FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека
| Вид материала | Документы |
- Бодрийяр, «Система вещей» ? Вопросы к зачету = вопросы к контрольной работе 17 июня, 61.96kb.
- «Подготовка детей к школе», 98.25kb.
- Программа подготовки детей к школе, 187.63kb.
- Общее описание документов и сразу же вопросы странный подбор врачей, 8056.47kb.
- Ермаков С. М. Метод Монте-Карло и смежные вопросы 1971, 256.95kb.
- Вопросы, вопросы. На все эти вопросы учащиеся находят ответы на уроках биологии и географии, 36.93kb.
- Основные темы научной программы конференции: -актуальные вопросы репродуктологии, иммунологии, 217.52kb.
- Программа подготовительного курса для детей «Школа дошколят», 87.69kb.
- Игра "Ловись рыбка большая и маленькая" Легкие вопросы (до первой несгораемой суммы)., 55.05kb.
- Г г. Брянск Вопросы применения процессуального закон, 995.33kb.
Альбом с красноволосой бастиндой на конверте. Имя мымры Кристин Фрка. Служа нянькой у Запп, она не упустила случая познакомить папу Мун Юнит со своим дружком Винсентом Фурнье. Благодаря чему последний, сменив мотоциклетную кожу на школьный фартучек, стал петь об остывающих мертвецах, резиновых бабах, кровавых кошмарах и тому подобных милых штучках из ночного репертура старшего отряда пионерлагеря «Орленок». Попер, иными словами, в гору, сделавшись Элис Купер, рыжую же ведьму-благодетельницу забыл, и бедная померла, проглотив с горя слишком много чего-то не того.
Такая вот чепуха в довесок к замечательной музыке. Альбом, открывший миру нового Заппу, не разбитного шутника-сюрреалиста, а в высшей степени организованного, точного и грамотного созидателя звукового пространства. Принадлежность к несомненным шедеврам оспаривается редко, ну разве только совершенно уже безнадежными занудами, для которых писаная музыка – все равно не джаз, даже если и нравится. Звездный час Иэна Андервуда (Ian Robertson Underwood), одного из самых образованных мультиинструменталистов, когда-либо разбиравших нотные закорючки FZ. Его мальчишеский голос можно услышать, выбрав номер 16 на первом диске Uncle Meat.
«– My name is Ian Underwood. Я правильный член группы. (Ухти-тюхти.) Месяц назад я слышал выступление Матерей Изобретения в театре. Я слышал их дважды и после второго раза подошел к Джиму Блэку и сказал: Мне нравится ваша музыка, я бы хотел играть вместе с вами. Два дня спустя я пришел в студию, и Фрэнк Заппа был за пультом, я подошел и сказал:
– Здравствуйте, меня зовут Ян Андервуд, мне нравится ваша музыка и мне бы хотелось играть в вашей группе.
Фрэнк Заппа сказал:
– А что ты можешь такого фантастического?
Я сказал:
– Я могу играть на альт-саксофоне и пианино.
И он сказал:
– Отлично, заряжай...»
Отменно заряжать, давать гари, так сказать, жарить Яна учили, кстати, в весьма почтенных учебных заведениях. Молодой человек со столь необходимой банде, по выражению Отца Родного, юношеской внешностью имел Иельский диплом бакалавра музыки и степень мастера композиции от Беркли, плюс не хлебную, но уважаемую профессию концертирующего пианиста, специализирующегося на Моцарте. Да, и это в пору, когда типичным образовательным уровнем рок-музыканта были два-три класса вспомогательной школы, а кормящим занятием – мелкое воровство в супермаркете.
Слушателей Hot Rats Ян порадует игрой на фортепиано, разнообразных кларнетах и саксофонах, а также возней с неведомой зверушкой, надо полагать, немалых габаритов, названной в замечаниях к альбому organus maximus.
Фактически он и Фрэнк Заппа (гитара, octave bass, перкашн) исполнили все основные партии. Это второй сольный альбом FZ (без Матерей), но если при записи первого, Lumpy Gravy, он ограничился дирижерской палочкой, то на сей раз и сам пощипал струны изрядно и к немалому удовольствию, главным образом, европейских слушателей – в Америке альбом прошел по разделу бухгалтерской ведомости «сплошные убытки».
