Особенности влияния рок-музыки на формирование музыкально-эстетической культуры подростков
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
ца на небеса (синтез тяжелого и акустического рока). В 1979 году группа записала свои, как оказалось, последние композиции: в 1980 году погиб Бонхэм и музыканты стали выступать отдельно.
Группа Йес, образовавшаяся в 1968 году, прославилась исполнением арт-рока. В ее состав входили Джон Андерсон, Питер Бэнкс, которого в 1970 году сменил Стив Хоу, Крис Скуайр, Тони Кэй, которого в 1971 году сменил Рик Уэйкмен, Билл Брафорд. Впоследствии состав группы неоднократно претерпевал изменения.
В начале 70-х годов группа имела достаточно обширный инструментарий, включавший, в частности, клавесин, спинет, синтезатор, что позволило ей пойти по пути новой классики для нового поколения, то есть арт-рока. Заметную часть репертуара группы составляли обработки академических сочинений, например, третьей части Четвертой симфонии Й. Брамса, а также композиции на мелодии средневековой Англии и даже сюита по мотивам Войны и мира Л. Толстого. В начале 80-х годов музыканты стали больше исполнять поп-музыку. В разных составах, в том числе с группой Азия, они выпускали новые записи до середины 90-х годов.
Ведущим британским коллективом арт-рока долгое время оставалась группа Эмерсон, Лейк и Пауэлл (Э. Л. П.), образованная в 1970 году. Э. Л. П. сразу была так называемой супергруппой, поскольку состояла из уже зарекомендовавших себя музыкантов: из Найс и Кинг Кримсон пришли Кит Эмерсон и Грег Лейк, барабанщик Карл Палмер играл в Крейзи Уорлд ов Артур Браун и Анатомик Рустер. В 1986 году группа несколько изменила свой состав и стала называться Эмерсон Лейк и Пауэлл: вместо Карла Палмера, который стал играть в группе Азия, пришел ударник Коузи Пауэлл (позже вернулся Палмер).
Трио ориентировалось на инструментальную музыку, на крупные формы - сюиту, концерт, на солирующие клавишные, а не гитару, которой отводилось, главным образом, аккомпанирующая роль. Кит Эмерсон заложил техническую основу концертного применения синтезатора Муга. В некоторых концертных выступлениях группой использовались элементы театрализованной игры.
Стиль арт-рока в творчестве этого трио проявился в постоянном обращении к опыту серьезной музыки. Группа первой соединила тяжелый рок с музыкальным неопримитивизмом и экспрессионизмом начала ХХ века, исполняя аранжировки Аллегро барбато Белы Бартока, Симфониетты Леоша Яначека, Скифской сюиты Сергея Прокофьева. Арт-рок и хард-рок синтезированы ансамблем в обработке одной из частей - марс, войну приносящий - симфонической сюиты Планеты английского композитора начала ХХ века Густава Холста. Из числа знаменитых аранжировок Э. Л. П. в стиле арт-рока - Картинки с выставки Модеста Мусоргского.
Рок-группа исполняла также аранжировки рэг-таймов, шансон, записывала композиции Кита Эмерсона, в том числе на тексты Грега Лейка, среди которых лирическая пьеса Ослепленный любовью, хард-роковая композиция Рискованная игра, джаз-роковая Отойди, пафосные iет (добро пожаловать на представление, которое никогда не кончится) и Чудо (мы ждем чуда, чтобы спасти нашу мать-Землю).
Уже в 60-х годах наметилась стилевая неоднозначость, пестрота рок-музыки, увеличившаяся в дальнейшем. Среди наиболее заметных ее течений такие, как арт-рок, ацид-рок, бард-рок, блюз-рок, джаз-рок, кантри-рок, классик-рок, латин-рок, панк-рок, слоу-рок, соул-рок, техно-рок, фолк-рок, хард-рок и другие. Они определяются принадлежностью к социальным группам и движениям (панк-рок, ацид-рок, психоделический рок, христианский рок), по технической оснащенности и динамической интенсивности (тяжелый рок, электронный рок, техно-рок), по жанровым связям (фолк-рок, джаз-рок, поп-рок, латин-рок) и взаимодействию с традиционными музыкальными стилями (арт-рок).
В отношении терминологии и сущности течений рок-музыки много разночтений, много неустоявшегося. Так, например, музыка в стиле соул или панк некоторыми критиками не признается рок-музыкой. Часто бывает трудно провести границу между стилями и по той причине, что одна и та же рок- группа неоднократно переходит от стиля к стилю или же синтезирует их. Так, достаточно близки между собой такие течения, как арт-рок и классик-рок, джаз-рок и фьюжн, хард-рок и хэви-металл, соул и фанк, блюз-рок и фолк-рок, и т. п.
Блюз-рок. Его корни в афро-американском сельском и городском фольклоре. Блюз-рок явился продолжением развития ритм-энд-блюза и рок-энд-ролла. И хотя к концу 60-х годов многие группы, его начинавшие, распались, блюз-рок по прежнему звучал в композициях Роллинг Стоунз, в рок-группах гитариста Джимми Хендрикса. Тенденция сохранения традиций блюза и кантри (как музыки белого населения Юга и Запада США) получила в рок-музыке определение нетрадиционализм.
Фолк-рок. Это течение возникло в середине 60-х в США на основа народной городской песни. Истоки фолк-рока также в песнях протеста, появившихся еще в 40-х годах. Песни американских бардов отличались искренностью и простотой, отражали социальные и политические проблемы, жизнь рабочих, студентов, эмигрантов. Среди первых фолкников - Пит Сигер, Гарри Белафонте, Джоан Байез.
Фольклорные традиции особенно ощутимы у ранних рок-ансамблей: Роллинг Стоунз, Генезис. Новая фольклорная линия в фолк-роке появилась в конце 60-х годов - нео-фолк-рок, представленный песнями Джорджа Харрисона (из расп?/p>