Старообрядческая богослужебно-певческая культура (к проблеме типологии)

Вид материала

Автореферат диссертации

Содержание Из­ме­не­ния, ка­са­ю­щи­е­ся зву­ко­вы­сот­ной сто­ро­ны на­пе­ва Из­ме­не­ния на уров­не фор­мы строк и раз­де­лов Выводы. Уст­ная вер­сия напева пред­став­ля­ет со­бой вос­про­из­ве­де­ние Срав­не­ние уст­ных (че­ты­рех) вер­сий в Стрель­ни­ков­ской об­щи­не Дво­ри­щен­ской об­щи­ны Ко­ст­ром­ской об­ласти) На уров­не ме­ло­ди­ки Уст­ные вер­сии в Ива­нов­ской об­щи­не Уст­ные вер­сии юго-за­пад­ных об­щин Рос­сии (Клин­цы, Го­мель) На уров­не рит­ма На уров­не ме­ло­ди­ки Го­мель и Клин­цы

Подобный материал:

• Учебно-воспитательная программа Автор разработки: Пинчукова Анна Александровна, педагог, 546.88kb.
• Церковно-певческая культура саратовских старообрядцев в историческом аспекте, 572.68kb.
• Тематика лекций по курсу «общественная география» Факультет иностранных языков и общеобразовательных, 25.75kb.
• Лекция 10, 295.12kb.
• Типологии языков, 664.71kb.
• Темы Тема Культурология в системе гуманитарного знания, 54.18kb.
• Разработка Мельник Г. С, 92.35kb.
• Организационно-экономическая характеристика фирмы, состава, структуры и динамики, 377.71kb.
• Темы разработки экскурсий по дисциплине: «Архитектурные памятники Красной площади»., 35.9kb.
• Американская культура, 3238.88kb.

Глава 5. Песнопения знаменного роспева и исполняемые по «напевке»: сопоставительный анализ.

5.1. Введение. Методология исследования. Глава посвящена ана­ли­зу уст­но­го пла­с­та цер­ков­но­го пе­ния − по «на­пев­ке», вы­яс­не­нию его осо­бен­но­с­тей (в рам­ках од­ной об­щи­ны) и срав­не­нию ис­пол­ни­тель­ских вер­сий од­них и тех же пес­но­пе­ний в раз­ных об­щи­нах. Ос­нов­ным жа­н­ром, ис­пол­ня­е­мым по «на­пев­ке», яв­ля­ют­ся ир­мо­сы − пес­но­пе­ния соб­ст­вен­но зна­мен­но­го рос­пе­ва, име­ю­щие в ка­че­ст­ве пер­во­ис­точ­ни­ка пись­мен­ную вер­сию. Ес­те­ст­вен­но, что в та­ком слу­чае ана­ли­зу уст­ной вер­сии долж­но пред­ше­ст­во­вать рас­смо­т­ре­ние пись­мен­ной. Это объ­яс­ня­ет струк­ту­ру гла­вы, вклю­ча­ю­щую ана­лиз пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка, за­тем уст­ной вер­сии (в со­по­с­тав­ле­нии с ним). В ка­че­ст­ве об­раз­цов для уст­ной вер­сии взя­ты ир­мо­сы бо­го­ро­дич­ных ка­но­нов 4-го гла­са (ир­мос 1-й пес­ни «От­вер­зу ус­та моя»), ко­то­рые ста­ро­об­ряд­цы так и на­зы­ва­ют «бо­го­ро­дич­ные ир­мо­сы». Бла­го­да­ря их ча­с­то­му ис­пол­не­нию за бо­го­слу­же­ни­ем в те­че­ние го­да во всех ста­ро­об­ряд­че­с­ких хра­мах, они по­ют­ся ис­клю­чи­тель­но «на­пев­кой». Ос­нов­ное вни­ма­ние со­сре­до­то­че­но на сле­ду­ю­щих во­про­сах: ко­ор­ди­на­ция на­пе­вов и тек­с­тов на уров­не рит­ма; вы­яв­ле­ние за­кон­чен­ных му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­ких по­ст­ро­е­ний − строк, их вну­т­рен­ней ор­га­ни­за­ции (с точ­ки зре­ния сло­го­во­го рит­ма); объ­е­ди­не­ние строк в бо­лее круп­ные по­ст­ро­е­ния − раз­де­лы; вы­яв­ле­ние за­ко­но­мер­но­с­тей ла­да на уров­не од­ной стро­ки и все­го ир­мо­са в це­лом.

5.2. Неко­то­рые ас­пек­ты вза­и­мо­от­но­ше­ния цер­ков­ных пес­но­пе­ний и рус­ско­го на­родно­го му­зы­каль­но­го твор­че­ст­ва. Изу­ча­е­мые пес­но­пе­ния, ис­пол­ня­е­мые уст­но, по «на­пев­ке», сле­ду­ет рас­сма­т­ри­вать как тек­с­ты, ко­ор­ди­ни­ру­ю­щие сло­вес­ные и му­зы­каль­ные по­ст­ро­е­ния, ко­то­рые от­но­си­тель­но ав­то­ном­ны и всту­па­ют в оп­ре­де­лен­ные вза­и­мо­от­но­ше­ния (как и в му­зы­каль­ном фоль­к­ло­ре). Вме­с­те с тем не­об­хо­ди­мо учесть, что пес­но­пе­ния по «на­пев­ке» при­над­ле­жат к пись­мен­ной куль­ту­ре, они за­фик­си­ро­ва­ны гра­фи­че­с­ки, в от­ли­чие от фоль­к­лор­ных изу­ст­ных об­раз­цов. По­это­му ана­лиз струк­ту­ры пес­но­пе­ний вклю­ча­ет не­сколь­ко уров­ней рит­ми­че­с­кой ор­га­ни­за­ции − сло­вес­но­го тек­с­та, на­пе­ва, гра­фи­ки и всех форм их ко­ор­ди­на­ции.

