Щеобразовательной школы. Каждая часть содержит 32 работы, включающих по 4

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 2 3 4 5 6 7 8 9

денежным вознаграждениемв 100000 рублей.

--------------------------------------------------------------

Скульптор П.К.Клодт (1805-1867) 26

Лошадь влекли под уздцы на Чугунный

Мост. Под копытом чернела вода.

Лошадь храпела, и воздух безлунный

Храп сохранял на мосту навсегда.

А.Блок. "Статуя"

Петр Карлович Клодт был вторым сыном кадрового военного,

барона Карла Клодта, который в 16 лет пришел в армию сержан-

том, а в 57 лет умер генерал - майором, начальником штаба От-

дельного Сибирского корпуса, стоявшего в Омске. Его честная

служба, включавшая турецкую кампанию и Отечественную войну

1812 г., богатств семье не снискала, поэтому после его смерти

трое старших (из шести) детей были отданы в Михайловское ар-

тиллерийское училище для получения образования на казенный

кошт. Петр закончил училище в 1827 г. и был определен в артил-

лерийскую бригаду, но уже через год ушел в отставку. Молодой

человек с детства тяготел к рисованию и вырезанию из дерева

фигурок лошадей. Когда же в 1827 - 1818 г. на заканчиваемой

арке Генерального штаба, установили "Колесницу Победы" работы

С.С.Пименова и В.И.Демут=Малиновского, Петр Клодт оставил

службу, являвшейся единственным источником средств существова-

ния - он не хотел заниматься ничем другим, кроме лепки коней.

Талантливый самоучка резал и резал деревянные статуэтки, стре-

мясь научиться создавать не игрушки, а законченные произведе-

ния, передающие движения прекрасных животных. Гипсовые отливки

его статуэток на своих выставках продавало Общество поощрения

художников. Комитет Общества выделил мастеру пособие. Николай

I, увидевший конных артиллериста и гусара, вырезанных П.Клод-

том, пожелал встретиться с автором. Судьба уже сталкивала их:

оставшаяся без средств вдова Карла Клодта обращалась на высо-

чайшее имя с просьбой о помощи, но безуспешно ... На этот раз

судьбе было угодно поступить наоборот: царь послал рисунки

выполненные пером Петра Клодта в Совет Академии Художеств. Ра-

боты понравились и автору было предложено учиться в Академии

гравировке. От оказанной чести барон отказался и в 1830 г.

поступил вольнослушателем Академии по классу ваяния.

Как раз в это время заканчивалась перестройка Нарвских во-

рот, которые должна была венчать колесница Славы. Рассмотрев

модель коней и фигуру Славы, разработанную для нее С.С.Пимено-

вым, Николай I нашел, что кони "имеют худую фигуру", и распо-

рядился для лепки коней "пригласить других художников, Галь-

берга и Орловского". Названные скульпторы из солидарности с

Пименовым от предложения отказались, сославшись на занятость.

Тогда президент Академии Художеств получил следующее распоря-

жение: "А как известно ... что г. барон Клодт занимается вая-

нием животных, особливо коней, с отличным искусством, то Ваше

Высокопревосходительство не оставили бы пригласить сего худож-

ника к сделанию таковых же моделей". Молодой мастер не посмел

отвергнуть заказ, ибо то, могло сойти признанным корифеям, не

мог себе позволить никому не известный скульптор. 25 мая 1831

г. он представил комиссии первого вылепленного им огромного

коня. Комиссия признала, что "сия модель во всех ее частях от-

делана с желаемым успехом". К декабрю были готовы модели всех

коней упряжки. За год рабочими под руководством художника=ис-

полнителя П.Прата они были выбиты из листовой меди. Выполнен-

ные П.Клодтом кони настолько соответствовали остальному оформ-

лению ворот, что В.И.Демут=Малиновский признал молодого масте-

ра ровней: "Этот барон - наш".

За эту работу новичок в искусстве барон Клодт Академией

(чрезвычайный случай) был удостоен звания "назначенного в ака-

демики". Работая над этим заказом, П.К.Клодт одновременно соз-

давал две скульптуры "Укротители коней", которыми царь желал

украсить Дворцовую пристань. В конце 1832 г. модели этих ста-

туй были рассмотрены и одобрены Академией, но прошло еще много

лет прежде чем они украсили Петербург.

