Работа выполнена в Казахской национальной академии искусств имени Т. Жургенова Научный Мухамбетова А. И

Вид материала

Автореферат

Содержание Общая характеристика работы Степень изученности темы. Объект исследования Предмет исследования Целью исследования Методологической основой Методы исследования. Основные положения, выносимые на защиту Научная новизна Практическая значимость Апробация исследования. Структура работы. Основное содержание работы В подразделе 1.1. В подразделе 1.2. Во 2 разделе В подразделе 2.1 В подразделе 2.2 В подразделе 2.3 В подразделе 2.4 ... Полное содержание

Подобный материал:

• Художественные традиции казахского национального костюма в современной практике дизайна, 565.01kb.
• Творческое использование цифровых технологий в музыке 17. 00. 02 Музыкальное искусство, 441.88kb.
• Новые парадигмальные основы формирования певческого голоса в контексте оперной культуры, 385.28kb.
• Ладовая система казахской песенной монодии: проблемы теории и методологии, 481.1kb.
• Кыргызская народно-профессиональная песенная традиция. 17. 00. 02 Музыкальное искусство, 396.74kb.
• Государственное научное учреждение «институт искусствоведения, этнографии и фольклора, 803.14kb.
• Театральное пространство флорентийских мистерий эпохи кватроченто. Взаимодействие театрального, 367.31kb.
• Мухит Мералиев и его наследие (опыт реконструкции жизненного и творческого пути) 17., 363.29kb.
• Прочность и устойчивость тонкостенных систем с конструктивными особенностями 05. 23., 371.63kb.
• Ячеистый бетон для ограждающих изделий высотных зданий 05. 23. 05 Строительные материалы, 628.45kb.

На правах рукописи

УДК 78(574)(092)


АХАНОВА ЛАЗЗАТ МУЗАРАФОВНА


Творческое наследие Сейдуллы Байтерекова

в музыкальной культуре Казахстана


17.00.02 – Музыкальное искусство


Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения


Республика Казахстан

Алматы, 2010


Работа выполнена в Казахской национальной академии искусств

имени Т. Жургенова


Научный руководитель: Мухамбетова А. И.,

доктор искусствоведения, профессор


Официальные оппоненты: Дюшалиев К.Ш.,

доктор искусствоведения, профессор

Жуйкова Л.А.,

кандидат искусствоведения, доцент


Ведущая организация: Институт литературы и искусства им. М. О. Ауэзова


Защита состоится «30» октября 2010 года в «16:00» часов на заседании диссертационного совета по присуждению ученой степени кандидата искусствоведения при Казахской национальной академии искусств имени Т. Жургенова, по адресу: 050000, г. Алматы, ул. Панфилова, 127.


С диссертацией можно ознакомиться в Центральной научной библиотеке Министерства образования и науки Республики Казахстан по адресу: 050010, г. Алматы, ул. Шевченко, 28.


Автореферат разослан « 29 » сентября 2010 года


Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения,

доцент КазНАИ им. Т.Жургенова Батурина О. В.

Общая характеристика работы


Актуальность исследования. В истории казахстанской музыки вторая половина ХХ века стала временем подлиного расцвета всех ее жанровых сфер. В условиях тоталитарного режима самым широким по воздействию, а потому и самым влиятельным художественным резонатором духовной жизни становится песня. Создание сольных песен для многих композиторов было делом первостепенной важности, а иногда почти единственным жанром в творчестве. Вокальные сочинения композиторов того периода Казахстана ознаменовали небывалый расцвет жанра, составив отдельный культурно-исторический пласт. Свидетельством тому является целая плеяда ярких, самобытных, талантливых композиторов, таких как Ш. Калдаяков, Н. Тлендиев, А. Бейсеуов, Т. Кажгалиев, Е. Хасангалиев, К. Дуйсекеев, Б. Оралулы и многие другие.

