Geum.ru

Щеобразовательной школы. Каждая часть содержит 32 работы, включающих по 4

Вид материалаПрограмма

Содержание


Зодчий к.и.росси 22
Памятники м.и.кутузову и м.б.барклаю де толли 23
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9

готовлеными из алебастра, просуществовали недолго. Столь же

недолговечна была судьба первых статуй в нишах. Сейчас вместо

них там находятся скульптуры, изготовленные уже в наше время

скульптурами-современниками.

Здание опоясано великолепным 200=метровым фризом, состав-

ленным из чередующихся масок, увитых гирляндами цветов. Он от-

четливо читается на фоне гладких стен театра.

Роль масок в античном театральном искусстве, признаваемом

источником возникновения этого жанра современного искусства,

чрезвычайно высока. В огромных театрах, вмещающих до 15 000

зрителей, лица актеров были далеко не всем видны, а слова так

же трудно различимы. Поэтому внешний вид маски передавал ха-

рактер изображаемого персонажа пьесы, а изнутри к маске крепи-

лась медная трубка, через которую актер говорил, как через ру-

пор. Традиции многовекового использования масок в театре при-

вели к тому, что маски стали символом театра. И в этом качест-

ве украсили многие театральные здания мира.

Здание Александринского театра (ныне театр драмы им.

А.С.Пушкина) замыкало площадь, открытую к Невскому проспекту.

Ее правую сторону ограничивало здание Публичной библиотеки,

построенное в 1796 - 1801 гг. архитектором Е.Соколовым. На ле-

вой стороне площади К.И.Росси возвел в в 1816 г. павильоны

Аничкова дворца, которые хорошо сочетались со зданием библио-

теки. Эти одноэтажные строения высотой равной первому этажу

здания библиотеки были украшены ионическими колоннами, между

которыми стали статуи "российских героев" работы С.С.Пименова.

Уже существовавшее здание библиотеки имело лоджию, между

18 ионическими колоннами которой высились 9 статуй, авторами

которых были тот же С.С.Пименов, а так же В.И.Демут-Малиновс-

кий, С.И.Гальберг, Н.А.Токарев и М.Г.Крылов. На статуях извая-

ны виднейшие мыслители, ученые и поэты древности.

В результате тщательного выполнения замысла К.И.Росси су-

ществующее и новое строения стали восприниматься как произве-

дения одного стиля. В дальнейшем по проекту Карла Ивановича

здание библиотеки продлили. Достройка была произведена столь

удачно, что непосвященному невозможно определить, кем из архи-

текторов была возведена та или иная часть здания.

А цельность площади, как единого ансамбля, и в наше время

утверждают колоннады ионических колонн по ее сторонам, подчер-

кивающие нарядность коринфских (более нарядных, чем ионичес-

кие) колонн центрального здания площади - Александринского те-

атра.

На Александринской (ныне Островского) площади был сквер с

лужайками, извилистыми дорожками и цветниками. Сейчас, когда

деревья перед театром разрослись, и перед ними возвышается

слишком высокий, относительно высоты здания театра, памятник

Екатерине II, внешний вид площади, к сожалению, отличается от

того, который был придан ей К.И.Росси.

Александринскую площадь с площадью у Чернышева моста ар-

хитектор соединил небольшой улицей, образованной одинаковыми

по архитектуре домами. Их первые этажи являются рустованными

аркадами, на которых стоят спаренные трехчетвертные колонны

дорического ордера, объединяющие I и III этажи зданий. Улицу

замыкает южный фасад театра, выходящий на нее созвучным ок-

рестным зданиям рустованным первым этажом и пилястрами II-го и

III-го этажей. На проектирование ансамбля ушло с перерывами 18

лет. Сохранилось несколько вариантов проектов, по которым вид-

но, насколько тщательно прорабатывал архитектор идеи и детали

разработок, чтобы возводимые строения стали единым произведе-

нием архитектурного искусства.

Строительство ансамбля началось в 1828 г., а к 1832 г.

