Geum.ru

Щеобразовательной школы. Каждая часть содержит 32 работы, включающих по 4

Вид материалаПрограмма

Содержание


Исаакиевский собор 24
Александровский столп 25
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9

скульптур, разработал и предложил свой проект пьедесталов.

В.П.Стасову и Б.И.Орловскому повезло: Николай I неожиданно за-

интересовался стоимость пьедесталов и, отказавшись от дорогого

Монферрановского, утвердил Стасовский - из красного гранита.

В июне на пьедесталы установили бронзовые фигуры полко-

водцев. Статуи заняли места перед торцевыми фронтонами крыльев

колоннады Казанского собора. Являясь украшением площади перед

собором, они одновременно зрительно обогащали как колоссальное

здание, так и облик Невского проспекта, к которому были обра-

щены.

Симметричность размещения памятников и подобие размеров

статуй и пьедесталов подчеркивают значительность вклада обоих

полководцев в победу над врагом. Вопреки бытовавшей тогда тен-

денции приписывать заслуги в разгроме "Великой" наполеоновской

армии только М.И.Кутузову Б.И.Орловский в бронзе выразил

мысль, сформулированную А.С.Пушкиным: "Слава Кутузова нераз-

рывно соединена со славой России, с памятью о величайшем собы-

тии новейшей истории. Его титло спаситель России... Неужели

должны мы быть неблагодарны к заслугам Барклая де Толли, пото-

му что Кутузов велик?"

Полководцы запечатлены в парадных мундирах, украшенных

звездами высших степеней российских орденов. Оба ступают по

наполеоновским знаменам.

Фигуры похожи, но не тождественны. Они передают различные

настроения.

М.И.Кутузов - олицетворяет образ победоносного полковод-

ца, своим фельдмаршальским жезлом указывающего путь армии и

народу к Победе.

М.Б.Барклая де Толли мастер изобразил задумавшимся глубо-

го несчастным человеком. Его опавшие щеки, мешки под глазами,

горькие складки у рта, слегка наклоненная голова и опущенная

рука с маршальским жезлом говорят о нелегкой его судьбе, не

взирая на которую полководец сохранил мужество и достоинство,

что тоже запечатлила бронза.

25 декабря 1837 г. в 25-летнюю годовщину изгнания Наполе-

оновской армии после торжественного молебна в Казанском соборе

президент Академии Художеств А.Н.Оленин открыл монументы. В

церемонии не принимал участие Николай I. Император помнил, что

его брат Александр I не любил М.И.Кутузова, а посему не почтил

своим присутствием торжество. При открытии не было также ни

войск, ни двора. Это вызвало недоумение петербуржцев, помнив-

ших торжественное открытие памятников Петру Великому и А.В.Су-

ворову в Петербурге и К.Минину и Д.Пожарскому в Москве. Чтобы

пресечь кривотолки, царь вторично открыл памятники: 29 декабря

в полдень он повел войска, выстроенные с утра на Адмиралтейс-

кой площади, к Казанскому собору.

Поровнявшись с монументом Барклая де Толли, царь отдал

честь и остановил войска, которые сделали "на караул" и прок-

ричали "ура". Когда же пришел черед памятника генералиссимуса

М.И.Кутузова, Николай I лишь на мнгновение приложил руку к ки-

веру и намерился, не останавливаясь, проследовать мимо. Однако

ведомые им войска сами остановились и стали кричать "ура" -

стихийно воздавая почести любимому полководцу.

Б.И.Орловский не дожил до открытия всего 9 дней. Он скон-

чался 17 декабря на 45 году жизни. Не увидели его ушедшие из

жизни в том же году и отливавший огромные фигуры В.П.Екимов, и

А.С.Пушкин, который видел статуи в мастерской скульптора 25

марта 1936 г. и мечтал увидеть их уже установленными.

А памятники великим полководцам остались символами му-

жества и стойкости. В годы Великой Отечественной войны они,

как и памятник А.С.Суворову, не укрывались мешками от обстре-

лов, а гордо стояли открытыми, воодушевляя защитников города.