Важ­ным эта­пом ана­ли­за яв­ля­ет­ся рас­смо­т­ре­ние ла­до-ме­ло­ди­че­с­ко­го скла­да пес­но­пе­ний, рас­кры­ва­ю­ще­го­ся че­рез вза­и­мо­дей­ст­вие зву­ко­вы­сот­ной ор­га­ни­за­ции на­пе­ва и сло­го­вой му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­кой фор­мы. Та­кой под­ход обус­лов­лен осо­бен­но­с­тя­ми дан­ной му­зы­каль­ной си­с­те­мы, ибо в зна­мен­ном пе­нии, как и в про­из­ве­де­ни­ях тра­ди­ци­он­ной на­род­ной куль­ту­ры, лад во мно­гом ор­га­ни­зу­ет­ся рит­мом. В зна­мен­ном рос­пе­ве, как и в на­род­ной пес­не, ла­до­вые струк­ту­ры (си­с­те­ма опор­ных зву­ков) тес­но спа­я­ны с ти­по­вы­ми ме­ло­ди­че­с­ки­ми мо­де­ля­ми (ячей­ка­ми). То есть речь идет о ме­ло­ди­че­с­кой ла­до­во­с­ти. Та­ким ла­дам не­ред­ко свой­ст­вен­на не­цен­т­ри­ро­ван­ность. Для них ха­рак­тер­но по­яв­ле­ние по­боч­ных опор, притом что глав­ный опор­ный тон все­гда вы­ра­жен уни­со­ном и т. д. Для зна­мен­но­го пе­ния это осо­бен­но важ­но в си­лу его по­пе­воч­ной при­ро­ды. В этом пла­не изу­че­ние мо­жет ве­с­тись по ли­нии: а) вы­яв­ле­ния по­пе­вок и рас­смо­т­ре­ния их вну­т­рен­ней ор­га­ни­за­ции; б) оп­ре­де­ле­ния форм ли­ней­ной свя­зи по­пе­вок (объ­е­ди­не­ния по­след­них в бо­лее круп­ные по­ст­ро­е­ния).

5.3. Анализ поэтических текстов (на примере ирмосов 4-го гласа). В со­вре­мен­ных гу­ма­ни­тар­ных на­уках и пре­иму­ще­ст­вен­но в линг­ви­с­ти­ке сло­жи­лась оп­ре­де­лен­ная ме­то­ди­ка ана­ли­за тек­с­тов, на важ­ней­шие по­ло­же­ния ко­то­рой мы опи­раемся при рас­смо­т­ре­нии пес­но­пе­ний. Суть ее сво­дит­ся к вы­яв­ле­нию струк­тур­ных еди­ниц ана­ли­зи­ру­е­мо­го тек­с­та и к рас­смо­т­ре­нию свя­зей меж­ду ни­ми.

Ма­те­ри­а­лом анализа рит­ми­че­с­кой струк­ту­ры по­эти­че­с­ких тек­с­тов, за­фик­си­ро­ван­ных в бо­го­слу­жеб­ных кни­гах, − как в не­пев­че­с­ких, так и в пев­че­с­ких, − стала до­ни­ко­нов­ская ре­дак­ция цер­ков­но­сла­вян­ско­го язы­ка. Эта ре­дак­ция име­ет ряд сво­их осо­бен­но­с­тей, из ко­то­рых на­и­бо­лее важ­ной яв­ля­ет­ся си­с­те­ма уда­ре­ний (на­ли­чие эн­к­лиз и про­клиз). В тек­с­тах пев­че­с­ких книг Ка­лаш­ни­ков­ско­го из­да­ния нет ни уда­ре­ний (как при­ня­то в ру­ко­пи­сях), ни зна­ков пре­пи­на­ния. Во вре­мя пе­ния ис­пол­ни­те­ли ори­ен­ти­ру­ют­ся по оп­ре­де­лен­ным зна­ме­нам, ко­то­рые ука­зы­ва­ют на уда­ре­ние в сло­вах и чле­не­ние тек­с­та.

В пе­чат­ном не­пев­че­с­ко­м из­да­нии ка­но­нов, осу­ще­ств­лен­но­му ста­ро­об­ряд­ца­ми (вы­ход­ные дан­ные ука­зы­ва­ют на По­ча­ев­скую ти­по­гра­фию),¹¹ в тек­с­тах про­став­ле­ны зна­ки пре­пи­на­ния. Од­на­ко на­блю­де­ния по­ка­зы­ва­ют, что они вы­пол­ня­ют не толь­ко свою обыч­ную функ­цию, но вы­сту­па­ют в ро­ли це­зур, чле­нят текст на со­раз­мер­ные от­рез­ки, ко­то­рые мы называем тек­с­то­вой стро­кой. В боль­шин­ст­ве слу­ча­ев они пред­став­ля­ют син­так­си­че­с­ки са­мо­сто­я­тель­ные груп­пы слов. В ме­с­тах же, где зна­ки пре­пи­на­ния яв­но не­об­хо­ди­мы: при пе­ре­чис­ле­нии од­но­род­ных чле­нов пред­ло­же­ния, при об­ра­ще­ни­ях, при вы­де­ле­нии пря­мой и ко­с­вен­ной ре­чи, их, как пра­ви­ло, нет. На­при­мер: «Ни му­д­ро­с­тию ни си­лою, ни бо­гат­ст­вомъ хва­лим­ся»; или: «...бла­го­сло­ви­те вся де­ла Гос­под­ня Гос­по­да». На­обо­рот, там, где груп­пы слов свя­зы­ва­ют­ся со­ю­зом и не тре­бу­ет­ся за­пя­тая, она про­став­ля­ет­ся, ес­ли на это ме­с­то при­хо­дит­ся гра­ни­ца тек­с­то­вой стро­ки.