В этом ряду особое место занимает Сейдулла Байтереков (1945-1998), который в течение более чем тридцати последних лет входит в число самых известных и любимых композиторов Казахстана. Он рано ушел из жизни, оставив после себя не столь большое, но очень содержательное наследие, вошедшее в сокровищницу казахстанской национальной музыки.

Произведения композитора Сейдуллы Байтерекова написаны в самых различных жанрах музыки – от вокальных до сложных оркестровых, вокально-симфонических, хоровых, сочинений для детей, а также музыки для спектаклей, кинофильмов и мультфильмов.

Творческое наследие С.Байтерекова составляют:

- более 100 песен, в том числе такие широко известные как «Дос туралы жыр», «Туркістан», «Ак тiлек», «Омiр-омiр», «Молдiр сезiм», «Тусiнбедiм», «Бip болайык», «Сагындым даусынды», «Аман бол»; «Бақыт қүсы», «Абай», «Құстар жолы», «Аралдан ұшқан аққулар», «Көріп қалдым көшеден», «Не жетеді», «Алма-Ата», «Бірге бол, жаным», «Жасаңдар, ағалар», «Бір өзің», «Дүние сүлү», «Туған жер», «Есімде», «Туған елім», «Кундер мен жылдар», «Күнге табыну», «Қазақстан», «Кентауым», «Алия» и др.

- цикл детских песен, таких как «Айдана», «Кара бала», «Жалкаубек»;

- симфоническая пьеса для флейты с оркестром «Кiшкентай»;

- симфоническая сюита под его названием «Жiбек жолы»;

- музыка к полутора десяткам драматических постановок в театрах Казахстана, в том числе к спектаклям «Сакал саудасы», «Тастама отты, Прометей», «Турандот ханшайым», «Мен iшпеген у бар ма?», «Сказка о домбре и голубом цветке», «Махаббат аралы»;

- музыка к художественным фильмам: «Буранная ночь» (1982 г., реж. С.Сулейменов, приз Союза писателей Казахстана за лучшую экранизацию казахской прозы на Смотре-конкурсе «Бастау-83» в г. Алма-Ате); «Жеребенок» (1982 г., реж. М.Ахметов); «История слабой женщины» («Несибелi») (1986 г., реж. Ш.Бейсембаев); «Полынь» (1986 г., реж. А.Ашимов); «Зять из провинции» (1987 г., реж. С.Нарымбетов);

- музыка к документальному фильму «АЛЖИР», включающее произведение «Реквием»;

- музыка к мультипликационным фильмам: «Белый кот» (1982 г., реж. А.Абилкасимов); «Чудо-юдо» (1983 г., реж. К.Сейданов); «Золотая овечка» (1985 г., реж. Т.Муканова, худ.-пост. Р.Мамбекова); «Про тигренка, который ничего не боялся» (1986 г., реж. А.Токшабаев); «Где искать сон?» (1986 г., реж. С.Аралбаев); «Как мышонок пошел в школу» (1988 г., реж. С.Аралбаев);

- мюзикл «Ерте, ерте, ертеде...».

Кроме того, в архиве Байтерекова имеются черновики нотных записей ряда незаконченных или неопубликованных произведений.

Прошло более десяти лет после смерти Сейдуллы Байтерекова, произведения композитора звучат в исполнении известных и молодых исполнителей на больших и малых сценических площадках, в теле- и радиоэфире. Они не просто продолжают привлекать к себе внимание слушателей, но и «живут» в широкой народной аудитории. Это позволяет предполагать, что отечественным музыкантам необходим достаточно разносторонний творческий портрет композитора, включающий достаточно детальный анализ значительных музыкальных произведений.

Именно сейчас, когда историческая дистанция, разделяющая нас и творчество Сейдуллы, подтвердила его значимость и актуальность для казахстанской культуры, весьма своевременным представляется обращение к его внимательному и подробному изучению, т.к. еще есть возможность сделать это «по горячим следам», учитывая информацию, полученную в непосредственном контакте с самим композитором и с людьми, бывшими его спутниками, коллегами, единомышленниками.