(моменту открытия театра) были распланированы и начали возво-

диться дома окрестных улиц и площадей. Наружная отделка домов

на площади у Чернышева моста была закончена в 1835 г., домов

на на Театральной улице - ф 1834 - 1839 гг.

Конечно, такой объем работ удалось осуществить лишь пото-

му, что К.И.Росси помогали квалифицированные помощники - архи-

текторы Н.Ткачев и З.Дыльдин, скульпторы С.С.Пименов и В.И.Де-

мут-Малиновский, лепщики Никита и Сергей Саягины, росписи вы-

полняли Д.-Б.Скотти и П.Скотти, мрамором отделывал здания

Я.Щенников и многие другие. Выполняли же планы зодчего вручную

многочисленные артели рабочих. Только в строительстве театра

участвовало более 2000 человек под руководством 19 десятников.

Поэтому здание театра было закончено за небывало короткий (по

нашим меркам) срок: 4 месяца, а здания на Театральной улице -

за 3,5.

Здание Александринского театра, как и ансамбль связанных

с ним построек поражали современников широтой замысла и со-

вершенством архитектурных форм. В.Г.Белинский писал, что тот,

кто хочет увидеть Петербург "как великолепный и прекрасный го-

род, столицу России ... тому, разумеется, достаточно только

взглянуть на Александринский театр, который с его прелестным

сквером впереди, садом и арсеналом (павильонами) Аничкина

дворца с одной стороны и Публичной библиотеки с другой состав-

ляют одно из украшений Невсокого проспекта..."

--------------------------------------------------------------

ЗОДЧИЙ К.И.РОССИ 22


К.И.Росси был новатором не только в архитектуре, возве-

денные им сооружения представляли интерес и как образцы инте-

ресных инженерных решений. Создавая арку Генерального штаба,

зодчий перебросил через улицу конструкцию с 17=метровым проле-

том. Арок такой протяженности в России до тех пор не было, и

возникли сомнения в ее прочности. Была создана комиссия, кото-

рая обследовала арку и признала ее "полную конструктивную бла-

гонадежность".

Первым в стране зодчий применил металл для перекрытий. Он

построил для генерального штаба несгораемые помещения архива,

в котором и стропила, и 22 несущих колонны, и шкафы были ме-

таллическими. Круглый зал библиотеки штаба он перекрыл метал-

лическим куполом невиданных размеров. Все металлоконструкции

этого здания отливались на Александровском чугунолитейном за-

воде. Вместе с директором этого завода К.И.Росси разработал

проект перекрытия для здания Александринского театра. Детали

для него отливали под руководством мастеров этого завода А.Ма-

лика и И.Чернева. Конструкция была столь велика, и настолько

не имела никаких аналогов в мире, что многие из причастных к

строительству (чиновников, архитекторов, инженеров) стали про-

тестовать против ее установки, настаивая на том, что столь тя-

желая кровля неминуемо обвалится. Царь, вняв доводам признан-

ных специалистов, приказал прекратить изготовление перекрытия.

Доведенный до отчаяния, К.Росси написал министру двора

П.Волконскому: "Когда Его Императорское Величество соизволил

утвердить мой проект, то я через сие отмечен был полной дове-

ренностью, которую имел счастье оправдать на опыте произведен-

ными уже мною другими зданиями, не относящимися к числу обык-

новенных, как то устройство металлического архива в Главном

Штабе ... и коническим сводом большой арки, соединяющей дом

Главного штаба с новым зданием со стороны Миллионной. Ныне к

величайшему прискорбию вижу, что я сей доверенности лишаюсь

совершенно и зависть и интриги торжествуют..".Он просил разре-

шения "окончить начатые работы по устройству металлических

крыш лично мне вместе с г.Кларком по принятой нами системе.

