Geum.ru

Щеобразовательной школы. Каждая часть содержит 32 работы, включающих по 4

Вид материалаПрограмма

Содержание


Наружное декоративное убранство адмиралтейства 19
Архитектурные ансамбли петербурга 20
Архитектурные ансамбли петербурга 21
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9

лы.

При реконструкции А.Д.Захаров максимально использовал су-

ществующие сооружения, придав им новые качества. Так, в башне

со шпилем - центральной части постройки, он нарастил толщину

стен основания башни и основание детища И.К.Коробова оказалось

внутри новой башни. Получился массивный, мощный почти кубичес-

кий первый ярус, напоминающий башни русских крепостей. Размеры

второго яруса старой башни зодчий сохранил, но, окружив его 28

колоннами, придал ему легкость и возлушность. Контраст мощного

первого и изящного второго ярусов, создает четкое деление зда-

ния на три яруса, где последний образуется небольшим золочен-

ным куполом, плавно переходящим в устремленный в небо шпиль.

"Поистине изумительно богатство этой композиции, в которой си-

ла мощных форм сочетается с нежными переходами и гармонией

изысканных пропорций", - написал об этой башне академик И.Гра-

барь.

А.Д.Захаров сохранил старый деревянный шпиль. Он стоит и

поныне, и дерево настолько прочно, что его не заменяют метал-

лом. Оно гниет только в одном месте - там, где пирамидальный

шпиль переходит в призматическую часть башни. Поэтому уже 5

раз (1846, 1856, 1901, 1910, 1928 гг.) возводили высоченные

леса и меняли бревна в основании шпиля, а затем заново его зо-

лотили. Принятые при последнем ремонте (1828 - 1829 гг) меры

по защите соедительного узла от воды оказались успешными, и

пока шпиль не нуждается в ремонте. Также успешным (надежным и

более дешевым) оказалось и применение нового способа золоче-

ния: шпиль покрыли золотыми листами размером 10 х 10 см2, об-

разуя более тонкий слой золотого покрытия, чем при традицион-

ном способе нанесения его "через огонь".

Чтобы протяженные фасады не выглядели однообразными,

А.Д.Захаров оживил их элементами классической архитектуры: по

середине боковых фасадов он поместил по одному 12 колонному

портику, а на главном фасаде - 2 таких же портика. Углы здания

зодчий выделил 6-колонными портиками с аттиками, а торцы со

стороны Невы украсил изящными павильонами, через арки которых

плыли некогда по каналу суда. Труды архитектора были не нап-

расны. Он, по словам искусствоведа Вигеля, "смог растянутому

фасаду Адмиралтейства дать тот красивый вид и гармонию, кото-

рыми мы и поныне любуемся".

Здание Адмиралтейства А.Д.Захаров украсил барельефами и

скульптурой. Барельефы вылепил Иван Иванович Теребенев. На ат-

тике центральной башни помещен его 22=метровый барельеф "Заве-

дение флота в России". На нем изображен Петр I, которому бог

морей Нептун вручает трезубец - символ власти над морскими

стихиями. Рядом с императором, сопровождаемым Афиной Палладой,

изображено второе главное действующее лицо барельефа - сама

Россия в виде могучей женщины в короне, восседающей на троне

под сенью лаврового дерева - символа мира. В одной руке она

держит рог изобилия, в другой - палицу Геркулеса. К ногам Рос-

сии Вулкан (бог огня, и, соответственно, горного дела и метал-

лургии) и Меркурий (бог торговли) складывают свои дары.

На фронтонах портиков помещены треугольные барельефы

И.И.Теребенева, посвященные увенчанию славой не только военные

и морские подвиги, но и науки, ремесла, художества. На барель-

ефе "Фемида, венчающая земледелие и ремесла", представлены

жница, винодел, ткач, стеклодув, занятые своим трудом.

Все эти барельефы, как и Славы с перекрещивающимися зна-

менами над входом в арку центральной башни, и арки павильонов,

служили одной цели - прославляли не только русское оружие, но

мощь великой России.

Иван Иванович Теребнев был опытным скульптором, рисоваль-

щиком, гравером. Прославился в 1812 - 1815 гг. карикатурами на

Наполеона и его армию.