Не­об­хо­ди­мость в при­ме­не­нии зна­ков пре­пи­на­ния для де­ле­ния тек­с­тов на от­рез­ки дик­то­ва­лась и спо­со­бом их из­ло­же­ния в кни­гах: под­ряд, в про­за­и­че­с­кой, а не в сти­хо­твор­ной гра­фи­ке. Сле­ду­ет вы­вод − за­пя­тая чле­нит текст на со­раз­мер­ные от­рез­ки, а не по пра­ви­лам син­так­си­са. Это один из уров­ней ор­га­ни­за­ции тек­с­та, свой­ст­вен­ный ре­чи по­эти­че­с­кой, а не про­за­и­че­с­кой.

Особого внимания в жанре канона заслуживает его за­клю­че­ние − вос­хва­ле­ние Бо­га или об­ра­ще­ние к не­му. За­клю­че­ние по сво­им раз­ме­рам бы­ва­ет раз­ным. Оно пред­став­ля­ет со­бой ли­бо це­лое пред­ло­же­ние («по­емъ Бо­гу на­ше­му, яко про­сла­ви­ся»; «да бла­го­сло­ви­те вся де­ла Гос­под­ня, Гос­по­да и пре­воз­но­си­те Его во ве­ки»), ли­бо син­так­си­че­с­ки са­мо­сто­я­тель­ную груп­пу слов («по­бед­ное пою вос­пе­ва­ние»; «ве­рою хва­ля­щихъ Тя»). Не­ко­то­рые за­клю­че­ния до­ста­точ­но ста­биль­ны и без вся­ких из­ме­не­ний упо­треб­ля­ют­ся в ир­мо­сах раз­ных ка­но­нов, но, как пра­ви­ло, в од­них и тех же пес­нях. Ес­ли в пес­не ка­но­на за­клю­че­ние по­сто­ян­но, оно иг­ра­ет роль сво­е­го ро­да ре­фре­на. Кро­ме то­го, пе­ред чте­ни­ем тро­па­ря про­из­но­сит­ся за­го­ло­вок − за­пев, со­от­вет­ст­ву­ю­щий пра­зд­ни­ку. В ре­зуль­та­те песнь ка­но­на и весь ка­нон (со ста­биль­но вы­дер­жан­ным за­клю­че­ни­ем) об­рам­ля­ют­ся двой­ным ре­фре­ном. Сво­ей ста­биль­но­с­тью за­клю­че­ние вы­пол­ня­ет ор­га­ни­зу­ю­щую, скреп­ля­ю­щую функ­цию в тек­с­те. На­ли­чие та­ких за­клю­че­ний яв­ля­ет­ся вто­рым фор­мо­об­ра­зу­ю­щим фак­то­ром в струк­ту­ре тек­с­та и так­же яв­ля­ет­ся при­зна­ком ре­чи по­эти­че­с­кой, а не про­за­и­че­с­кой.

5.4. Анализ напевов ирмосов, изложенных в письменном певческом источнике. Данный раздел посвящен рас­смо­т­ре­нию ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ко­го стро­е­ния ир­мо­сов. Они чле­­нят­ся на стро­ки − за­вер­шен­ные му­зы­каль­ные по­ст­ро­е­ния. Ука­жем на на­и­бо­лее су­ще­ст­вен­ные при­зна­ки чле­не­ния: ка­ден­ци­он­ные ме­ло­ди­че­с­кие сег­мен­ты, ко­то­рые во мно­гих стро­ках оди­на­ко­вы; опор­ные зву­ки в на­ча­ле и кон­це по­ст­ро­е­ний, вы­ра­жен­ные оп­ре­де­лен­ны­ми зна­ка­ми; сход­ст­во от­дель­ных ме­ло­ди­че­с­ких по­ст­ро­е­ний; со­раз­мер­ность по­ст­ро­е­ний на­пе­ва.

Ана­лиз по­ст­ро­е­ния строк по­ка­зал, что они име­ют оп­ре­де­лен­ную ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­кую фор­му, скла­ды­ва­ю­щу­ю­ся из трех зон − ик­то­вой, сре­дин­ной, ка­ден­ци­он­ной.

Ик­то­вая зо­на вклю­ча­ет в се­бя опор­ный звук (на­зо­вем его «на­чаль­ный») и ме­ло­ди­че­с­кий под­вод к не­му. Сре­дин­ная ме­жу­дар­ная зо­на на­чи­на­ет­ся сра­зу по­сле глав­но­го опор­но­го зву­ка ик­то­вой зо­ны. Эта часть стро­ки са­мая мо­биль­ная. Имен­но она в ос­нов­ном ко­ор­ди­ни­ру­ет на­пев с раз­ной по ве­ли­чи­не тек­с­то­вой стро­кой. Ка­ден­ци­он­ная зо­на − по­след­няя в стро­ке. Она вы­де­ля­ет­ся уве­ли­че­ни­ем сло­го­вых вре­мен и яр­ко­с­тью ме­ло­ди­че­с­ко­го ри­сун­ка. Каж­до­му сло­го­во­му вре­ме­ни в ней со­от­вет­ст­ву­ет свой гра­фи­че­с­кий знак. Это са­мая ста­биль­ная зо­на в стро­ке. Скла­ды­ва­ет­ся она из трех или двух сло­го­вых вре­мен.

