Исследование бытия и распада жанровой системы русской поэзии xviii-начала XIX века
| Вид материала | Исследование |
СодержаниеЖелал бы я тебе представить Ритмический тип |
- Мифопоэтические аспекты жанровой эволюции в русской литературе конца XIX начала, 707.98kb.
- Стилистические особенности «лёгкой поэзии» начала XIX века на примере лирики, 42.28kb.
- Лучшие сочинения: поэзия XVIII-XIX вв. , 11.82kb.
- М. В. Ломоносова факультет журналистики кафедра истории русской журналистики и литературы, 672.12kb.
- Лоренс Стерн Вконце 20-х годов XVIII в. Джеймс Томсон своими поэма, 34.38kb.
- Антропологические художественные модели в русской поэзии начала ХХ века в контексте, 661.58kb.
- Министерского делопроизводства XIX начала, 131.91kb.
- Жанр комической поэмы в русской литературе второй половины XVIII начала XIX вв.: генезис,, 872.49kb.
- Темы контрольных работ по "Русской культуре XIX века" Дуэль в русской культуре XIX, 29.06kb.
- Сценарий урока литературы Тема: «Несказанное, синее, нежное…», 227.5kb.
Подсчет показывает, что разные формы Пушкин употреблял в своем романе с разной частотой (табл. 2).
Таблица 2
-
I
II
III
IV
V
VI
0.267
0.066
0.097
0.478
0.008
0.090
VII и VIII формы вычурны, они требуют слов необычного ритмического типа: шеcти- семисложного с ударением на шестом слоге, восьми- девятисложного с ударением на восьмом. У Пушкина их нет, в табл. 1 мы иллюстрировали их собственными искусственно созданными примерами.
Можем ли мы на основе табл. 2 утверждать, что поэт предпочитал IV и I формы и избегал остальные?
Оказывается, нет. Здесь Томашевский и увидел основной недостаток методики А. Белого. Ведь поэт имеет дело с материалом языка. Очевидно, для одних ритмических форм есть больше строительного материала, для других меньше. Мы уже заметили, что VII и VIII формы находятся в этом отношении в крайне неблагоприятных условиях. А как обстоит дело с остальными?
Томашевский и задался целью выяснить, как распределились бы формы, если бы в употреблении слов разных ритмических типов поэт строго следовал речевым частотам. Он изыскал простой способ построить такое распределение с помощью теории вероятностей. А затем эмпирическое распределение частот форм в «Евгении Онегине» он сопоставил с вычисленным теоретически и получил модель, которая показывает предпочитаемые и избегаемые поэтом формы ритма.
Эта модель используется до наших дней. Р. Якобсон назвал ее примером самого длительного и самого удивительного союза между лингвистической поэтикой и математическим анализом стохастических процессов 4.
Особенности расположения ударений на иктах — далеко не единственная характеристика ритма. Среди прочих Томашевский (как и А. Белый и Брюсов) считал важнейшей расположение словоразделов.
Словораздел — граница между двумя фонетическими словами. Так, в строке Желал бы я тебе представить словоразделы приходятся после 3, 4, 6 слогов. В строке Ума холодных наблюдений словоразделы отмечаем после 2, 5 слогов. Легко заметить, что в каждой строке четырехстопного ямба сумма словоразделов и безударных иктов равна 3.
Все разнообразие расположения ударений на иктах и словоразделов зависит от употребления и расстановки слов определенных ритмических типов. Каждый ритмический тип слова имеет индивидуальную вероятность появления в тексте, как показано в табл. 3 (Х — ударный слог, х — безударный).
Таблица 3
-
Ритмический тип
Пример
Частота
Х
Свет
0.109
Xх
Гордый
0.117
Ххх
Горестных
0.036
Хх
Залог
0.268
хХх
не мысля
0.266