--------------------------------------------------------------

НАРУЖНОЕ ДЕКОРАТИВНОЕ УБРАНСТВО АДМИРАЛТЕЙСТВА 19


Адмиралтейство было украшено А.Д.Захаровым с большим вку-

сом и необычным размахом: по обилию скульптурного убранства с

Адмиралтейством не может соперничать ни одно здание мира, воз-

веденное за два последних века. Только над окнами помещено 240

изображений бога морей - Нептуна, его жены, а также обитателей

морских глубин. 56 скульптур, множество барельефов, объединен-

ных общей-героико-морской тематикой, превратили декоративное

убранство здания в единое произведение, каждый элемент которо-

го по-своему вносит лепту в понимание назначения уникального

здания.

Зодчий считал, что "украшения на фасаде должны быть сде-

ланы изящнейше и самыми опытными мастерами". По его эскизам

и в строгом соответствии с заданными им размерами первокласс-

ные скульпторы Ф.Ф.Щедрин, В.И.Демут-Малиновский, С.С.Пименов

и А.А.Анисимов изваяли из Пудожского камня скульптурное оформ-

ление Адмиралтейства.

Из 56 скульптур, установленных к завершению реконструкции

Адмиралтейства, до нашего времени сохранилось лишь 34. Все они

связаны с центральным элементом здания - башней со шпилем. Пе-

ред ней на высоком постаменте по обеим сторонам от входа стоят

две группы нимф, одна из которых несет земной шар, а другая -

небесную сферу. Эти величественные и грациозные женские фигу-

ры, изваянные Ф.Ф.Щепкиным, "по красоте общей скульптурной

массы и тонкому ритму линий, - писал искусствовед Н.Врангель,

- принадлежат к числу самых пленительных декоративных созданий

эпохи". На аттике первого яруса башни по углам установлены 4

статуи сидящих воинов. Это великие полководцы древности -

Александр Македонский, Ахиллес, Аякс и Пирр. Все статуи извая-

ны также Ф.Ф.Щепкиным.

Кроме смысловой, скульптуры выполняют и архитектурные

функции. Изящные нимфы оттеняют могучее основание башни,

скульптуры сидящих воинов подчеркивают его мощь.

Над каждой колонной второго яруса башни установлены

статуи, силуэты которых делают башню еще легче, поднимают ее

ввысь к небу. Из 28 фигур половина обращена к фасаду, осталь-

ные - к Неве. В каждой из шеренг 4 статуи изображают стихии, 4

- времена года, 4 - ветры, одна - Изиду (богиню, по легенде,

создавшую ладью) и последняя - Уранию (богиню астрономии).

Первоначально изготовленные из Пудожского камня разными скуль-

пторами, они после реставрации были заменены выбитыми из меди.

Кроме названных 34 скульптур здание было украшено еще 22

ныне утраченными статуями. Среди них было 6 фигур, символизи-

ровавших русские реки. Они стояли попарно у входов в портики

со стороны Главного фасада и Сенатской площади. Фигуры Волги и

Дона изваял А.А.Анисимов, Енисея и Лены - В.И.Демут-Малиновс-

кий, Невы и Днепра - С.С.Пименов. Над каждым из 4 фронтонов

портиков возвышались по 3 фигуры месяцев.

Перед невскими павильонами, нависающими над каналами,

ведшими в Неву, откуда мморские дороги вели к самым далеким

материкам, на постаментах стояли скульптуры, изображающие Азию

и Америку (С.С.Пименов), Европу (В.И.Демут-Малиновский) и Аф-

рику (А.А.Анисимов).

Как нимфы у башни со шпилем, так и скульптуры у павиль-

онов были выше одноэтажного дома, а с постаментом - трехэтаж-

ного.