--------------------------------------------------------------

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР 24


Прежде всего мы хотим сохранить

верность нетленным заветам ис-

кусства, которое древние нам ос-

тавили в своих творениях. Если

иногда мы все же отступали от

них, то только в строительных

приемах, чтобы воспользоваться

завоеваниями науки.


О.Монферран.


В честь рождения Петра I на территории Адмиралтейства

в 1710 г. построили деревянную церковь, названную Исаакиевской

по имени святого Исаакия Далматского, в день которого (30 мая

1672 г.) родился царь. В 1717 - 1727 гг. вместо обветшавшей

церкви на том месте, где ныне стоит Медный всадник, возвели

небольшой каменный храм. Он унаследовал имя, но простоял не-

долго и после пожара был разобран. В 1761 г. для возведения

нового собора было выделено новое место, там где он стоит и

сейчас. Храм спроектировал и возвел почти до карниза известный

архитектор А.Ринальди. Но в связи с его отъездом за границу

стройку возглавил архитектор В.Бренна, который так изменил

первоначальный замысел автора, что завершенное в 1800 г. зда-

ние оказалось приземистым и некрасивым. В 1809 г. был объявлен

конкурс на проект перстройки храма, но ни одна из представлен-

ных работ принята не была: все они предусматривали строитель-

ство нового храма, а не реконструкцию существующего. Отечест-

венная война надолго отодвинула заботы по реконструкции храма.

В 1816 г. в Петербурге был создан "Комитет по делам стро-

ений и гидравлических работ". Под руководством инженера Авгус-

тина Бетанкура в Комитете объединились виднейшие архитекторы

города: К.И.Росси, В.П.Стасов, А.А.Михайлов=второй.

В том же году Александр II обратился к А.Бетанкуру с

предложением привлечь архитекторов, работавших в Комитете, к

разработке нового проекта перестройки Исаакиевского собора.

Бетанкур поручил работу молодому архитектору Огюсту Монферра-

ну, приехавшему из Франции, где после реставрации Бурбонов

почти не велось строительство. Окрыленный доверием, архитектор

составил 24 проекта перестройки собора. К лету 1817 г. О.Мон-

ферран представил Александру I пять вариантов планов и фасадов

собора, на двух из которых царь написал: "Быть по сему!", что

означало разрешение строить по любому (на выбор автора) из

этих проектов.

Для организации строительства огромного сооружения была

создана Комиссия из 34 человек, которую возглавил граф Н.Н.Го-

ловин. Она должна была обеспечить стройку людьми, материалами

и деньгами, а также следить за правильностью ведения работ.

32=летний О.Монферран молодостью не внушал комиссии доверия. К

тому же он был несдержан, вспыльчив и нетерпелив и часто всту-

пал в конфликт как с рабочими, так и членами комиссии, да и с

самим графом. Конфликт усугублялся тем, что архитектор стре-

мился при строительстве использовать новейшие технологии и но-

вые материалы, что вызывало опасения у членов комиссии.

Разногласия возникли уже при выборе способа строительства

фундамента. Традиционно его ставили только под стены и колон-

ны, а О.Монферран, учитывая массивность сооружения и заболо-

ченность грунта под фундаментом, решил сделать его сплошным.

Так как собор, возводимый О.Монферраном, был площадью больше

предыдущего, построенного А.Ринальди, пришлось увеличить объем

земляных работ. Вокруг старого собора был вырыт котлован, в

дно которого вбили несколько тысяч свай длиной 6,4 м и диамет-

ром 25 - 27 см. Выбрали землю и между сваями под фундаментами

предыдущего здания и в дно образовавшихся полостей тоже вбили

сваи. Новые сваи сделали такой же длины, как и старые. На сваи

уложили отесаные гранитные плиты длиной не менее 2,18 м, шири-

ной - 1,72 м, толщиной - 57 см, образовав единую платформу, на

которую и поставили храм. Такой же фундамент соорудил О.Мон-

ферран и под возводимый им же на Дворцовой площади Александ-

ровский столп.

