Особенности влияния рок-музыки на формирование музыкально-эстетической культуры подростков
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
й была не столько сама музыка, сколько iеническая атрибутика и содержание текстов: в песнях звучали призывы к самоубийству, жестокости.
Кроткая и скандальная история панк-музыки закончилась в конце 70-х годов. Правда, тогда же, как вариант музыки панков возникло широкое и многообразное течение под названием нью вэйв (новая волна; термин появился в США в конце 70-х годов).
Рок нью вэйв схож с музыкой панков по агрессивному, уличному духу, но сложнее и тоньше в средствах выразительности. Определяющим фактором для музыки новой волны стал научно-технический прогресс в производстве электронных инструментов и музыкальных компьютеров. Один из характерных результатов этого прогресса - электронный рок (точнее электро-поп), получивший свое название из-за широкого использования сложной техники. В 80-х годах компьютерная техника стала широко применяться не только в студиях звукозаписи, но и в концертной практике. Компьютеры дали возможность записать и запомнить созданное. Электронно-компьютерная техника породила звезд, не умеющих петь, играть, сочинять.
Новая волна рубежа 70-х - 80-х годов представлена такими течениями, как пост-панк с традиционным гитарным составом, рокабилли как возрождение ранней формы рок-энд-ролла iертами кантри, поп-рок со стилистически разнообразными песнями - от душещипательных до политических, наконец, регги - разновидность вест - индийской поп-музыки.
Термин регги появился еще в 1968 году, обозначив в дальнейшем разновидность популярной музыки 70-х - 80-х годов, которая характеризуется ярко выраженным офф-битом, басовым сопровождением и, главное, связью с музыкальной культурой Ямайки и живущих там потомков африканских негров. Слова песен зачастую содержат постулаты раштафарианизма - вест-индийской религии, проповедующей возврат чернокожих в Африку. Среди основоположников музыки регги - Боб Марли, Ли Перри Скрэтч, группа Блэк Югуру.
Термином регги-рок стали определять музыку мелодичную, но монотонную, громкую, сопровождаемую световыми эффектами и расiитанную на танцы под нее.
В регги, в отличие от традиционного рока, сильные доли не акцентируются, но подчеркиваются синкопы. Выделяемая партия бас-гитары не столько ритмическое, сколько мелодическое значение. Стиль регги был популярен в Великобритании, которая создала несколько его форм. Одну из них представляел Стинг (Гордон самнер) - певец, басист и композитор, игравший белый реггей в английском трио Полиция.
Ранней разновидностью регги был стиль ска, соединивший национальные особенности музыки Ямайки и ритм-энд-блюз. Поздней разновидностью регги можно iитать рок-стэди, близкий соул, и, iормировавшийся в начале 90-х годов, стиль агга - смесь регги и рэпа.
Рэп - особая манера ритмичного произношения текста. Истоки рэпа в 60-х годах, в деятельности диск-жокея Кокстона Додда (Ямайка), который первый использовал пластинки с записями только ритмического аккомпанемента для голоса ведущего дискотек. В 1974 году эксперименты с двумя проигрывателями и ритм-машиной как аккомпанементом скороговорки провел диск-жокей Джозеф Сэддлер (США). В 1979 году он создал первую уличную группу Фуриоз Файв, которая в 1982 году ввела рэп в массовую культуру. Аккомпанементом для рэпа служит музыка хип-хоп, исполбзующая шумовой эффект от вращения винилового диска (позже ручное вращение вытеснило цифрование), а также акцентированное звучание электронных ударных. Рэп и скретч (скрежет от вращения рукой виниловой пластинки при лежащей на ней игле проигрывателя) являются обязательным музыкальным фоном танца брейк, который получил распространение с середины 80-х годов. iитается, что он зародился в Южном Бронксе - черном районе Нью-Йорка. Брейк синтезировал элементы акробатики, афро-американской борьбы капоэйро, приемы китайского кунг-фу. Брейк-данс повысил у молодых европейцев интерес к негритянской культуре. В то же время, в европейском брейке доминирует пародийность (пародии на человека-робота).
Сложный синтез музыки брейка iанки, соул и электронной компьютерной техники породил направление кибернетик соул, использующий тематику космической фантастикм. Одним из его создателей в начале 80-х годов стал Джордж Клинтон.
Вообще в развлекательной музыке 80-х годов стало заметнее преобладание течений синтетического характера, основанных на смешении, сплаве иногда, казалось бы, далеких стилей. Типичным для этого десятилетия, особенно во второй его половине, стало музыкальное явление Нью Эйдж - Новый Век.
Возникнув как элитарная субкультура, Нью Эйдж сплавил классику, джаз, рок, фольклор, акустическую и электронную музыку. Произведения этого стиля в подавляющем большинстве спокойные, красивые, с предпочтением живого инструментального звучания. Среди представителей нового направления - Пол Уинтер, еще в 1968 году использовавший термин Нью Эйдж, а также Стиви Уандер, Лиз Стори, Люсия Хвонг, Майкл Джонс и другие. В 90-х годах такую музыку стали называть несколько иначе - Новый Мир.
Параллельно с рок-музыкой, приблизительно с середины 70-х годов, в развлекательную культуру пришел стиль диско - популярная танцевальная музыка, движения под которую не имеют определенных жанровых правил. Свое название стиль получил от танцевальных залов, где музыка звучала в записи на пластинках - ?/p>