Исследование бытия и распада жанровой системы русской поэзии xviii-начала XIX века

Вид материала

Исследование

Содержание Вероятностная модель силлаботоники Дрожь пробегает по свечкам

Подобный материал:

• Мифопоэтические аспекты жанровой эволюции в русской литературе конца XIX начала, 707.98kb.
• Стилистические особенности «лёгкой поэзии» начала XIX века на примере лирики, 42.28kb.
• Лучшие сочинения: поэзия XVIII-XIX вв.   , 11.82kb.
• М. В. Ломоносова факультет журналистики кафедра истории русской журналистики и литературы, 672.12kb.
• Лоренс Стерн Вконце 20-х годов XVIII в. Джеймс Томсон своими поэма, 34.38kb.
• Антропологические художественные модели в русской поэзии начала ХХ века в контексте, 661.58kb.
• Министерского делопроизводства XIX начала, 131.91kb.
• Жанр комической поэмы в русской литературе второй половины XVIII начала XIX вв.: генезис,, 872.49kb.
• Темы контрольных работ по "Русской культуре XIX века" Дуэль в русской культуре XIX, 29.06kb.
• Сценарий урока литературы Тема: «Несказанное, синее, нежное…», 227.5kb.

Направление исследований, открытое Б. В. Томашевским и А. Н. Колмогоровым, далеко не исчерпано. Скорее, в разработке его сделаны лишь начальные шаги.

С одной стороны, представляется важным следующее уточнение само­го подхода Томашевского к анализу ритма «Евгения Онегина». Ученый по сути создал модель астрофического четырехстопного ямба. Между тем, роман в стихах написан сложными четырнадцатистрочными строфами. Они подробно исследованы рядом авторов, в том числе Томашевским. Установлено, что уже начальный стих, как правило, намечает тему всей строфы, первое четверостишье ее формулирует, следующие восемь строя разрабатывают, заключительное двустишье замыкает афористичным выводом. В соответствии с таким распределением тематики находятся особенности ритмики. В среднем по роману в пределах каждой из трех частей строфы количество строк полноударной I формы убывает от начала к концу, а количество форм с двумя ударениями — V и VI — в том же направлении возрастает ²⁴. Для того, чтобы учесть эти ритмические особенности строфического строения и обнаружить новые, было бы важно проанализировать и сопоставить с вероятностной моделью ритм отдельно первых стихов всех строф романа, отдельно вторых и т. д.

С другой стороны, на основе подхода А. Н. Колмогорова необходимо построить вероятностные модели всех основных разновидностей стиха и соотнести их между собой. Первым опытам в этом направлении посвящена следующая глава.

Глава 6


Вероятностная модель силлаботоники


Прежде чем рассматривать способ построения модели, познакомимся с понятием стихового метра. На первый взгляд может показаться, что мы уходим в сторону, но здесь уместно вспомнить слова акад. А. Н. Колмогорова: «…изучение потока речи без гипотез о механизме его порождения не только малопродуктивно, но и не интересно» ¹.

По традиции метром называли абстрактную меру стиха, позволявшую отличать «законные» ритмические варианты от незаконных. Обычно учитывалось а) количество слабых слоговых позиций между соседними сильными в пределах стиха; б) количество слогов в анакрузе (до первой сильной слоговой позиции); в) наличие и место цезуры (постоянного словораздела). Значительно углубил эти представления А. Н. Колмогоров. Он высказал мнение, что «в живом восприятии поэта и слушателя метр существует не как голая закономерность,… но как конкретный художественный образ» ², что работа поэта приводит «к созданию ритма-образа, отливающегося в кристаллическую форму метра» ³. Поэты пишут об этом постоянно, приведем лишь одно свидетельство.

Публикуя третью главу неоконченной поэмы «Возмездие», Блок предпослал ей «рассказ о том, как поэма родилась, каковы были причины ее возникновения, откуда произошли ее ритмы». Он перечислил самые разные факты общественной жизни 1910-х гг. — смерть В. Комиссаржевской, Врубеля, Л. Толстого, кризис символизма, революционные веяния, предчувствие мировой войны, дело Бейлиса, расцвет вольной борьбы, развитие авиации, убийство Столыпина — и сделал вывод: «Все эти факты, казалось бы столь различные, для меня имеют один музыкальный смысл… Я думаю, что простейшим выражением ритма того времени, когда мир, готовившийся к неслыханным событиям, так усиленно и планомерно развивал свои физические, политические и военные мускулы, был ямб. Вероятно, потому повлекло и меня, издавна гонимого по миру бичами этого ямба, отдаться его упругой волне на более продолжительное время» ⁴. Так конкретный, чувственный образ метра обнаруживает связь с мироощущением поэта, с эмоциональным и волевым напряжением, которое поэт стремится передать (навязать) читателю, слушателю.