Из скульптур, посвященных рекам и континентам, установ-

ленных перед зданием, и месяцев, украшавших фронтоны, к сожа-

лению, ни одна не сохранилась. Объясняется это тем, что в бо-

ковом крыле Адмиралтейства, выходящем на Сенатскую площадь,

временно, на период строительства Исаакиевского собора, раз-

местили храм. Когда же его решили оставить там навсегда, Глав-

ный священник Адмиралтейства и Флота В.И.Кутневич подал ра-

порт: "Над собором нет креста, а вместо него наверху собора

поставлена статуя, принадлежащая к языческой мифологии, а так-

же при входе в церковные сени помещены две колоссальные статуи

из той же мифологии, что служит предметом осуждения для входя-

щих в церковь ... то долгом поставляю сообщить о сем Импера-

торскому Департаменту Морского Министерства и всепокорнейше

просить: не признает ли он возможным снять над собором и при

входе в оный мифологические изображения и дозволить поставить

над собором животворящий крест".

Александр II, рассмотрев послание, разрешил снять ста-

туи, о которых шла речь. А когда оказалось, что многие из нес-

нятых скульптур пришли в ветхость, царь собственноручно 25 ап-

реля 1860 г. начертал: "Высочайше разрешаю все статуи снять,

кроме находившихся у центральной части здания и около шпица".

Так погибло 22 прекрасных произведения искусства. Сохранились

лишь их постаменты, на которых ныне стоят не соответствующие

их размерам якоря и небольшие пушки.

-------------------------------------------------------------

АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА 20

ЗОДЧИЙ К.И.РОССИ. ДВОРЦОВАЯ ПЛОЩАДЬ


Любил он простоту и линий постоянство,

Взыскательной служил и точной красоте,

Столице севера дал пышное убранство,

Был славой вознесен и умер в нищете.

В.Рождественский


Карл Иванович Росси в юности был учеником и помощником

известного архитектора В.Бренна, под руководством которого ра-

ботал в Павловске и Гатчине. Под влиянием дивных строений

Д.Кваренги и Ч.Камерона, в окружении которых он жил, сформиро-

вались вкусы молодого зодчего. В зрелом возрасте он возводит

здания не похожие на богато декорированные сооружения В.Брен-

на, а строгие, классически простые и величественные. Большое

влияние на архитектора оказало общение с В.Баженовым, ви-

це-президентом Академии Художеств, часто посещавшем строитель-

ство Инженерного замка, возводимого по его проекту В.Бренна.

В 1806 г. К.Росси пригласили в Москву для строительства

театра на Арбатской площади. Деревянное строение было столь

хорошо, что в 1808 г. П.Валуев, "главнокомандующий Кремлевской

экспедицией" попросил перевести зодчего в первопрестольную.

Несколько лет по заданиям экспедиции молодой архитектор возво-

дил сооружения в Москве, Рыбинске, Твери, Торжке, Старице, Бе-

жецке, Кашине. Первые самостоятельные работы выявили особен-

ность его таланта: он создавал не только отдельные здания, но

и пространство вокруг них. К.Росси по природе своей был гра-

достроителем.

П.Валуев докладывал о К.И.Росси в Петербург, что "по вку-

су своему и прилежанию он обещает со временем быть лучшим ар-

хитектором России, если будет здоровье". В 1814 г. уже извест-

ным зодчим Карл Иванович возвращается в С-Петербург. Там он

становится первым придворным архитектором, а также членом соз-

данного 3 мая 1816 г. "Комитета по делам строительства и гид-

равлических работ" ставившего перед собой целью "столицу сию

возвести по части строительной до той степени красоты и совер-

шенства, которые бы по всем отношениям, соответствуя достоинс-

твам ее, соединяли вместе общую и частную пользу". Под руко-

водством инженера Августина Бетанкура в Комитете объединились

виднейшие архитекторы города, среди которых, кроме К.И.Росси

следует отметить В.П.Стасова и А.А.Михайлова.

В 1816 - 1820 гг. К.И.Росси реконструирует Аничков дво-

рец, который Александр I подарил к бракосочетанию брату, став-

шему впоследствии царем Николаем I. В 1818 - 1824 гг. создает

дворцово - парковый ансамбль на Елагином острове для матери

Александжра I Марии Федоровны. В 1819 - 1825 гг. строит дворец

для младшего брата царя Михаила Павловича. Сейчас в этом зда-

нии размещается Государственный Русский музей. Возводя дворцы,

К.И.Росси благоустраивал и город. Так перед Михайловским двор-

цом он спроектировал площадь и создал проекты фасадов домов,

выходящих на нее. Ныне существующая площадь Искусств связана с

Невским проспектом, Инженерным замком, Марсовым полем и пло-

щадью Суворова, куда архитектор перенес памятник великому пол-

ководцу, созданный М.И.Козловским. Особенно ярко градострои-

тельный талант К.И.Росси проявился при создании Дворцовой пло-

щади.