Как я, так и г.Кларк, отвечаем честью и головой, что от помя-

нутой крыши не произойдет ни малейшего несчастия и что все

устройство будет иметь надлежащую прочность, какой только мож-

но требовать от огромного здания... В заключение донесу Вашему

сиятельству, что в случае, когда бы в помянутом здании от уст-

ройства металлических крыш произошло какое-либо несчастье, то

в пример для других пусть тот же час меня повесят на одной из

стропил театра. Если на эту покорнейшую просьбу не последует

милостивого решения,то я не могу с честью и без утраты моей

репутации продолжать построение означенного здания и вследс-

твие того убедительнейше прошу окончание оного во всем возло-

жить на другого архитектора. Так Ваше сиятельство да удостоит

Е.И.В. поверить словам благородного художника, у которого одно

правило - любовь и честь своего звания. Доказательство оному

существует в колоссальных произведениях, сооружение коих воз-

лагало на меня правительство..."

После письма П.Волконский создал специальную комиссию,

которая, осмотрев конструкцию на заводе, подтвердила ее проч-

ность. Было разрешено продолжить работы, но с условием прове-

рить прочность изготовленного перекрытия на заводе, а после

установки на месте - под нагрузкой, во много раз превышающей

возможную.

Поставленное более 150 лет назад, перекрытие Александ-

ринского театра служит до сих пор, подтверждая правильность

расчетов К.И.Росси. 31 августа 1832 г. состоялось торжествен-

ное открытие театра. Пресса единодушно отмечала "грандиозные

размеры, изящество и величие театра и великолепие и блеск за-

ла". Создавший же это произведение высокой архитектуры, устав-

ший от напряженной работы, болезни и клонфликтов с начальст-

вом, подал в отставку. Просьба его была с удовольствием приня-

та, и неугодный из-за своей гордости и независимости зодчий 28

октября 1832 г. в расцвете сил и мастерства был "уволен от

всех занятий" на пенсию.

Пенсия была невелика, поскольку Императорская Академия

Художеств не удостоила архитектора ни звания профессора, ни

академика, в отличие от Флорентийской, присвоившей далекому

мастеру звание профессора. Наград К.И.Росси не снискал, кроме

ордена Владимира IV ступени (в молодости - за перестройку

дворца в Твери), как и чинов - был он всего-навсего коллежским

советником. А уж о состоянии и говорить нечего - безукоризнен-

но честный человек, через руки которого прошло 60 млн. руб. -

огромная по тем временами сумма, не вылезал из долгов. Большая

семья (10 детей), необходимость регулярных поездок на воды

(для лечения), и обязательность посещения дворца требовали

больших средств, которые были только у владельцев имений с

большим количеством крепостных. У зодчего же ничего этого не

было, а с уходом на пенсию он лишался и единственного источни-

ка постоянного дохода. Всю оставшуюся жизнь он работал по вре-

менным заказам, мечтая построить собственный дом, но денег на

это так никогда и не хватило.

Судя по тому, что существует немало проектов, по которым

возводились здания и после 1832 г., заменить его было некем. В

1834 г. он проектирует корпуса, завершающие Театральную пло-

щадь., тем же годом датируется проект застройки Михайловской,

а 1838-м - Инженерной улицы, (при этом одновременно завершался

ансамбль Михайловского дворца).

Строительство по разработанным им проекта осуществляли

другие, он же занимался лишь проектированием и консультациями.

В 1841 г. его снова привлекли для работ при дворце в ка-

честве "члена по искусственной части в существующих комиссиях

и впредь учреждениях, кроме по Зимнему дворцу". Запрет на

привление зодчего к работам внутри дворца был вызван эпизодом

вызова К.И.Росси во дворец, где шли восстановительные работы

после пожара 1837 г. Увидев в одном из залов неудачно сделан-

ный потолок, он обратил на него внимание царя. Когда же Нико-

лай I не согласился с К.И.Росси, что потолок плох, архитектор

принялся настаивать, что переделка необходима, иначе потолок

неминуемо упадет. Но не архитекторам спорить с царями - не

терпящий возражений самодержец выгнал зодчего из дворца. Изг-

нал, но сцену не забыл: когда потолок обвалился, сам послал за

Карлом Ивановичем. Тот тоже ничего не забыл и во дворец не

явился. За архитектором послали начальника Кабинета князя Га-

гарина. Но зодчий все равно не выполнил царской воли. Эта ис-

тория приведена со слов внучки К.И.Росси, которая сохранила

ее, как одну из семейных легенд.