А. Н. Колмогоров различает в стиховом метре две стороны: 1) звуковой образ; 2) его смысловую интерпретацию. «Адекватным способом описания звукового образа метра является статистика употребления вариантов ритма отдельных стихов и их комбинирования в последовательных стихах. Исследования Андрея Белого, Томашевского, Шенгели, Тарановского показали, что звуковой образа метра в отдельных больших произведениях (классические работы Томашевского о “Евгении Онегине”), у отдельных поэтов и у поэтов одного направления часто обладает большой устойчивостью» ⁵. Опыты смысловой интерпретации образа метра представлены в ряде трудов А. Н. Колмогорова и А. В. Прохорова ⁶, а также других исследователей.

Ритмические варианты, предпочитаемые по сравнению с тенденцией, заложенной в языке, а также нейтральные и избегаемые, в совокупности создают «закономерность ритма, обладающую достаточной определенностью, чтобы вызвать: а) ожидание подтверждения в следующих стихах, б) специфическое переживание “перебоя” при ее нарушении» ⁷.

Теория метра как «двустороннего» образа соответствует представлениям о двуединой природе знака (единство плана выражения и плана содержания) общей семиотики и лингвистики. По мере перехода от отдельного стихотворения к ряду сходных по ритму произведений одного автора и далее к творчеству ряда поэтов часть ограничений, формирующих метр, снимается, одновременно он становится все более нейтральным по отношению к смыслу.

Силлабо-тоническая система стихосложения включает в себя следующие наиболее общие стихотворные метры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

Хореем назовем метр, в котором между соседними иктами строки содержится по одному неикту, а анакруза нулевая.

Ямбом назовем метр, в котором между соседними иктами строки содержится по одному неикту, но анакруза односложна.

Дактилем назовем метр, в котором между соседними иктами строки содержится по два неикта, а анакруза нулевая.

Амфибрахием назовем метр, в котором между соседними иктами строки содержится по два неикта, анакруза же односложна.

Анапестом назовем метр, в котором между соседними иктами строки содержится по два неикта, анакруза же двусложна.

Силлабо-тоническую систему можно определить как совокупность метров с постоянным числом неиктов между соседними иктами в пределах строки. Кроме описанных выше пяти основных метров сюда войдут выделяемые только некоторыми авторами в качестве самостоятельных системы метры с тремя и даже четырьмя неиктами между соседними иктами и некоторые другие.

Пятью основными метрами силлабо-тонической системы написано в разные периоды новой русской поэзии от 74 до 99 процентов всех стихотворений ⁸. Так что мы имеем дело с господствующей системой стихосложения. Поэтому изучение вопроса о языковой обусловленности метров и размеров имеет важное значение для понимания становления и эволюции русского стиха и русской поэтической культуры. Здесь (наряду с филологическими методами) могут быть использованы методы вероятностного моделирования ритма, открытые Б. В. Томашевским и А. Н. Колмогоровым. Дальнейшее изложение основано на результатах совместной работы автора этих строк и А. Д. Кошелева ⁹.

Представителем каждого стихотворного метра избран самый популярный его размер.

Под размером понимаем разновидность метра, характеризуемую количеством иктов в строке. Икт принято было считать ядром стопы, откуда пошла традиционная терминология. Размер «Евгения Онегина» — между соседними иктами по одному неикту; анакруза односложна; в строке четыре икта — мы называем поэтому четырехстопным ямбом.

Самые распространенные размеры в пределах хореического и ямбического метров четырехстопные, в пределах амфибрахического и анапестического метров — трехстопные, в дактилическом — трехстопный размер, хотя в отдельные периоды преобладал четырехстопный. Поэтому, «представителями» метров выбраны четырехстопный хорей, четырехстопный ямб, трехстопный дактиль, трехстопный амфибрахий, трехстопный анапест.

Для каждого из пяти размеров строится модель так, как описано в гл. 5 по отношению к четырехстопному ямбу.

а) Учитываются все формы данного размера; для трехстопного дактиля они показаны с примерами из стихотворения Б. Пастернака «Зимние праздники» на табл. 1.


Таблица 1

I	1 2 3	Дрожь пробегает по свечкам
II	— 2 3	Заночевавшие гости
III	1 — 3	Будущего недостаточно
IV	— — 3	(Интернационалистом)