою аудиторию. Скандальный имидж, нарочитый примитив, эпатаж, нецензурная лексика были не только демонстрацией неприятия общественной жизни страны, но и художественной анархией. Российские панковые группы немногочисленны. Среди них - Нокаут, Скорая помощь, Бомж, Гражданская оборона.
В конце 80-х годов началась, по образному выражению Алексея Козлова, вакханалия стадионных концертов. Стадионный рок привел к деградации андеграунда и к процветанию эстрадного шоу-искусства. Живое исполнение все чаще подменялось выступлениями под фонограмму. Все более заметными становились коммерциализация рок-групп, превращение их в попсу, выход из андеграунда.
В 90-х годах сближение рок-музыки с поп-музыкой породило их синтез - поп-рок. Поп-бизнес, повлияв на судьбу рок-музыки, привел к тому, что даже само слово рок потеряло былую остроту, а поп стало даже более почетным, поскольку это означает коммерческий успех, признание. Но финансовый успех лишь поначалу окрыляет музыкантов. Искренность и независимость в творчестве уходят без следа. Профессионализм оборачивается ремесленничеством. Чаще всего звезда делает не то что хочет, а то что от нее требуют законы рынка в лице обычных спонсоров и продюсеров, - iитает джаз-рок-музыкант Алексей Козлов. Однако востребованность в настоящем роке оставалась вплоть до конца ХХ столетия. К середине 80-х годов отечественная рок-музыка уже имела не только национальные особенности, но и свои школы. Безусловно, из них наиболее творчески самостоятельными, ведущими были столичные,но и регионы, особенно уральский и сибирский, iормировали немало интересных музыкантов.
Ленинградская школа, представляемая в первую очередь группой Аквариум Бориса Гребенщикова, явно продолжала традиции юмора, абсурда. Лидеры московской школы, такие как А. Градский или А. Макаревич были ближе к поэтической лирике с уклоном в символизм. Такие группы, как Звуки Му или Бригада С создавали имидж советских обывателей - вырожденцев, современных Шариковых. Группа уральского региона отличалась доброкачественным музыкальным материалом, а главное конкретикой социально-значимых текстов песен. Достаточно упомянуть лишь Наутилус Помпилиус с песней Скованные одной цепью. В Свердловске начинали работать и другие талантливые коллективы - Урфин Джюс А. Пантыкина, Чай-Ф В. Шахрина и В. Бегунова, Агата Кристи В. Самойлова. Из регионов пришли Горизонт С. Корнилова (Нижний Новгород)