Построивший Зимний дворец архитектор Ф.Растрелли сплани-

ровал перед ним площадь, которую мыслил как парадный подъезд-

ный двор. Вокруг круглой площади он предполагал поставить ко-

лоннаду, а центре - конную статую Петра I работы отца -Б.Раст-

релли. Но планам этим не суждено было осуществиться.

В 1779 г. Екатерина II задумала застроить огромный луг

перед Зимним. Академия художеств объявила конкурс на лучший

проект зданий вокруг площади, победителем в котором был приз-

нал Юрий Михайлович Фельтен. По его проекту были построены 3

здания, придавшие округлое очертание юго-западной части площа-

ди.

В 1819 г. Комитет по строительству и гидравлическим соо-

ружениям поручил К.И.Росси "устроение против Зимнего дворца

правильной площади". Казна скупила частные дома напротив двор-

ца, и на их месте зодчий должен был возвести два новых здания

- для Генерального штаба и для двух министерств (иностранных

дел и финансов). Поставленная задача была невероятно сложна.

Вновь сооружаемые здания должны были сочетаться со зданием Ад-

миралтейства, возведенном А.Л.Захаровым в классическом стиле,

и, одновременно, с Зимним дворцом, выстроенным в стиле барок-

ко.

Зодчий решил задачу неожиданным способом. Во-первых, он

построил одно здание (с двумя крыльями, каждое из которых за-

няли соответствующие министерства). Во-вторых, он так оформил

огромное строение, что оно не противоречило ни одному из пос-

тавленных условий. Высота нового здания была равна высоте Зим-

него, горизонтальные межэтажные и венчающие здание карнизы

размещались на той же высоте, что и во дворце. Колонны, объ-

единяющие вторые и третьи этажи, он спроектировал такими же,

как в Зимнем. Перечисленного достаточно, чтобы представить,

каким образом, решая сложнейшую задачу реконструкции домов на

юго-западе площади, К.И.Росси решил совсем другую - создал ан-

самбль зданий, обрамляющих Дворцовую площадь С.-Петербурга.

Крылья здания объединены аркой, которая известна как арка

Генерального штаба. Она монументальна, богато декорирована и

украшает и здание, и площадь. Ось арки расположена напротив

середины Зимнего дворца, что еще раз связывает эти два соору-

жения. Чтобы арка, переброшенная над Миллионной (ныне Герце-

на) улицей, ведущей к Невскому проспекту, выходила на Дворцо-

вую площадь в нужном месте, зодчий создал систему из трех

арок, две из которых параллельны друг другу, а третья располо-

жена под углом к ним, чтобы стать перпендикулярно улице, кото-

рую она замыкает.

Стены арки декорированы "чугунными, а также из битого же-

леза украшениями" (т.е. литыми и кованными), выполнеными

В.И.Демут-Малиновским совместно с С.С.Пименовым по рисункам

К.И.Росси. Нижнюю часть арки фланкируют "арматуры", образован-

ные выпуклыми панцирями, шлемами с пышными султанами и плоски-

ми щитами с орнаментами. Между колоннами над арматурами уста-

новлены статуи двух воинов - молодого и опытного, олицетворяю-

щие разные поколения, защитившие Родину в Отечественной войне

1812 г. Над статуями размещены арматуры менее объемные, чем

нижние, составленные из щитов и шлемов.

На уровне горельефов, ближе к своду арки помещены рельеф-

ные изображения Слав с лавровыми венками, которые благославля-

ют проходящих под аркой возвратившихся с войны героев.

Венчает Триумфальную арку колесница Победы работы В.И.Де-

мут-Малиновского. Поднятая на высоту арки, огромная скульптур-

ная группа из шестерки коней, впряженных в колесницу крылатой

богини, своей шедростью, мощью и красотой возвеличивает гени-

альное творение Росси.