Разногласия между архитектором и Комиссией возникли и по

поводу времени установки колонн. Матерые специалисты считали,

что колонны можно ставить только после возведения здания, а

О.Монферран настаивал на том, что массивные колонны могут пов-

редить постройку и следует поступать в непривычном, но более

целесообразном порядке - сначала установить по 16 колонн се-

верного и южного портиков и по 8 - двух остальных, а потом

возводить стены здания.

Процесс собственно установки колонн был для того времени

весьма сложной задачей. Ее решал А.А.Бетанкур, известный сме-

лостью технического решения Манежа в Москве: при ширине в

44,85 м. здание перекрыто потолком, не опирающимся на вспома-

гательные колонны, чему не было аналогов ни в России, ни за

границей. Для перекрытия использовались деревянные стропильные

фермы оригинальной конструкции, которые оказались настолько

прочными, что лишь в 1940 г. были заменены железобетонными.

Талант инженера А.А.Бетанкур продемонстрировал и на этот

раз. Он разработал специальное устройство для подъема колонны.

Его изготовили в 1/16 натуральной величины, и на модели отра-

ботали приемы подъема гиганских колонн. Затем построили меха-

низм в натуральную величину и леса высотой более 20 м.

Петербуржцы с нетерпением ждали мига подъема.

Архитектор Л.Мор писал: " Прекрасное зрелище была выгруз-

ка 6 первых колонн, составляющих авнгард тех 48 колонн, кото-

рые предназначаются для портиков нового храма. Публика не

представляет себе, как можно выполнить эту перевозку. Если и

будет найдено средство отделить эти огромные глыбы от скалы,

то будет ли в человеческих силах перенести их на большое расс-

тояние? В течение нескольких дней ожидание занимало все умы.

Огромная толпа тнаводнила набережную и Исаакиевскую площадь,

чтобы быть свидетелем этого чуда... Эта работа - высший обра-

зец человеческого терпения, мощи, знания".

Осенью 1830 г. все 48 колонн портиков были поджняты и ус-

тановлены. Строители приступили к возведению стен, которые со-

оружались из кирпича с прослойками камня. К 1837 г. стены были

завершены и пришла пора подъема 24 гранитных колонн барабана

на 50 метровую высоту, где они должны были стоять. Каждую ко-

лонну все теми же устройствами А.Бетанкура поднимали одновре-

менно 300 человек. Они работали в полном молчании, вслушиваясь

в звон сигнального колокола, координирующего их усилия. : но-

ября т1837 г. была поднята первая колонна и через два месяца

установлена последняя.

Гранитные колонны, мраморная отделка интерьеров делали

собор очень массивным сооружением. Чтобы облегчить его, О.Мон-

ферран где только было возможно, использовал конструкции из

металла - чугунное литье, прокат, сборные конструкции. Особен-

но широко применены они при возведении купола собора. Он обра-

зован тремя оболочками: внутренней - сферической, средней -

конической и наружной - почти сферической, покрытой листами

позолоченной меди. Коническую форму внутреннего купола исполь-

зовал архитектор Рен при строительстве Лондонского собора

св.Павла. Такая форма уменьшает давление купола на стены собо-

ра. На конический купол опирается световой барабан и третий

свод купола.

Но Рен соорудил своды купола из камня, а О.Монферран - из

чугунных и кованных железных деталей, чем уменьшил массу купо-

ла в 10 раз. Использованные металлические детали невелики, од-

нотипны, легко собираемы, поэтому при необходимости ремонта их

легко можно заменить. Пустоты между ними в куполе для изоляции

заполнены керамическими цилиндрами. Расчеты прочности металли-

ческих деталей, использованных при возведении Собора, в том

числе и узлов купола выполнили преподаватели единственного в

то время в стране (открыт в 1810 г.) технического вуза - Инс-

титута путей сообщения, который возглавлял А.Бетанкур. Среди

них достойны быть отмечеными математик Габриель Ламэ и и инже-

нер Поль Эмиль Клапейрон.