Степень изученности темы. В казахстанском музыковедении при наличии большого количества статей и публикаций, накоплен значительный теоретический багаж монографических исследований, посвященных творчеству выдающихся композиторов, среди которых выделяются труды С.А. Кузембаевой о Е.Г. Брусиловском [1], У.Р. Джумаковой и С.Ш. Аязбековой о Газизе Жубановой и др. [2; 3; 4], Н.С. Кетегеновой о Мукане Тулебаевом [5], Б.Гизатова о Латыфе Хамиди [6], П.В. Аравина о Куддусе Кужамьярове [7] и целый ряд других.

Что касается С.Байтерекова, то и при жизни, и в последние годы его творческая деятельность неоднократно оказывалось в поле внимания широкой общественности. Однако предшествующие публикации, ему посвященные, представляют собой либо отзывы на его выступления, либо краткие очерки его жизни и творчества, написанные еще при жизни музыканта. Начало научного изучения музыки С.Байтерекова было положено на Круглом столе проведённой в 1999 году в рамках фестиваля «Алия», посвященного памяти композитора. Единственное крупное издание, посвященное С.Байтерекову — это собрание популярных песен композитора, дополненное воспоминаниями современников о нем, под редакцией автора данной научной работы.

При всей ценности указанных работ, посвящённых С.Байтерекову и его музыке, следует подчеркнуть, что ни в одной из них не решаются задачи, поставленные в настоящем исследовании – с одной стороны, всесторонне показать творческую деятельность композитора в конкретном музыкальном материале и, с другой, – комплексно рассмотреть условия и предпосылки формирования личности музыканта. Очевидна причинно–следственная связь этих задач. Глубоко национальное своеобразие творческих композиторских установок С.Байтерекова, непреходящий глубокий и продуктивный интерес к зарубежным школам обусловлены такими факторами как содержание полученного им музыкального образования, влияние личностей и художественной среды, слухового опыта – всего того, что определяется как социально-культурный контекст.

Таким образом, актуальность выбранной темы определяется противоречием между высоким уровнем интереса к творчеству Сейдуллы Байтерекова и отсутствием в настоящий момент в отечественном музыкознании целостного монографического исследования о композиторе. Ведущим мотивом в написании данной работы стало стремление отчасти восполнить этот пробел.

Объект исследования – музыкальная культура Казахстана второй половины ХХ века как совокупность условий личностного становления и творческой реализации композитора Сейдуллы Байтерекова.

Предмет исследования – проблема творческого феномена Сейдуллы Байтерекова, рассматриваемая в контексте жанрово-стилистического разнообразия его произведений.

Целью исследования является осмысление жизненного пути и творческого наследия Сейдуллы Байтерекова в контексте современной культуры Казахстана в целом.

В связи с этим выдвигаются следующие Задачи:

- проанализировать мировоззренческие и эстетические взгляды художника, их отражение в музыке;

- показать на основе изучения биографических данных и ближайшего социально-культурного окружения этапы жизненного и творческого пути С.Байтерекова;

- выявить характер влияний, оказанных традиционной казахской музыкальной культурой и консерваторского образования на формирование его композиторских принципов, творческих критериев и моделей;

- показать на примере анализа сочинений разных жанров особенности стилевой самобытности композитора в контексте современной музыки;

- представить целостную музыкальную характеристику творчества композитора;

- определить место музыки С.Байтерекова в контексте отечественной музыкальной культуры конца ХХ – начала XXI вв.

Материалом исследования послужили сочинения композитора, представленные инструментальными и вокальными жанрами, которым С.Байтереков отдаёт предпочтение и в которых наиболее ярко проявляются черты его стиля. За рамками настоящей работы оказалась музыка для театра, кино, мультфильмов, по широте проблематики претендующая на самостоятельное исследование.