В 1849 г. после долгого перерыва в практической деятель-

ности зодчему поручили ремонт Александринского театра. Работы

уже завершались, когда К.И.Росси, заразившись холерой, скон-

чался. Пресса никак не отреагировала смерть опального архитек-

тора. Только в "Северной пчеле" через 3 дня после смерти поя-

вился краткий некролог: 6-го числа сего месяца скончался здесь

в С.-Петербурге известный архитектор, коллежский советник

К.И.Росси, построивший здания в здешней столице, между прочим

Михайловский и Елагин дворцы, Главный Штаб, Александринский

театр с флигелями по Театральной улице и построивший Импера-

торскую Публичную библиотеку".

--------------------------------------------------------------

ПАМЯТНИКИ М.И.КУТУЗОВУ И М.Б.БАРКЛАЮ ДЕ ТОЛЛИ 23

СКУЛЬПТОР Б.И.ОРЛОВСКИЙ (1792 - 1837)


Художнику


Грустен и весел вхожу, ваятель, в твою

мастерскую:

Гипсу ты мысли даешь, мрамор послушен

тебе:

Сколько богов, и богинь, и героев!.. Вот Зевс

громовержец,

Вот исподлобья глядит, дуя в цевницу,

сатир.

Здесь зачинатель Барклай , а здесь совершитель

Кутузов.

Тут Аполлон - идеал, там Ниобея - печаль...

Весело мне. Но меж тем в толпе молчаливых

кумиров -

Грустен гуляю: со мной доброго Дельвига

нет:

В темной могиле почил художников друг и

советник.

Как бы он обнял тебя! как бы гордился

тобой!

Написано А.С .Пушкиным после посещения

мастерской Б.И.Орловского 25 марта 1836 г.


Уже в 1818 г. при открытии памятника К.Минину и Д.Пожарс-

кому в Москве поднимался вопрос о том, что в Петербурге пора

поставить памятники великим полководцам Отечественной войны -

фельдмаршалам М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли. Но прошло

долгих 20 лет прежде, чем памятники были воздвигнуты. Изваял

их скульптор Б.И.Орловский.

Борис Иванович Смирнов (такова была его подлинная фами-

лия) был крепостным орловского помещика Шатилова, в 1808 г.

отдавшего 16-летнего крестьянского сына мастеровым в мастерс-

кую известного московского мраморщика С.П.Кампиони. За 7 лет

способный юноша овладел ремеслом. Его работы увидел петербург-

ский скульптор Павел Трискорни и предложил молодому мастеру

место в своей мастерской. Помещик не возражал против переезда

крепостного в С.-Петербург, так как от этого получаемый им об-

рок заметно увеличивался. Примерно с этого времени скульптора

по месту рождения стали называть Орловским. 6 лет проработал

Борис Иванович в мастерской П.Трискорни и, наверно, прав сов-

ременник, утверждавший, что "все мраморные произведения, вы-

шедшие из мастерской сего последнего, суть резца Бориса Ор-

ловского".

В это время ректору Академии Художеств И.П.Мартосу петер-

бургское купечество заказало колоссальный бюст Александра I

для установки в здании Биржы. Изготовив модель, скульптор от-

дал ее в мастерскую П.Трискорни, чтобы там ее высекли из мра-

мора. Работой выполнившего статую Б.И.Орловского И.П.Мартос

остался чрезвычайно доволен. Увидев в молодом мраморщике неза-

урядного художника, он убедил президента Академии Художеств

А.Н.Оленина принять участие в его судьбе. А.Н.Оленин сумел

рассказать о безвестном скульпторе сначала императрице, а за-

тем и самому императору, в результате чего полковнику Шатилову

пришлось дать вольную талантливому крепостному, а самому

А.Н.Оленину было предписано зачислить Б.И.Орловского в Акаде-

мию.