Опыт создания металлических куполов был использован архи-

текторами Перербурга. В 1837 г. В.П.Стасов и А.П.Брюллов,

восстанавливавшие после пожара Зимний дворец, заменили дере-

вянные перекрытия зала шириной в 21 м - металлическими. В 1842

г. инженер С.В.КЕрбедза построил первый металлический мост че-

рез Неву. В 40=е годы были построены Мариинский и Николаевский

дворцы с металлическими перекрытитями. В 1857 г. инженер

Д.И.Жуковский заменил деревянные конструкции шпиля Петропав-

ловской крепости на металлические.

Металлические конструкции стали применяться в России

раньше, чем на Западе. Французский инженер Экка в конце 30=х

годов писал: "Мы должны сознаться, что ыранцузская промышлен-

ность не является инициатором этого рода конструкций, которые

очень рациональны, т.к. совмещают услолвия прочности и эконо-

мичности; описанные здесь многие предметы показывают, как сме-

ло и разнообразно применяются новые формы. Эта страна (Россия)

открыла совсем новую науку иностранным народам и заслуживывает

нашей благодарности". [168,86]

За 40 лет возведения собора О.Монферран разработал и при-

менил много новшеств. Правильность необычных решений ему все

время приходилось доказывать Комиссии Н.Н.Головина, Комитету

А.А.Бетанкура, Комиссии при Академии Художест под руководством

президента Академии А.Н.Оленина. В процессе обсуждения выраба-

тывалась общая точка зрения на процесс строительства и утверж-

дались прочностные расчеты, необходимые для внедрения в строи-

тельную практику новых строительных элементов. В этих спорах

возниклаи окрепла российская строительная наука.

Исаакиевский собор строился как главный собор столицы

Российской империи Санкт=Петербурга. Поэтому к его оформлению

привлекли самых известных скульпторов и архитекторов страны.

Над статуями и барельефами, украсившими собор, трудились

И.П.Витали, П.К.Клодт, Ф.Толстой, Н.Пименов и другие. Росписи

выполнены К.П.Брюлловым, Ф.А.Бруни и т.д.

В 1851 - 1914 гг. в мастерской по изготовлению смальты

при Академии Художеств изготавливали мозаичные картины для за-

мены прекрасных росписей вечными мозаиками. Цветовое богатство

смальты, использованной при составлении мозаик, вызывало вос-

хищение специалистов, отмечавших, что изготовление смальты на

Российских заводах "доведено до такого совершенства, как нигде

в Европе"

В результате титанических усилий мастеров самых разных

специальностей испорченный В.Бренна храм А.Ринальди неузнавае-

мо изменился. Его высота выросла с 71,85 м до 101,88 м. Длина

изменилась от 85,82 м на 102,24 м. Исаакиевский собор стал

крупнейшим сооружением Санкт=Петербурга, выделяющимся вели-

чественностью, монументальностью и богатством.

--------------------------------------------------------------

АЛЕКСАНДРОВСКИЙ СТОЛП 25


В 1829 г. О.Монферрану поручили возвести памятник Алек-

сандру I, которого в то время называли победителем Наполеона,

в центре Дворцовой площади С.-Петербурга. Зодчий сознавал, что

на огромной площади любая скульптура потеряется и предложил

установить в честь императора Триумфальную колонну: "Стройная

форма обелиска именно та, которая лучше всего увяжется с ан-

самблем Дворцовой площади ... на такой большой площади всякий

скульптурный монумент недостаточен, покажется мал, если он не

колоссален. Тримфальная колонна или обелиск всегда будут луч-

шими украшениями, чем другие памятники".

Скульптор изучил античные Триумфальные колонны и, исполь-

зуя опыт римских зодчих, создал проект колонны, которая назы-

вается Александровской. Она выше всех известных колонн мира -

Вандомской в Париже, Траяновой и Антонина в Риме, Помпея в

Александрии.

Под фундамент колонны было забито 1250 сосновых свай дли-

ной 6,36 м, на глубину 4,26 м. от поверхности земли. Известно

даже, что диаметр тонкого конца сваи составлял 22 см.

Сваи образовали квадрат со сторонами 22 м.

На головках свай положили на растворе гранитные блоки

толщиной 46 см и длиной 1,5 м. Верхние ряды кладки "из таких

же тесаных блоков шли под самым пьедесталом на убег", образуя

квадрат со сторонами 12 м.