Первоначально предполагалось отлить скульптурную группу

из чугуна, но оказалось, что масса такой отливки достигла бы

80 т. Тогда директор Александровского чугунно-литейного завода

инженер М.Кларк предложил "выбить" скульптурную группу из лис-

товой меди, укрепив ее на чугунном каркасе. Предложение было с

благодарностью принято, и на изготовление колесницы ушло всего

4 т меди, в то время, как на каркас статуи и фундамент, на ко-

тором она установлена - 56 т чугуна.

Сикстига (упряжка с шестеркой лошадей) прекрасно воспри-

нимается с самых отдаленных точек площади. В зависимости от

точки осмотра она выглядит по-разному: при взгляде с фронта

она торжественно спокойна, а сбоку кажется, что кони стреми-

тельно рвутся вперед и воины едва удерживают их.

В 1828 г. Триумфальная арка была торжественно открыта,

чему в "Отечественных записках" была посвящена статья: "Прек-

расная арка Главного Штаба, под которую проходит Малая Милли-

онная улица, украсилась торжественною колесницею, на которой

стоя мчится крылатый гений Славы, держащий в правой простертой

руке лавровый венок, а левой кадуцей (жезл с двуглавым орлом),

служащий подпорой. Шесть бодрых коней кажутся летящими. Сие

новое произведение Российских Художеств, умножившее собой ве-

ликое число украшений великолепной Северной столицы и в осо-

бенности украсившее Дворцовую площадь, было открыто 14-го про-

шедшего Октября".

С 1829 г., когда Росси закончил отделку внутренних поме-

щений здания Главного Штаба (как стали называть все колоссаль-

ное дугообразное строение, замкнувшее площадь), Дворцовая пло-

щадь имеет нынешний вид.

--------------------------------------------------------------

АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА 21

ЗОДЧИЙ К.И.РОССИ.ТЕАТРАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ


К.И.Росси много и плодотворно работал во славу С.-Петер-

бурга. Только в Публичной библиотеке (ныне Государственная На-

циональная) сохранилось 343 проекта его построек. В задача N1

настоящего задания приведены сведения о количестве чертежей,

хранящихся в ГНБ, относящихся только к 5 проектам зданий.

Кроме прекрасных отдельных сооружений, зодчий создал в

северной столице и несколько архитектурных ансамблей. Он ре-

конструировал и оформил заново 12 улиц и 13 площадей - почти

все площади центральной части города. Крупнейшим из созданных

им архитектурных комплексов является Театральный, куда входят

площадь перед Александринским театром (Островского), Театраль-

ная улица (зодчего Росси), площадь перед Чернышевым мостом

(Ломоносова) и свзянные с ними улицы. По единому проекту в

едином архитектурном стиле было застроено 37 га.

Центр ансамбля - строгое и гармоничное здание театра. Оно

возведено для проведения спектаклей и главным в нем, естест-

венно, является зал. Последний занимает самую высокую часть

здания. Вокруг зала расположились фойе и менее значительные

помещения. Высота их уступает высоте зала, на главном фасаде

они выделены лоджией с 6 колоннами, а на боковых - 8=колонными

портиками.

Декоративное оформление здания соответствует его предназ-

начению - быть храмом искусств. Подчеркиванию этой роли соору-

жения служит вся скульптура театра и, в первую очередь, разме-

щенная на возвышенной части его аттика четверка вздыбленных

коней, которые мчат бога искусств Аполлона. Изваял скульптуру

С.С.Пименов. Она выбита из медных листов и покрыта бронзой,

которая с годами потемнела, что делает скульптуру хорошо види-

мой на фоне желтых стен здания и узких вытянутых вверх окон

зрительного зала.

По углам здания над аттиком К.Росси планировал установить

фигуры четырех сидящих муз, а в нишах гладких стен фасада -

две статуи стоящих муз. Известно, что 2 статуи сидящих муз

"Терпсихоры и Эрато" были сделаны В.И.Булат-Малиновским и ус-

тановлены по углам театра, выходящим на фасад, но, будучи из-