30-летнего скульптора зачислили туда, куда по правилам

принимали с 5 - 7 лет, но уже через 8 месяцев "Отечественные

записки" написали, что Б.И.Орловский "посылается (в Италию) к

Торвальдсену, как ученейшему, глубокомысленнейшему художнику

нашего века". [161,138]

После 6 лет пребывания Б.И.Орловского в Риме он был в

1828 г. отозван (совместно с С.И.Гальбергом) на родину для

участия в конкурсе на лучший проект памятников М.И.Кутузову и

М.Б.Барклаю де Толли.

К тому времени у проектов уже была история: в 1822 г. их

разработка была поручена молодому скульптору фон дер Лауницу,

но все предложенные им варианты были отвергнуты. В 1827 г.

Академия Художеств объявила конкурс на лучший проект памятника

полководцам, в котором предложила участвовать И.П.Мартосу,

В.И.Демут-Малиновскому, С.С.Пименову, и Н.А.Токареву. И.П.Мар-

тос сослался на загруженность и отказался, а остальные, сог-

ласившись участвовать в конкурсе, через полгода своих проектов

не представили. Известных скульпторов, привыкших к классичес-

кой (античной) трактовке образов, останавливало условие кон-

курса, по которому полководцы должны были предстать в совре-

менных им форменных мундирах, с фельдмаршальскими жезлами и

холодным оружием.

Из двух вызванных из Италии молодых скульпторов первый -

С.И.Гальберг тоже не представил реалистические изображения

полководцев, поэтому победил проект, представленный Б.И.Ор-

ловским, полностью удовлетворявший требованиям Академии Худо-

жеств. Получив возможность, скульптор выполнил несколько вари-

антов памятников, а затем вылепил их в натуральную величину.

Герои монументов были тем ближе автору, что ваятель видел

Кутузова в Москве 2 сентября 1812 г. в день оставления ее

русской армией. Об этом скульптор сам рассказал А.С.Пушкину

при посещении поэтом его мастерской.

Чтобы скульптурные изображения фельдмаршалов были досто-

верны, скульптор опирался на их парадные портреты, выполненные

художником Д.Доу для Военной галереи Зимнего дворца, которую,

отметим кстати, построил архитектолр К.И.Росси.

По гипсовым моделям, изготовленным Б.И.Орловским, Васи-

лий Петрович Екимов в 1835 г. отлил скульптуру М.И.Кутузова, а

в 1836 г. - М.Б.Барклая де Толли.

В произведениях Б.И.Орловского оба полководца предстают

такими, как видел их А.С.Пушкин. В стихотворении "Перед гроб-

ницей святой" (1831) поэт писал о М.И.Кутузове:

"... сей властелин,

Сей идол северных дружин,

Маститый страж страны державной,

Смиритель всех ее врагов,

Сей остальной из стаи славной

Екатерининских орлов.


В твоем гробу восторг живет!

Он русский глас нам издает;

Он нам твердит о той године,

Когда народной веры глас

Воззвал к святой твоей седине:

"Иди, спасай!" Ты встал и спас."

А о М.Б.Барклае де Толли в стихотворении "Полководец" на-

писано: "О вождь несчастливый!.. Суров был жребий твой:

Все в жертву ты принес земле тебе чужой.

Непроницаемый для взгляда черни дикой,

В молчанье шел один ты с мыслию великой,

И, в имени твоем звук чуждый не взлюбя,

Своими криками преследуя тебя,

Народ, таинственно спасаемый тобой,

Ругался над твоею сединой."

К весне 1837 г. камещики С.К.Суханова закончили сооруже-

ние пьедесталов под памятники. Из-за их формы и размеров

Б.И.Орловскому пришлось спорить с самим царем. Николаю I нра-

вились произведения искусства грандиозные и пышные, а поэтому

он одобрил проекты постаментов, предложенные О.Монферраном.

По мысли последнего фигуры полководцев должны были устанавли-

ваться на вычурных сооружениях из красного мрамора, вдобавок

украшенных резьбой по камню и бронзовыми барельефами. С точки

зрения Б.И.Орловского, их облик не соответствовал строгой ар-

хитектуре Казанского собора, а размеры - высоте статуй. Архи-

тектор Василий Петрович Стасов, понимавший правоту создателя