В 1837 г. первая была из них готова и можно было присту-

пить к отливке, но умер Василий Петрович Екимов, мастер худо-

жественного литья, много лет отливавший скульптуры на Литейном

дворе Академии художеств. Такого специалиста, славного памят-

никами Суворову, Минину и Пожарскому,Кутузову, Барклаю, скуль-

птурами Большого каскада Петергофа, казалось, заменить никто

не сможет. В литейной в тот момент отливали ангелов для уста-

новки на барабане вокруг купола Исаакиевского собора.П.К.Клодт

предложил свои услуги для завершения отливки ангелов. Безыс-

ходность ситуации заставила Академию принять предложение мас-

тера. Петр Карлович настолько успешно справился с первым зада-

нием, что уже через год оыициально возглавил Литейный дом. Он

с семьей переселился в квартиру В.П.Екимова, где прожил до

конца своих дней. Рядом с квартирой для него была построена

мастерская, а также перестроена Литейная, где сооружены 2 но-

вых печи на 600 пудов каждая, рядом с которыми имелось обшир-

ное помещение, где можно было готовить к отливке сразу нес-

колько форм. Скульптор не изучал специально литейное дело, но

в артиллерийском училище его обучали отливке орудий, а в Ака-

демии художеств на лекциях профессора В.П.Екимова вольнослуша-

тель П.Клодт знакомился основами художественного литья. На Ли-

тейном дворе будущий мастер учился изготавливать такие формы

для отливки статуй, чтобы они передавали все особенности моде-

ли и при отливке не терялись детали художественного произведе-

ния.

В последующие годы П.К.Клодт не только отлил изготовлен-

ных "Укротителей коней", но и убедил Николая I поставить их не

у Дворцовой пристани, а у перестроенного и расширенного моста

через Фонтанку. 20 ноября 1841 г. новый Аничков мост был отк-

рыт. На одной его стороне были установлены бронзовые кони с

водничими (от слова "водить"), а с другой - те же группы, но

из гипса, тонированные под бронзу. О впечатлении, которое про-

извели статуи на петербуржцев, свидетельствует статья журнала

Министерства народного просвещения, где говорилось: "лучшего

произведения в этом роде мы не знаем. По совершенству изобра-

жения и постановки фигур человека и коня и мастерской их от-

ливки мы смело можем признать барона Клодта одним из первейших

скульпторов и литейщиков нашего времени". Когда в свою очередь

были отлиты и оставшиеся группы для Аничкова моста, Николай I

подарил их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV, и

П.К.Клодту пришлось везти их в Берлин, чтобы установить их у

главных ворот Королевского дворца. Вторую отливку тех же ста-

туй Николай I подарил Фердинанду II, королю обоих Сицилий. Они

стоят в Неаполе у входа в Королевский сад. Пока П.К.Клодт плыл

из Кронштадта в Штеттин (с первой парой копий), и из Кронштад-

та вокруг Европы в Неаполь (со второй), у него возникла идея

еще двух скульптурных груп, отличных от установленных. Нес-

колько лет потребовалось мастеру, чтобы вылепить и отлить

третью и четвертую группы, а затем установить их (1850).

В октябре 1941 г. когда немцы подошли к Ленинграду,

скульптуры сняли с постаментов и закопали во дворе Аничкова

дворца. Это спасло их от уничтожения, так как в ноябре 1942 г.

фугасная бомба разорвалась почти на мосту. Взрывная волна

сбросила в Фонтанку чугунную решетку, осколки посекли гранит-

ные постаменты.

Кроме скульптур на Аничковом мосту, в Петербурге известны

еще две работы П.К.Клодта: памятник И.А.Крылову в Летнем саду

и памятник Николаю I на Исаакиевской площади. Последний был

создан по повелению Александра I для увековечивания памяти его

отца. По рисункам А.А.Монферана был выполнен замысловатый де-

сятиметровый постамент, а П.Клодт изваял красивого коня, на

которого посадил царя в парадной конногвардейской форме. Для

развития искусства ваяния существенно, что скульптор установил

статую на две точки опоры.