В работе мы опирались также на источники, которые охватывают:

- аудио- и видеозаписи записи исполнения произведений С.Байтерекова (студийные и сделанные на концертах);

- записи его интервью и мастер-классов;

- его выступления в печати (интервью и заметки);

- рецензии на произведения С.Байтерекова, опубликованные в прессе;

- воспоминания о С.Байтерекове, как опубликованные, так и собранные автором работы;

- материалы личного архива композитора, находящиеся в нашем хранении, в том числе любительские видеозаписи, тетради, в которые заносились даты и программы его выступлений, а также ноты из личной библиотеки Сейдуллы Байтерекова (преимущественно готовые партитуры), содержащие его пометки и служившие ему при работе над соответствующими произведениями;

- высказывания самого композитора и наблюдения его творческой деятельности.

Две последние группы материалов ранее были почти неизвестны или недоступны исследователям. Хотя предметом рассмотрения чаще становятся опубликованные или исполненные редакции произведений, мы, тем не менее, опирались на них, поскольку они показывают процесс работы художника над решением непосредственных задач музыкальной композиции.

По отношению к С.Байтерекову возможность обращаться к документам такого рода особенно ценна, поскольку творческий процесс музыканта, отличавшийся внутренней закрытостью и многосоставной сложностью нельзя назвать транспарентным. Сейдулла не афишировал персмотр раннее найденных решений, работая крайне тщательно над всеми деталями произведения. За исключением, может быть, аранжировки, которая была для него областью постоянного поиска и эксперимента. Обо всем этом дают представления материалы его архива.

Методологической основой диссертации послужили исследования в области истории и теории музыки, смежных видов искусства. Методология работы основана на комплексном подходе: звуковой материал и композиторская техника С.Байтерекова анализируются на материале его сочинений в тесной взаимосвязи с мировоззрением и эстетическими взглядами композитора. Необходимым условием для формирования взглядов на творчество С. Байтерекова явилось изучение музыковедческой литературы, посвященной как казахскому искусству, так и общим историческим и теоретическим проблемам искусства XX века.

Привлекаются теоретические системы, разработанные в фундаментальных работах отечественных – А.И. Мухамбетовой, С.А. Кузембаевой, М.М. Ахметовой, Г.З. Бегембетовой, У.Р. Джумаковой, Ж.С. Ордалиевой, С. Елемановой, Р. Несипбай, Г. Абдрахман, Г.М. Садуакасовой, С.И. Утегалиевой, а также российских учёных – Г.Н.Потанина, А.Голубева, А.П.Крюкова, М.С. Кагана, М. Бахтина, Ю. Лотмана, Р.И. Груббер. Задействованы отдельные положения теоретических концепций К. Леви-Стросса, Л.Леви-Брюля, А.Ф.Лосева, Д.С. Лихачёва, К.Леонгарда, раскрывающих механизмы формирования творческой личности. Концепции анализа музыкальных произведений В.Н. Холоповой, Н. Ю. Афониной, В. П. Широковой, подходы А.Сохора к исследованию творчества композиторов послужили методической основой изучения сочинений С.Байтерекова.

Музыковедческую базу составили труды Б.Асафьева, В.Н. Сырова Ю.Тюлина, М.К. Михайлова, В.К. Медушевского, С.Вайнштейна о типологических аспектах музыкальной формы и композиторского стиля. Изучение авторского стиля подготовлено разработанностью проблемы в современном искусствоведении. Кроме указанных выше, сошлёмся также на исследования А.Альшванга о П.И. Чайковском, В.Задерацкого об И. Стравинском, М.Пекелис об А.С. Даргомыжском, Ф. Розинер об Э.Григе; Г.Кузбаковой о композиторах Казахстана, А.Кельберга, Л.Измайловой, К.Ф.Кириной, А.С.Нусуповой, А.И.Мухамбетовой и др.

Методы исследования. Наряду с общенаучными и музыковедческими методами анализа: системным, стилевым, компаративным, в диссертации использованы:

– методы музыкально-теоретического и исполнительского анализа,

– индуктивно-дедуктивный метод изучения и обобщения,

– методы источниковедческого анализа и анализа музыковедческой литературы,

– интервьюирование.