От­ме­чен­ные зо­ны стро­ки объ­е­ди­ня­ют­ся в од­но це­лое (ло­ги­че­с­кое, му­зы­каль­ное). Это­му спо­соб­ст­ву­ет преж­де все­го сим­ме­т­рия рит­ми­че­с­кой фор­мы, об­рам­ле­ние стро­ки дол­ги­ми или ак­цент­ны­ми зву­ка­ми.

Зву­ко­вы­сот­ная ор­га­ни­за­ция стро­ки скла­ды­ва­ет­ся как со­от­но­ше­ние уров­­ня ик­то­во­го зву­ка, уров­ня стро­ки (в сре­дин­ной зо­не) и уров­ня каж­до­го сло­го­во­го вре­ме­ни ка­ден­ци­он­ной зо­ны. Ес­ли ик­то­вая зо­на рас­ши­ря­ет­ся (а это бы­ва­ет толь­ко в стро­ках, рас­по­ло­жен­ных вну­т­ри на­пе­ва, то есть сре­дин­ных раз­де­лах), то вы­со­та ик­то­вых зву­ков воз­ра­с­та­ет, и опять же са­мым вы­со­ким ос­та­ет­ся глав­ный ик­то­вый звук. Соответственно, зву­ко­вы­сот­ный кон­тур стро­ки так­же име­ет свои за­ко­но­мер­но­с­ти: ик­то­вая зо­на ус­та­нав­ли­ва­ет ме­ло­ди­че­с­кую вер­ши­ну в стро­ке (во всех аб­со­лют­но слу­ча­ях под­вод к на­чаль­но­му опор­но­му зву­ку осу­ще­ств­ля­ет­ся толь­ко сни­зу). Сре­дин­ная зо­на вы­дер­жи­ва­ет зву­ко­вы­сот­ный уро­вень стро­ки. Ка­ден­ци­он­ная зо­на, в за­ви­си­мо­с­ти от ме­с­то­по­ло­же­ния стро­ки в ир­мо­се, ли­бо за­вер­ша­ет стро­ку на ее зву­ко­вы­сот­ном уров­не, ли­бо ос­но­ва­на на нис­хо­дя­щем дви­же­нии, сим­ме­т­рич­ном вос­хо­дя­ще­му дви­же­нию ик­то­вой зо­ны.

Стро­ки объ­е­ди­ня­ют­ся в бо­лее круп­ные по­ст­ро­е­ния − раз­де­лы. Ча­ще все­го раз­дел об­ра­зу­ют две стро­ки, ре­же − три. Бы­ва­ют слу­чаи, ког­да стро­ка не вхо­дит ни в ка­кой раз­дел. В ос­нов­ном это ка­са­ет­ся са­мой по­след­ней (на­при­мер, ир­мос 5-й пес­ни вос­крес­но­го ка­но­на). В боль­шин­ст­ве слу­ча­ев ир­мос со­сто­ит из трех раз­де­лов: на­чаль­но­го, сре­дин­но­го и за­клю­чи­тель­но­го. При уве­ли­че­нии раз­ме­ров ир­мо­са уве­ли­чи­ва­ет­ся чис­ло сре­дин­ных раз­де­лов. В не­боль­ших по раз­ме­ру ир­мо­сах два раз­де­ла − на­чаль­ный и за­клю­чи­тель­ный.

Стро­ки скла­ды­ва­ют­ся в раз­дел сле­ду­ю­щим об­ра­зом: а) на уров­не ме­ло­ди­ки: сход­ст­вом ме­ло­ди­че­с­ко­го стро­е­ния − вы­сот­ным по­ло­же­ни­ем ик­то­вых зву­ков и ка­ден­ци­он­ных яче­ек в оп­ре­де­лен­ных стро­ках пес­но­пе­ния; б) на уров­не рит­ми­че­с­кой ор­га­ни­за­ции: воз­ра­с­та­ни­ем сло­го­вых вре­мен ка­ден­ци­он­ных зон к кон­цу раз­де­ла; за­ко­но­мер­ным че­ре­до­ва­ни­ем дак­ти­ли­че­с­ких и хо­ре­и­че­с­ких кла­у­зул в стро­ках; в) на уров­не фор­мы: со­раз­мер­но­с­тью по­ст­ро­е­ний (из двух, ре­же из трех строк); оп­ре­де­лен­ны­ми про­пор­ци­я­ми − «рит­мом фор­мы».

Ана­лиз ме­ло­ди­че­с­ко­го стро­е­ния пес­но­пе­ний поз­во­лил сде­лать еще не­ко­то­рые на­блю­де­ния. Во-пер­вых, мно­гие стро­ки, рав­ные по­пев­ке, име­ют стро­го оп­ре­де­лен­ную функ­цию в раз­де­ле − на­чаль­ную или ко­неч­ную. Это ка­са­ет­ся имен­но раз­де­ла, а не все­го пес­но­пе­ния (на­при­мер, и. п. 1, к. Воскр.; и. п. 3, к. Пр.; и. п. 6, к. Благ., Усп., Введ.). Во-вторых, есть слу­чаи, ког­да од­на и та же по­пев­ка на­хо­дит­ся в раз­ных раз­де­лах ир­мо­са, но при этом она вы­сту­па­ет в сво­ей, стро­го оп­ре­де­лен­ной функ­ции в раз­де­ле. Так, по­пев­ка, яв­ля­ю­ща­я­ся по функ­ции на­чаль­ной, в ка­че­ст­ве та­ко­вой мо­жет при­сут­ст­во­вать в на­чаль­ном и за­клю­чи­тель­ном раз­де­лах ир­мо­са. На­ко­нец, по­пев­ка, яв­ля­ю­ща­я­ся по функ­ции ко­неч­ной в раз­де­ле, мо­жет вы­пол­нять эту роль как в сре­дин­ном, так и в за­клю­чи­тель­ном раз­де­лах пес­но­пе­ния и т. д.