Обычно скульптуры отливают из бронзы пустотелыми. Их стен-

ки достаточно тонки и, благодаря этому, передают подробности

лепки - складки на шее лошади, трепет ее ноздрей. Чтобы металл

не деформировался под действием собственной тяжести статуи,

скульптуры обычно изнутри усиливают стальным каркасом. Эта

конструкция уже знакома нам по Медному всаднику. П.Клодт про-

должил (и именно этим его конструкция отличается от известных

до него) каркас вглубь постамента - от ног лошади к фундаменту

пустил тяжи, и одновременно сместил центр тяжести статуи к

точкам опор, засыпав в круп лошади несколько пудов дроби, за-

лившей ноги и хвостовую часть скульптуры. Расчет прочности и

устойчивости памятника выполнил старший брат П.К.Клодта, гене-

рал - майор, профессор математики Артиллерийского училища,

Владимир Карлович Клодт.

П.К.Клодт был начальником Литейного двора Академии худо-

жеств и поэтому должен был отливать не только собственные ра-

боты. Так, он отлил установленный в Кронштадте бронзовый па-

мятник Петру I работы cкульптора Жако, памятники Карамзину для

Симбирска и Дежавину для Казани (скульптор Гальберг), а также

памятник Владимиру для Киева.

Макет последнего был создан еще в 1835 г. В.И.Демут=Мали-

новским. К 1848 г. Василия Ивановича уже не было в живых, и

завершать работу доверили архитектору А.А.Тону, который изме-

нил проект, поставив фигуру князя на постамент, напоминающий

церковь. Когда же П.К.Клодту поручили отлить этот памятник,

он, отталкиваясь от предварительных проектов Демут=Малиновско-

го и Тона, разработал статую и похожую и отличную от прототи-

пов - вылепил колоссальную фигуру великого князя. Так что Пет-

ра Карловича нужно считать не столько исполнителем чужого за-

мысла - литейщиком, сколько соавтором памятника. Отлитую ста-

тую завернули в парусину и в отдельном товарном вагоне привез-

ли в Мрскву. Южнее поезда не ходили. П.К.Клодт нанял две теле-

ги, в которых впрягли шестерку лошадей и повезли скульптуру в

Киев. Чугунный постамент привезли с Урала. Петр Карлович уста-

новил памятник на высокой круче над Днепром - Владимирской

горке, и кажется, что князь благославляет и свой город, и дали

за рекой - всю землю Русскую.

Первая и вторая статуи "Укротителей коней" были повторены

несколько раз. Гальванопластикой они были изготовлены для Пе-

тергофа и Стрельни. Чугунные копии были отлиты на уральском

заводе и установлены под Москвой в Кузьминках, в имении князей

Голициных.

В Москве есть еще 4 коня, которые считаются творениями

П.К.Клодта - это упряжка на фронтоне Большого театра. Но ни в

одной из монографий о творчестве П.К.Клодта, изготовление этих

коней не упоминается. Художник Георгий Клодт, правнук скуль-

птора, написавший о нем интересную книгу, предположил, что для

простоты и скорости скульптор сделал модель одного коня, а с

нее выковали четыре медных копии. Причем, вероятно, перед

П.К.Клодтом стояла задача сделать квадригу, похожую на постав-

ленную на аттике Александровского театра. Вот потому то, из=за

скорости, с которой квадрига была создана, возможно и не сох-

ранилось в памяти биографов скульптора момент создания этой

упряжки.

Статуя Николая I была последней большой работой мастера.

У "Литейного дома" Академии, чьи работы отличались высо-

ким мастерством и, соответственно, стоимостью, заказы стали

перехватываться литейными предприятиями. Мастерскую закрыли, а

помещение перестроили под квартиры служащих.

Последний период жизни мастера оставил нам образцы его

творчества только в виде малой скульптуры.