Комплексный метод исследования, сочетающий исторический и аналитический подходы, дает возможность представить биографию ком­позитора, его эстетические взгляды, охарактеризовать его метод, про­следить особенности стиля на примере анализа крупных инструменталь­ных и вокальных сочинений. Все это позволяет макси­мально охватить различные стороны деятельности С.Байтерекова, включиться в живой процесс творческого поиска, отражающий его композиторскую практику.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Сейдулла Байтереков (1945-1998) прошел короткий, но яркий и насыщенный жизненный путь: детство его прошло в одном из аулов Туркестанского района Южно-Казахстанской области, очага традиционной казахской культуры; юность – в г. Кентау, динамично развивавшемся тогда «флагмане цветной металлургии Советского Казахстана»; профессиональное становление как музыканта – в классе профессора А.Б. Жаманбаева Алматинской государственной консерватории им. Курмангазы, едва окончив которую, он буквально ворвался в музыкальное пространство Советского Союза.

С. Байтереков пришел в музыку в довольно зрелом возрасте, после службы в армии, сложившейся личностью. Поэтому его творческая эволюция отличается последовательностью и цельностью: творчество композитора началось с «высокой ноты», развивалось на «crescendo» и оборвалось преждевременно, в точке кульминации.

2. В психолого-личностном аспекте индивидуальность С.Байтерекова проявляется в оптимистическом мировосприятии, высокой гражданственности, романтической приподнятости и эмоциональном тонусе музыки.

Интернациональный характер музыки выдвинул композитора в ряды лучших представителей нашей многонациональной культуры. С другой стороны, С.Байтереков всегда был носителем именно казахстанского патриотизма. В творчестве композитора отражалось своеобразное национальное видение мира, корнями уходящую в традиции народной музыкальной культуры. Центральное место в музыке композитора занимают образы казахской истории, народного героического эпоса.

3. На формирование композиторских принципов, творческих критериев и моделей С. Байтерекова оказали влияние традиционная казахская музыкальная культура, в первую очередь – шедевры казахской народно-профессиональной песенной традиции, связанной с именами таких прославленных композиторов-әншi и акынов как Биржан-сал, Ахан-серi, Жаяу-Муса, Абай и др., и мировое музыкальное классическое наследие.

Со всей серьезностью он относился к исследованию произведений классиков, таких как Бах, Моцарт, Бетховен, Чайковский, Глинка и др. Пропуская их через призму своего национального сознания, он умел в них услышать ту музыку, которая возвышала человека над суетой.

Серьезное влияние оказали также лучшие образцы музыкальной культуры ХХ века, в частности американской (джаз, блюз) и российской (песенная культура советского периода).

4. Произведения композитора С. Байтерекова отличаются «стилистической цельностью». При этом самобытность стиля Байтерекова представлена как соединение национальных традиций, включающих множество явлений национального континуума, культурно-политических реалий эпохи, и европейских принципов композиторского письма.

Особенности стилевой характеристики композитора в контексте современной музыки заключаются в интонационной четкости, отточенности формы, оригинальном решении гармонической фразировки. С.Байтереков из всех способов развития мелодий предпочитает применение несложных приемов. Яркая и красочная интонация для него – главный показатель вокального произведения. В своем музыкальном стиле он старался придерживаться простоты в изложении музыки, которая, тем не менее, была насыщена и гармонически богата.

5. Эстрадно-симфонические произведения С.Байтерекова так же как и его вокальные сочинения отличаются ярким синтезом народных традиций и современ­ных средств музыкальной выразительности. Сюжеты инструментальных произведений Сейдуллы Байтерекова разнообразны. Чаще всего это небольшие программные зарисовки, сказочная тематика, яркие, запоминающиеся краткие моменты нашей жизни, умело схваченные и показанные композитором. Поэтому в образном плане его пьесы неконтрастны, каждая из них передает одно, присущее только ей настроение. Они не имеют конфликтного столкновения тем, основным принципом тематического развития становится вариантность, берущая свое начало в народной музыке.