Со­от­но­ше­ние стро­ки с тек­с­том. Каж­дая стро­ка, в за­ви­си­мо­с­ти от ее раз­ме­ров, ох­ва­ты­ва­ет оп­ре­де­лен­ную часть тек­с­та. Как пра­ви­ло, это син­так­си­че­с­ки са­мо­сто­я­тель­ные еди­ни­цы пред­ло­же­ния, при­чем гра­ни­ца стро­ки сов­па­да­ет со сло­во­раз­де­лом. В ир­мо­сах, где стро­ки от­но­си­тель­но рав­ны друг дру­гу, они со­от­вет­ст­вен­но со­от­не­се­ны с от­но­си­тель­но оди­на­ко­вы­ми фраг­мен­та­ми тек­с­та. В дру­гих об­раз­цах, где стро­ки кон­тра­ст­ны по ве­ли­чи­не, од­на мо­жет ко­ор­ди­ни­ро­вать­ся с груп­пой слов, дру­гая − с од­ним сло­вом. В тех слу­ча­ях, ког­да на стро­ку при­хо­дит­ся боль­шая часть тек­с­та, раз­ме­ры ее уве­ли­чи­ва­ют­ся: как за счет рас­ши­ре­ния сре­дин­ной зо­ны, так и за счет мо­ди­фи­ка­ции ик­то­вой зо­ны, ред­ко − ка­ден­ци­он­ной.

Раз­де­лы ир­мо­са ох­ва­ты­ва­ют зна­чи­тель­ную часть тек­с­та. Но гра­ни­цы их не обя­за­тель­но сов­па­да­ют с гра­ни­ца­ми сло­вес­ных пред­ло­же­ний. На­пев стро­ит­ся по сво­ей ло­ги­ке, на уров­не фор­мы он под­чи­ня­ет се­бе текст, чле­нит его. Так же, как и в тек­с­те, груп­пы слов, от­де­ля­е­мые зна­ка­ми пре­пи­на­ния, со­раз­мер­ны друг дру­гу, так и стро­ки на­пе­ва вы­ст­ра­и­ва­ют­ся в ана­ло­гич­ную ком­по­зи­цию, но свою. На­пев чле­нит текст со­глас­но сво­им за­ко­но­мер­но­с­тям, при­вно­ся в не­го упо­ря­до­чен­ность рит­ми­че­с­кой ор­га­ни­за­ции.

Сте­пень ис­поль­зо­ва­ния по­пе­воч­но­го фон­да гла­са раз­лич­на в раз­ных ка­но­нах: од­ни стро­ят­ся на пре­иму­ще­ст­вен­ном упо­треб­ле­нии не­сколь­ких по­пе­вок, ко­то­рые ва­рь­и­ру­ют­ся как по раз­ме­рам, так и по вы­сот­но­му уров­ню ик­то­вых зву­ков и ка­ден­ци­он­ных зон. В дру­гих ка­но­нах от пес­ни к пес­не не­у­клон­но об­нов­ля­ет­ся по­пе­воч­ный со­став. Например, в ка­но­нах Бла­го­ве­ще­нию, Ус­пе­нию, Вве­де­нию ир­мо­сы 6-й, 9-й пес­ней как бы объ­е­ди­ня­ют­ся в од­ну груп­пу не толь­ко по сво­им раз­ме­рам (боль­шим, чем раз­ме­ры пре­ды­ду­щих ир­мо­сов), но и оди­на­ко­вы­ми на­чаль­ны­ми по­пев­ка­ми. Как пра­ви­ло, мно­гие ир­мо­сы в ка­но­не за­кан­чи­ва­ют­ся оди­на­ко­вой по­пев­кой. Мень­шая их часть за­кан­чи­ва­ет­ся ины­ми по­пев­ка­ми, что сви­де­тель­ст­ву­ет как о стрем­ле­нии к объ­е­ди­не­нию ка­но­на по по­след­ним стро­кам, так и о тен­ден­ции к об­нов­ле­нию, раз­но­об­ра­зию, кон­тра­с­ту в раз­ных ир­мо­сах (во всех ка­но­нах).

5.5. Основные результаты сравнительного анализа письменной и устной версий ирмосов 4-го гласа. Уст­ная вер­сия или «на­пев­ка» пре­вра­ща­ет пись­мен­ный ис­точ­ник в но­вый по фор­ме на­пев. В связи с этим в работе рассматриваются основные параметры таких изменений. Обобщение основных ре­зуль­та­тов срав­ни­тель­но­го ана­ли­за уст­ной и пись­мен­ной вер­сий позволило сделать следующие выводы: 1). В уст­ной вер­сии из­ме­не­ни­ям под­вер­же­ны все сто­ро­ны на­пе­ва, из­ло­жен­но­го в пись­мен­ном ис­точ­ни­ке (рит­ми­че­с­кая, зву­ко­вы­сот­ная, струк­тур­ная). 2). Про­из­воль­ных из­ме­не­ний в уст­ной вер­сии нет. 3). Пер­во­при­чи­ной всех из­ме­не­ний яв­ля­ет­ся темп. Во всех об­щи­нах ир­мо­сы по «на­пев­ке» ис­пол­ня­ют­ся на­мно­го бы­с­т­рее, чем по пись­мен­но­му ис­точ­ни­ку.