На подготовленную базу установили гранитный пьедестал

высотой 7,62 м. Его О.Монферан, не мудрствуя излишне, скопиро-

вал с колонны Траяна, повторив профиль и пропорции.

Боковые грани пьедестала колонны украшены бронзовыми ба-

рельефами длиной 5,24 м и высотой 3,1 м. Их по рисункам О.Мон-

феррана в натуральную величину выполнил художник Д.Скотти, а

модели для отливки подготовили скульпторы П.Свинцов и И.Леппе.

На барельефе, обращенном к Зимнему дворцу, помещены аллегори-

ческие изображения рек Немана (старик) и Вислы (девушка) -

пограничных рек России, за которые спаслись остатки "великой"

армии Наполеона. На этом же барельефе изображены шлем А.Невс-

кого, латы царя Алексея Михайловича, кольчуга , Ермака, щит

Олега - реликвии, напоминающие о ратных подвигах предков. Три

других барельефах аллегорически прославляют Победу, Мир, Пра-

восудие, Милосердие, Мудрость.

На пьедестал без дополнительного крепления поставили тор-

цом гиганский монолитный стержень - стилобат, удерживаемый в

вертикальном положении только весом собственной тяжести.

Чтобы изготовить стилобат, 600 рабочих в Пютерлаксе близ

Выборга (ныне Финляндия) выломали из скалы, возвышавшейся на

14,5 м над уровнем моря ( и, что очень важно, имеющей пологий

уклон к берегу Финского залива), огромную глыбу. Громадину

длиной в 30,4 м и толщиной в 6,9 м скатили на берег, где на

протяжении 2 лет обрабатывали, придавая камню заданную О.Мон-

ферраном форму: длина стержня 25,56 м., диаметр нижнего осно-

вания 3,66 м., диаметр верхнего основания 3,19 м. На специаль-

ном судне, влекомом двумя колесными пароходами, колонну за 4

дня доставили на Дворцовую площадь, где, выгрузив, по наклон-

ному помосту подкатили к пьедесталу. Для подъема колонны были

сооружены леса высотой 32 м, и в 2 ряда установлены 60 лебедок

(кабестанов). Подготовка была проведена настолько тщательно,

что 400 рабочих и 2000 солдат менее чем за 2 часа смогли под-

нять колонну и водрузить ее на пьедестал.

Венчает колонну римско=дорическая капитель скульптора-

орнаменталиста Балина, а завершает бронзовая скульптура. Объ-

явленный конкурс на лучшую модель статуи ангела (по замыслу

О.Монферрана) на Александровской колонне выиграл Б.И.Орловс-

кий. Скульптура, выполненая по рисунку О.Монферрана, изобража-

ет ангела, держащего в левой руке крест. Подножье креста обви-

вает издыхающая змея, парализуемая взглядом ангела. Правая ру-

ка ангела вздета к небу, у которого он просит помощи. Скуль-

птура передает идею победы России над врагом.

Высота ангела с крестом 6,4 м.

Установлена колонна так, что она видна одновременно в

перспективе четырех улиц. О.Монферран поставил ее не в геомет-

рическом центре Дворцовой площади, а на оси арки Главного шта-

ба, в 100 м от Зимнего дворца. Колонна связала все постройки

площади в единое целое, в котором полукружье здания Главного

штаба уравновешивается протяженной массивностью Зимнего двор-

ца. Она придала площади завершенность.

30 августа 1834 г. после пяти лет подготовительных работ

Александровская колонна была открыта. Поэт В.А.Жуковский так

описывает это событие: "И никакое перо не может описать вели-

чия той минуты,когда по трем пушечным выстрелам вдруг из всех

улиц, словно из земли рожденные, стройными громадами, с бара-

банным громом, под звуки Парижского марша, пошли колонны русс-

кого войска ... 2 часа продолжалось сие великолепное, единс-

твенное в мире зрелище".

В день открытия монумента автор был награжден орденом

Св.Владимира III степени с пенсией 5000 рублей в год, а также