6. Целостную музыкальную характеристику творчества композитора можно представить как продолжение линии классико-романтического жанра. Его музыка отличается не только богатством мелодий и высокой поэтичностью, но и содержит в себе элементы сценичности и ритмики танца.

Характер интонаций байтерековских произведений наполнены энергетической мощью, зрелостью чувств и той степенью эмоциональной открытости, которые редко встречаются в музыке в сочетании.

7. В контексте отечественной музыкальной культуры конца ХХ – начала XXI вв. Сейдулла Байтереков занимает особое место. Он стал одним из ярких представителей композиторов, работавших в сфере эстрадной музыки Казахстана в 70-90-х годах ХХ века. Заслуженный деятель культуры Казахстана, широко известный не только в стране, но и за ее пределами, он является поистине народным композитором. Песни востребованы и живут полноценной жизнью – будь то концертная эстрада, семейный праздник, официальное торжество или отдых в кругу друзей.

Научная новизна работы определяется первым в отечественном музыкознании наиболее полным исследованием творчества С.Байтерекова, в котором на основе обширного материала освещаются разные стороны биографии и музыкального наследия композитора.

Впервые представлена творческая биография композитора. Творчество Сейдуллы Байтерекова – композитора и деятеля культуры – поставлено в контекст эпохи.

Впервые сведен воедино, изучен и представлен к защите материал, характеризующий музыкальное наследие С.Байтерекова, представлен и систематизирован большой свод связанных с ним фактов (репертуар, дискография и др.) Данное исследование обнаруживает существование музыкальных текстов неизвестных ранее произведений.

Также впервые проведен текстологический и музыкально-аналитический анализ этих произведений.

Практическая значимость работы состоит в том, что материалы данного исследования могут быть использованы в курсе истории музыки, теории музыки, в справочно-библиографических изданиях, а также могут привлечь внимание тех, кто интересуется творчеством С. Байтерекова и общими вопросами развития национальной культуры Казахстана прошлого и нынешнего столетия.

Апробация исследования. Данная научная работа обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры «Традиционное музыкальное искусство» Казахской национальной Академии искусства имени Т. Жургенова (протокол № 14 от 9 июня 2010г.)

Отдельные положения исследования были изложены в докладах на конференциях: «Традиционные мировоззренческие системы и современное искусство»: Международная научно-теоретическая конференция.- Алматы, КазНАИ им. Т.Жургенова, 2009; «Нургиса Тлендиев и современное казахское искусство»: Научно-практическая конференция, посвященная 85-летию Н.Тлендиева.- Алматы, КазНАИ им. Т. Жургенова, март 2010 года; «Вузы культуры и искусства Казахстана на пути интеграции в мировое образовательное пространство»: Межвузовская научно-практическая конференция. – Алматы, КазНАИ им.Т.Жургенова, апрель 2010 г.

Основные результаты диссертации отражены в научных статьях следующих изданий: Сборник песен и воспоминаний знаменитых современников «Жан досым», Алма-Ата, 2005 г.; Республиканский общественно-политический журнал «Мысль» № 7, 2010, с. 40.; Республиканский литературно-художественный журнал «Простор» № 7, 2010, с. 153; Республиканский общественно-политический журнал «Акикат» № 6, 2010, с. 90.

Кроме того, автором в качестве руководителя ОФ «Сейдулла Байтереков» в течение в период с 2000 года проведены творческие юбилейные «Вечера памяти» композитора, снято несколько телевизионных передач в рубрике «Личности» различных телеканалов и радиостанций, сохраненных в архивах электронных СМИ. Выпущены также три CD- альбома современных интерпретаций произведений Сейдуллы.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех разделов, заключения, списка использованных источников и приложений.