Па­ра­ме­т­ры струк­ту­ры на­пе­ва с точ­ки зре­ния рит­ма, ла­да, фор­мы стро­ки. Из­ме­не­ния на уров­не рит­ма и тем­па:

4. На уров­не рит­ма из­ме­не­ни­ям мо­гут быть под­верг­ну­ты все струк­тур­ные ча­с­ти на­пе­ва: стро­ка; ик­то­вая, сре­дин­ная и ка­ден­ци­он­ная зо­ны в стро­ке; раз­дел. При­чи­ной этих из­ме­не­ний яв­ля­ет­ся, в пер­вую оче­редь, не ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­кий склад стро­ки, а ее ме­с­то­по­ло­же­ние в струк­ту­ре на­пе­ва.

Из­ме­не­ния, ка­са­ю­щи­е­ся зву­ко­вы­сот­ной сто­ро­ны на­пе­ва:

5. Ме­ло­ди­че­с­кий ри­су­нок на­пе­ва в уст­ной вер­сии уп­ро­ща­ет­ся.

6. Ме­ня­ет­ся сти­ли­с­ти­ка пес­но­пе­ния бла­го­да­ря пре­вра­ще­нию не­вма­ти­че­с­ко­го скла­да в сил­ла­би­че­с­кий.

7. Вну­т­ри­сло­го­вые обо­ро­ты со­хра­ня­ют­ся толь­ко в ка­ден­ци­он­ных зо­нах.

8. Ме­ло­ди­че­с­кие ри­сун­ки пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка пре­тер­пе­ва­ют сле­ду­ю­щие из­ме­не­ния: а) со­хра­ня­ет­ся толь­ко кон­тур; б) все пре­вра­ща­ет­ся в ре­чи­та­цию; в) со­зда­ют­ся но­вые ри­сун­ки; г) от­дель­ные ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­кие ри­сун­ки пись­мен­ной вер­сии в уст­ном вос­про­из­ве­де­нии не из­ме­ня­ют­ся, а за­ме­ня­ют­ся дру­ги­ми, встре­ча­ю­щи­ми­ся в пись­мен­ном ис­точ­ни­ке.

9. Из­ме­не­ния ме­ло­ди­че­с­ко­го ри­сун­ка в уст­ной вер­сии (и сте­пень это­го из­ме­не­ния) за­ви­сят не от его ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ко­го скла­да (в пер­вую оче­редь), а, опять же, от ме­с­то­по­ло­же­ния в струк­ту­ре на­пе­ва.

10. Всем из­ме­не­ни­ям под­вер­же­ны в боль­шей сте­пе­ни сре­дин­ные стро­ки.

Ла­до­вые из­ме­не­ния:

11. Ра­бо­чий ди­а­па­зон на­пе­ва в уст­ной вер­сии со­кра­ща­ет­ся с сек­с­ты (c¹−a¹) до квар­ты (e¹−a¹).

12. Не­за­ви­си­мо от пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка все ир­мо­сы на­чи­на­ют­ся с вы­со­ты f¹.

13. В пер­вом по­ст­ро­е­нии икт и ре­чи­та­ция обя­за­тель­но вы­рав­ни­ва­ют­ся.

14. В боль­шин­ст­ве строк икт, ре­чи­та­ция, пер­вые зву­ки ка­ден­ци­он­ных зон идут на од­ной вы­со­те. Ко­неч­ный звук ка­ден­ци­он­ной зо­ны за­ви­сит от ме­с­то­по­ло­же­ния стро­ки в на­пе­ве. Он под­во­дит к вы­сот­но­му уров­ню сле­ду­ю­щей стро­ки.

15. Раз­вер­ты­ва­ние на­пе­ва идет по пу­ти по­вы­ше­ния уров­ня ик­та и ре­чи­та­ции от f¹ к g¹ с по­сле­ду­ю­щим по­ни­же­ни­ем к f¹. За­кан­чи­ва­ют­ся все ир­мо­сы зву­ком e¹.

16. В боль­ших по раз­ме­рам ир­мо­сах в сре­дин­ной ча­с­ти обя­за­тель­но по­явит­ся на ик­те звук a¹.

Из­ме­не­ния на уров­не фор­мы строк и раз­де­лов:

17. Стро­ка: а) каж­дая стро­ка уст­ной вер­сии обя­за­тель­но вклю­ча­ет все три ком­по­нен­та: ик­то­вую, сре­дин­ную, ка­ден­ци­он­ную зо­ны. В рит­ми­че­с­ком от­но­ше­нии они вы­ра­же­ны бо­лее чет­ко, чем в пись­мен­ном ис­точ­ни­ке. Ик­то­вый звук, а так­же пер­вый звук ка­ден­ци­он­ной зо­ны, вы­де­ле­ны, как пра­ви­ло, рит­ми­че­с­кой дол­го­той и яр­ко ак­цен­ти­ру­ют­ся в ис­пол­не­нии; б) стро­ка уст­ной вер­сии мо­жет со­от­вет­ст­во­вать стро­ке в пись­мен­ной; в) стро­ка в уст­ной вер­сии мо­жет со­от­вет­ст­во­вать двум стро­кам пись­мен­ной. В ос­нов­ном это про­ис­хо­дит вну­т­ри на­пе­ва, там, где он зву­чит в ос­нов­ном тем­пе. Это ни­ког­да не ка­са­ет­ся по­след­ней стро­ки пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка; г) ес­ли в пись­мен­ном ис­точ­ни­ке в стро­ке со­дер­жит­ся рас­ши­рен­ная ик­то­вая зо­на (в ней не­сколь­ко ик­то­вых зву­ков) − в уст­ной вер­сии ос­та­ет­ся глав­ный ик­то­вый звук, ос­таль­ные ни­ве­ли­ру­ют­ся; д) ес­ли в пись­мен­ном ис­точ­ни­ке стро­ка рас­ши­ря­лась в ка­ден­ци­он­ной зо­не (то есть в ней бы­ло два ка­ден­ци­он­ных сег­мен­та) − в уст­ной вер­сии ос­та­ет­ся глав­ный по­след­ний ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­кий ри­су­нок ка­ден­ци­он­ной зо­ны, ос­таль­ное ни­ве­ли­ру­ет­ся, то есть пре­вра­ща­ет­ся в зву­ки сре­дин­ной зо­ны; е) при объ­е­ди­не­нии строк пись­мен­ной вер­сии в од­ну, в уст­ной, зо­ны мо­гут ме­нять свою функ­цию: ик­то­вая мо­жет пре­вра­щать­ся в сре­дин­ную, сре­дин­ная − в пре­дик­то­вую, ка­ден­ци­он­ная − в ик­то­вую и т. д; ж) в ре­зуль­та­те всех из­ме­не­ний транс­фор­ми­ру­ет­ся сло­го­вая му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­кая фор­ма стро­ки.

18. Раз­дел: мо­ди­фи­ка­ция строк вле­чет за со­бой в ря­де слу­ча­ев пе­ре­ком­по­нов­ку их в раз­де­лы. В ито­ге в ря­де ир­мо­сов уст­ной вер­сии ме­ня­ет­ся струк­ту­ра − это ка­са­ет­ся мас­шта­бов раз­де­лов, их ко­ли­че­ст­ва в на­пе­ве. Та­ким об­ра­зом, в уст­ной вер­сии скла­ды­ва­ет­ся соб­ст­вен­ная фор­ма, в ар­хи­тек­то­ни­че­с­ком от­но­ше­нии по­доб­ная кри­с­тал­ли­че­с­кой. В ре­аль­ном вос­про­из­ве­де­нии она об­рам­ля­ет­ся тем­по­вы­ми за­мед­ле­ни­я­ми, от­че­го струк­ту­ра на­пе­ва вы­гля­дит еще бо­лее вы­пук­лой.

Выводы. Уст­ная вер­сия напева пред­став­ля­ет со­бой вос­про­из­ве­де­ние рит­ми­че­с­кой и зву­ко­вы­сот­ной мо­дели, ядра напева. В уст­ной вер­сии пев­цы опираются на про­то­тип на­пе­ва – «схе­му», ядро, восоздавая его вариантно. Бла­го­да­ря уст­ной вер­сии пения по «на­пев­ке» мож­но пред­по­ло­жить, ка­ким об­ра­зом в да­ле­ком про­шлом мог­ла фор­ми­ро­вать­ся стили­с­ти­ка пес­но­пе­ний стол­по­во­го зна­мен­но­го рос­пе­ва − как из гла­со­во­го, сил­ла­би­че­с­ко­го пе­ния она пре­вра­ща­лась в не­вма­ти­че­с­кое. Уст­ная вер­сия пись­мен­ных на­пе­вов не есть их ис­ка­же­ние, при­ми­тив­ное уп­ро­ще­ние, объ­яс­ня­е­мое яко­бы упад­ком куль­ту­ры в ста­ро­об­ряд­че­ст­ве. Она воз­ни­ка­ет не от не­гра­мот­но­с­ти пев­цов. Ча­с­тое упо­треб­ле­ние пес­но­пе­ний при­во­дит к то­му, что лю­ди на­чи­на­ют их петь на­и­зусть, и, со­от­вет­ст­вен­но, бы­с­т­рее. Па­мять фик­си­ру­ет са­мые глав­ные, сущ­но­ст­ные ас­пек­ты в струк­ту­ре на­пе­ва. Это до­ка­зы­ва­ет, что ста­ро­об­ряд­цы не яв­ля­ют­ся фор­маль­ны­ми но­си­те­ля­ми древ­ней тра­ди­ции, древ­ней му­зы­каль­ной си­с­те­мы − они мыс­лят в ней.

5.6. Особенности устной версии − «напевки» в разных общинах. По­сле срав­ни­тель­но­го ана­ли­за пись­мен­ной вер­сии и од­ной уст­ной, в работе дается со­по­с­тав­ле­ние всех уст­ных вер­сий, за­фик­си­ро­ван­ных в хо­де экс­пе­ди­ций в раз­ных ме­с­тах. Вна­ча­ле со­по­с­тав­ля­ют­ся вер­сии, ис­пол­нен­ные в каж­дой об­щи­не, а за­тем да­ет­ся со­по­с­тав­ле­ние всех при­хо­дов раз­ных ре­ги­о­нов.

Срав­не­ние уст­ных (че­ты­рех) вер­сий в Стрель­ни­ков­ской об­щи­не:

1. Уст­ная вер­сия на­пе­ва, сло­жив­ша­я­ся в об­щи­не, ста­биль­на; ва­ри­ан­тов уст­ной вер­сии нет.