--------------------------------------------------------------

ПАМЯТНИК ТЫСЯЧЕЛЕТИЮ РОССИИ 27

В 862 г. братья Кирилл и Мефодий изобрели славянский ал-

фавит, чем положили начало славянской письменности. Этот год

историки считают началом княжения Рюрика в Новгороде, а исто-

рики церкви - годом основания русской епархии. Поэтому год,

когда в нашей стране утвердилась единая письменность, единая

религия и единая правящая династия народная память нарекла го-

дом основания России.

В 1862 г. было решено отмечать тысячелетие страны. К этой

дате в Новгороде задумали поставить памятник и объявили кон-

курс на лучший проект. Самые известные скульпторы страны при-

няли в нем участие, но лучшим был признан проект 24=летнего

выпускника Академии Художеств портретиста Михаила Осиповича

Микешина. Автор его не был профессиональным скульптором и по-

тому не стремился ни вылепить аллегорическую фигуру, ни поста-

вить высокий столп. Его проект не был похож ни на один из из-

вестных памятников мира.

М.О.Микешин задумал вознести на пьедестал огромный коло-

кол, возвещающий миру о могучей России, о великих ее мужах и

их подвигах. верхняя часть колокола должна была иметь форму

шара=державы, символ русской государственности. Над державой

ангел и коленопреклоненная женщина (олицетворение России)долж-

ны были держать православный крест. Вокруг шара предполагалось

разместить фигуры основателей и строителей государства: Рюри-

ка, Владимира, Дмитрия Донского, Ивана III, Михаила Романова,

Петра I и многих других.

Вместе с М.О.Микешиным над проектом работал молодой

скульптор И.Н.Шредер.

После утверждения проекта оказалось, что до празднования

тысячелетия, к которому должны были успеть созидатели памятни-

ка, осталось менее трех лет. Чтобы работа была выполнена в

срок, Александр II обязал министерство путей сообщения и пуб-

личных зданий осуществлять строительство монумента.

В процессе работы над памятником возникла идея, кроме ок-

ружающих колокол больших скульптур, опоясать его фризом с ба-

рельефными изображениями знаменитых людей государства. Тогда

еще было неизвестно, сколько будет тех и других, но ясно было,

что не меньше 100. Конечно, такая работа двоим - М.О.Микешину

и И.Н.Шредеру была не под силу. Поэтому было решено, что они

изготовят из глины только большие статуи в 1/5 натуральной ве-

личины. Затем 10 из них они сами вылепят, а остальные в нату-

ральную величину вылепят академики Р.К.Залеман и А.А.Михайлов,

придерживаясь моделей, представленных молодыми авторами. Ми-

хайлов взялся за фигуру Рюрика, а Залеман - Михаили Романова,

Владимира, Дмитрия Донского и т.д.

Если решение об именах тех, чьи фигуры будут венчать па-

мятник, было принято сразу, то выбор кандидатур на увековечи-

вание в барельефе продолжался еще достаточно долго. Не полага-

ясь на себя, М.О.Микешин обратился к виднейшим деятелям рос-

сийской культуры с просьбой помочь в составлении такого спис-

ка. Откликнулись все: историки Н.И.Костомаров, М.И.Погодин и

К.Н.Бестужев=Рюмин, философ и искусствовед Ф.И.Буслаев, Писа-

тели и поэты - Я.П.Полонский, В.И.Майков, И.А.Гончаров,

И.С.Тургенев. Знатоки стали собираться по четвергам на Литей-

ном дворе Академии художеств и там до хрипоты спорить о заслу-

гах перед Россией ее исторических лиц. Эти споры помогли

М.О.Микешину понять роль и значение для современников и потом-

ков каждого из тех, кого предстояло изобразить на фризе.

22 августа 1860 г. М.О.Микешин представил список великих

людей, барельефы которых предполагал исполнить. Он был опубли-

кован для всеобщего обсуждения, в результате которого в список

были внесены митрополит Макарий, Феофан Прокопович, литовские

князья Ольгерд и Витовт, патриарх Филарет, Авраамий Палицын,

фельдмаршал П.С.Салтыков, адмиралы Д.Н.Сенявин и П.С.Нахимов,

генералы П.И.Багратион, И.И.Дибич и И.Ф.Паскевич, поэты

М.Ю.Лермонтов и А.С.Грибоедов. Скульптор называл и Н.В.Гоголя

с Т.Г.Шевченко, но получил разрешение лишь на первого из них.

