Особенности влияния рок-музыки на формирование музыкально-эстетической культуры подростков
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
?исках. Истоки диско - в музыке стиля соул и фанк, хотя музыка души превратилась в музыку тела.
Несмотря на то, что эту музыку называют антиподом рока, анти-роком, они, рок и диско, не смогли избежать взаимодействия, которое получило название диско-рок. Безусловно, это своеобразный фьюжн, а не рок-музыка. Роль электрогитары в этой музыке минимальна. Синтезаторы подменили все натуральные инструменты, в том числе и ритм-секцию. Мелодию, вокальную или инструментальную, сопровождает монотонный аккомпанемент с ровными ударами на каждую четверть.
Принято iитать, что музыка диско появилась в Америке, в молодежной негритянской среде. Затем оформились ее региональные разновидности: латин-диско, евро-диско. Среди первых групп, включивших в свой репертуар латиноамериканские ритмы, была Траммпс. Родоначальником евро-диско называют итальянского композитора, жившего в Мюнхене, Джорджио Мородера, записавшегос негритянской певицей Донной Саммер первый евро-диско-шлягер (1975).
В стиле диско работали многие поп- и рок-звезды: Барбара Стрейзанд, Пол Маккартни, группы Роллинг Стоунз, Абба, Бони-М, Модерн Токинг, Би Джиз и другие.
iормировавшись на англо-американской почве, рок-музыка достаточно быстро нашла отклик у молодежи разных стран, в том числе в СССР. На появление отечественных рок-музыкантов в середине 60-х годов оказали влияние, прежде всего, записи Битлз. Поклонники новой музыки стали называться битломанами. Их культура была, по сути, советским андеграундом, так как находилась в оппозиции к официальному массовому искусству.
Параллельно с протестующе - подпольной рок-музыкой, однозначно сориентированной на западные образцы, iормировалось и компромиссное течение рок-музыки, адаптированное ее выразительные средства к социальным и художественным ценностям общества.
Одним из специфических отечественных явлений зарождающегося направления бит-музыки стали ВИА - вокально-инструментальные ансамбли. Ставшие, по сути, самостоятельной областью отечественной музыки, они до середины 80-х годов занимали прочное положение на советской эстраде. К середине 70-х годов примерно 200 ВИА работало в системе Союзконцерта. Среди первых профессиональных ансамблей - ленинградские Поющие гитары (1966) под руководством А. Васильева, московские Веселые ребята (1966) и минские Песняры (1968) В. Мулявина. Заметными коллективами стали также российские ансамбли Аккорд, Дружба, Электрон, Самоцветы, Пламя, Голубые гитары, Ариэль, оркестр под управлением Ю. Саульского ВИО-66, грузинские ансамбли Орэраи Иверия, молдавский ансамбль Оризонт, украинский Червона рута, узбекский Ялла и другие.
Большинство вокально-инструментальных ансамблей были чрезвычайно похожи друг на друга. По составу они напоминали рок-группу: лидер-гитара, ритм-гитара, бас-гитара, ударные. Вокальную часть произведений исполняли как музыканты-инструменталисты, так и певцы-солисты. Музыка чаще всего создавалась самодеятельными композиторами - руководителями ансамблей. Однако с ВИА стали работать и композиторы-профессионалы, например, М. Фрадкин - с группой Ю. Маликова Самоцветы, О. Фельцман - с группой С. Намина Цветы, А. Пахмутова - с Песнярами В. Мулявина; некоторые из композиторов (Д. Тухманов, А. Градский) организовали собственные ансамбли.
В многонациональном СССР вполне закономерно многие ВИА ориентировались на фольклорные особенности музыки своего народа. Среди таких ансамблей - грузинский Орэра, белорусский Песняры, украинский Кобза, русский Ариэль и другие.
Развитие отечественной рок-музыки происходило в атмоiере ее неприятия, даже запрета со стороны официальных структур. Как часто бывает, запрет создал над запрещенным ореол романтического риска, неподкупности и свободы творчества. Советская рок-культура многие годы была по-настоящему андеграундом. Как результат - пародийная, гротесковая направленность большинства отечественных рок-песен, не наблюдавшаяся в такой степени в западной рок-культуре. Увлечение эстетизированным абсурдизмом было характерно для рок-группы Звуки Му П. Мамонтова, сатирической направленностью отмечены программы Бригады С Г. Сукачева, черный юмор предпочел Зоопарк М. Науменко. Советский рок предполагает музыковед А. Цукер, взял на себя миссию выразителя молодежного протеста, противопоставив идиллическим мифам официальной массовой культуре иную, куда менее радостную картину современной жизни.
Рок-музыка iиталась преклонением перед Западом и поэтому было небезопасно проявить к ней даже интерес. Действительно, ряд отечественных групп явно подражал западной молодежной музыке, хотя и уступал ей в технической оснащенности, особенно в стиле хэви-металл (группы Круиз, Черный кофе, Ария). Но было и другое направление - с акцентом на содержательной стороне песен, что, в частности, способствовало популярности бард-рока. К этой линии оказались близки А. Макаревич, А. Градский, Б. Гребенщиков, и их музыкальные коллективы. Приоритет словесного, смыслового начала отмечен также в группах Алиса, Кино. В их песнях звучали не только авторские тексты, но и лирические строки русской поэзии серебряного века - Ахматовой, Кузмина, Г?/p>