Что до Главной Матери этой вселенной, то она, несомненно изображая музыковедов-дистрибьюторов из Афиши и Перекати-Поля, так ехидничала насчет коммерческой неудачи своего первого блестящего джазового опыта:
«Сама идея! Чисто инструментальный альбом с одним лишь только вокальным номером – да и тот в исполнении Кэптэна Бифхарта. Он же вообще не певец! Какого черта мы должны тратить на этого дупеля наше драгоценное американское время?»
Впрочем, тут же и добавляла уже собственным голосом:
«И тем не менее, альбом пережил в каталоге едва ли не все изданное кем-либо в 1970 году, а нашими горячо любимыми друзьями с британских островов вообще объявлен единственным "хорошим" альбомом Заппы...»
Это о маркетинге, о технологии куда как интереснее:
«Самое революционное в этом альбоме – качество и текстура микса. Шестнадцатиканальная звукозапись только-только появилась. 16-дорожечный аппарат, с которым мы работали, был практически еще прототипом. Он был размером вот с этот камин, монстр, а не машина».
Что еще?
Честь игры на лакированном инструменте с Шугаркэйном Харрисом разделил внезапно возникший на горизонте «маленький французик» Жан-Люк Понти. Сам же FZ, кажется, впервые залудил то, что в сознании многих и многих любителей музыки впоследствии станет его маркой, знаком, тавро – бесконечное, безоглядное, безразмерное гитарное соло. Кстати, если верить распространенной легенде, то все время, покуда маэстро импровизировал, некий наглый профсоюзный хам, домогаясь то ли взносов, то ли демонстрации пролетарской солидарности, стоял в студии и дышал FZ в затылок. Что ж, очень может быть, иначе откуда бы взяться таким прочувствованным строчкам
| Willie the Pimp* | Уилли Кот |
| | |
| I’m a little pimp | Я невзрачный кот *) |
| with my hair gassed back | С волосами назад, |
| Pair of khaki pants | Армейские штаны, |
| with my shoe shined black | ботинки блестят. |
| Got a little lady... | У меня есть крошка... |
| walk the street | тут не далеко, |
| Tellin’ all the boys | Скажу вам, парни, вы |
| that she can’t be beat | попросите еще |
| Twenny dollah bill | Двадцатничек всего |
| (I can set you straight) | (И хоть сейчас) |
| Meet me onna corner | Сразу за углом, |
| boy’n don’t be late | и все дела. |
| Man in a suite with a | Дядька при костюме |
| bow-tie neck | с бабочкой на шее |
| Wanna buy a grunt with | Хочет себе телку |
| a third party check | За левый чек. |
| Standin’ onna porch | Стою на крыльце |
| of the Lido Hotel | Отеля Лидо, |
| Floozies in the lobby | А чушкам в холле |
| love the way I sell HOT RATS | нравится, как торгую я КРЫСЦОМ, |
| HOT RATS, HOT ZITZ, HOT WRISTS | МЯСЦОМ, ПУЗЦОМ, ГУЗЦОМ |
| HOT RITZ, HOT ROOTS, HOT SOOTS | САЛЬЦОМ, ЖИРЦОМ, ЖИЖЦОМ |
* На самом деле, Уилли Кот – прозвище, данное двумя беззаботными девицами Annie Zannas и Cynthia Dobson одному общему знакомому. Две глупые парчушки мечтали для потехи заманить этого приятеля обещанием свидания с роскошной незнакомкой в отель Лидо. И он, словно настоящий сутенер, стоял бы дурачком на крыльце заведения, хлопая глазами и озираясь по сторонам (см. Mystery Disk. The True Story Of Willie The Pimp).
Как видим, в традиционном духе экспериментальной антропологии Фрэнк переосмыслил анекдот.
9. BURNT WEENY SANDWICH 09/02/70
FZ
Lowell George – rhythm guitar, vocal
Roy Estrada – bass, vocal
Bunk Gardner – woodwinds
Ian Underwood – keyboards, woodwinds
Don Preston – keyboards
Motorhead Sherwood – woodwinds, vocal
Don Sugarcane Harris – violin on "Little House I Used To Live In"
Jimmy Carl Black and Art Tripp – drums, percussion
| WPLJ (Dobard/McDaniels) | [42] |
| Igor’s Boogie, Phase One | |
| Overture To A Holiday In Berlin | |
| Theme From Burnt Weeny Sandwich | |
| Igor’s Boogie, Phase Two | |
| Holiday In Berlin, Full Blown | [56] |
| Aybe Sea | |
| Little House I Used To Live In | [12] |
| Valarie (Jackie & The Starlites) | |