Молодой автор выбрал на Литейном дворе доску длиной в 5 м,

наколол на нее листы ватмана и стал рисовать на них тех, чьи

имена назвала Россия: св.Антония Печерского, основателя Кие-

во=Печерского монастыря, и Г.Р.Державина, митрополита Филарета

и А.С.Пушкина, Ивана Сусанина и М.И.Глинку. Профессия живопис-

ца помогла ему найти для каждого характерную позу, жест, выра-

жение лица, костюм.

Лепили фриз, по просьбе М.О.Микешина молодые архитекторы

А.И.Опекушин, Н.А.Лаврецкий и М.А.Чижов, которые впоследствии

стали известными скульпторами.

Пока в Петербурге отливали статую, на берегу Ладожского

озера добывали гранит для облицовки цоколя. Его на баржах пе-

ревезли через озеро, но на волховских порогах баржи пришлось

разгрузить. 80=тонные глыбы перетащили по берегу в обход поро-

гов и опять погрузили на баржи, на которых они благополучно

достигли Новгорода. Там их обтесали, полученные плиты отполи-

ровали и подогнали друг к другу так точно, что при облицовке

ими цоколя зазор между плитами не превышал 1 мм.

При подготовке площадки под монумент строители сняли слой

земли в 10 м глубиной и в материковую породу вбили 600 дубовых

6=метровых свай, на них уложили бутовую подушку и только по-

верх нее фундамент памятника. Из Петербурга по воде привезли

бронзовые части памятника и приступили к его монтажу. За неде-

лю до открытия все работы были завершены, и 8 сентября 1862 г.

при огромном стечении народа памятник Тысячелетия России был

открыт.

Строительство осуществлялось, в значительной мере, за

деньги, пожертвованные населением: каждый житель России внес

на памятник от 1/2 коп. до 15 коп. Недостающие средства выдала

казна.

Возведение огромного сооружения в ограниченные сроки, ес-

тественно, было сопряжено со значительными трудностями, кото-

рые М.О.Микешин и И.Н.Шредер сумели превозмочь лишь благодаря

поддержке Александра II. Самым трагическим для авторов событи-

ем было посещение в январе 1861 г. их мастерской комиссией

Аккдемии художеств. Именитых академиков, особенно П.К.Клодта и

Н.С.Пименова раздражали увиденнные ими скульптуры, одетые не в

привычные греческие одежды и представленные не в подобающих,

по канонам классического искусства, позах. Они настаивали на

том, чтобы заказ на памятник был передан другим, более опытным

скульпторам. Только вмешательство царя позволило молодым твор-

цам продолжить работу.

Но что бы ни утверждали мэтры, памятник понравился жите-

лям России. Отдали ему должное и фашисты, решившие (когда ста-

ло очевидным, что Новгород придется оставить) вывезти памятник

в Германию. Они начали демонтировать памятник и одновременно

укладывать узкоколейку от Кремля к вокзалу. Освобождение спас-

ло памятник. 20 января 1944 г. наши войска вошли в сожженный и

разграбленный город, в котором символом оккупации (беды и на-

силия) взывал о помощи разрушенный монумент. Вокруг него валя-

лись, словно трупы на поле боя, статуи.

Возрождение монумента тоже стало символом. На этот раз -

возрождению и жизнестойкости России. В городе, не имевшем еще

жилья и пекарен, электростанций и бань, новгородцы начали

восстанавливать памятник. Группа мастеров окружила монумент

лесами, сделала наклонный настил, на который уложила рельсы

немецкой узкоколейки. И лебедкой медленно, сантиметр за санти-

метром стали на 10=метровый высоту поднимать вагонетки со ста-

туями. Прежде чем установить, сброшенные наземь фашистами ста-

туи отремонтировали: мастера зачеканили свыше 150 м трещин,

укрепили детали монумента 1500 болтами. Работы были выполнены

в стужу, под порывистым ветром, зимой 1944 г., практически

вручную, группой из 9 полуголодных человек.

Blog

Щеобразовательной школы. Каждая часть содержит 32 работы, включающих по 4

Содержание