2. Из­ме­не­ния, ко­то­рые фик­си­ру­ют­ся при раз­ных ис­пол­не­ни­ях (рит­ми­че­с­кие, зву­ко­вы­сот­ные), не из­ме­ня­ют струк­ту­ру на­пе­ва.

3. Из­ме­не­ния на­пе­ва де­ла­ют­ся, как пра­ви­ло, в од­них и тех же фраг­мен­тах пес­но­пе­ний.

Рит­ми­че­с­кая сто­ро­на:

1. В пер­вом по­ст­ро­е­нии ир­мо­сов мо­жет из­ме­нять­ся дол­го­та зву­ков: а) всей ик­то­вой зо­ны; б) ик­то­вых зву­ков.

2. В дру­гих по­ст­ро­е­ни­ях так­же мо­жет из­ме­нять­ся дол­го­та ик­то­вых зву­ков.

3. Мо­жет из­ме­нять­ся дол­го­та по­след­не­го зву­ка в по­ст­ро­е­нии.

Зву­ко­вы­сот­ная сто­ро­на:

1. Про­хо­дя­щие, пре­дик­то­вые зву­ки мо­гут: а) за­ме­нять­ся эк­ви­ва­лент­ны­ми в тер­цо­вом от­но­ше­нии; б) сра­зу ис­пол­нять­ся в тер­цию;

2. Пре­дик­то­вый звук мо­жет ис­пол­нять­ся од­ним из зву­ков вну­т­ри­сло­го­во­го обо­ро­та пись­мен­ной вер­сии (в каж­дом слу­чае раз­ным).

3. В пре­дик­то­вом сло­го­вом вре­ме­ни мо­жет осу­ще­ств­лять­ся под­вод к вы­со­те ик­та, а мо­жет и за­тра­ги­вать­ся вы­со­та са­мо­го ик­та;

4. В ик­то­вых и ко­неч­ных сло­го­вых вре­ме­нах мо­жет осу­ще­ств­лять­ся ме­ло­ди­че­с­кий пе­ре­ход к дру­гим струк­тур­но-зна­чи­мым зву­кам.

При сравнении при­ме­ров напевов дру­гих об­щин с их пись­мен­ной вер­си­ей (например, Дво­ри­щен­ской об­щи­ны Ко­ст­ром­ской об­ласти), то в них, в прин­ци­пе, об­на­ру­жат­ся те же са­мые из­ме­не­ния, что и у стрель­ни­ков­цев.

На уров­не рит­ма. Мо­биль­ная дол­го­та ик­то­вых зву­ков, ик­то­вых зон пер­вых строк в ир­мо­сах, ко­неч­ных зву­ков. По срав­не­нию со стрель­ни­ков­ца­ми амп­ли­ту­да рит­ми­че­с­ких из­ме­не­ний на­мно­го мень­ше. В це­лом и пе­ние ир­мо­сов здесь ров­нее, чем в Стрель­ни­ко­ве.

На уров­не ме­ло­ди­ки. Те же за­ме­ны пре­дик­то­вых зву­ков эк­ви­ва­лент­ны­ми, то есть ис­пол­ня­е­мы­ми од­но­вре­мен­но в тер­цию про­хо­дя­щи­ми зву­ка­ми, на­зы­ва­е­мы­ми у ста­ро­об­ряд­цев «вто­ра­ми». От­ли­чия уст­ных вер­сий Дво­ри­щен­ской об­щи­ны от Стрель­ни­ков­ской: а) «вто­ры» встре­ча­ют­ся зна­чи­тель­но ча­ще, чем в Стрель­ни­ко­во (ино­гда да­же на струк­тур­но-зна­чи­мых зву­ках в ик­то­вых зо­нах и ка­ден­ци­он­ных); б) боль­ше от­ступ­ле­ний от пись­мен­ной вер­сии в зву­ко­вы­сот­ной ча­с­ти (опять же струк­тур­но-зна­чи­мых зву­ков); в) есть ряд крат­ких ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ких ри­сун­ков в уст­ной вер­сии, при­су­щих толь­ко Дво­ри­щен­ско­му хо­ру; г) вер­сии уст­но­го вос­про­из­ве­де­ния на­пе­вов бо­лее мо­биль­ны (из че­ты­рех вер­сий у стрель­ни­ков­цев не­боль­шое из­ме­не­ние мо­жет по­явить­ся толь­ко в од­ной), в тра­ди­ции Дво­ри­щен­ской об­щи­ны раз­ли­чия в вер­си­ях встре­ча­ют­ся ча­ще. В структурно-ти­по­ло­ги­че­с­ком же от­но­ше­нии дво­ри­щен­ские и стрель­ни­ков­ские на­пе­вы иден­тич­ны.

Уст­ные вер­сии в Ива­нов­ской об­щи­не. Здесь, как и в пе­нии Ко­ст­ром­ских мест, ти­пич­ны слу­чаи уве­ли­че­ния дол­го­ты ик­то­вых и ко­неч­ных зву­ков, вза­и­мо­за­ме­ня­е­мость пре­дик­то­вых зву­ков. В це­лом ива­нов­ские вер­сии да­же бли­же стрель­ни­ков­ским, чем дво­ри­щен­ские. Тер­цо­вых фраг­мен­тов в на­пе­вах, по срав­не­нию с Дво­ри­ща­ми, поч­ти нет, од­на­ко встре­ча­ют­ся они имен­но на ик­то­вых, струк­тур­но зна­чи­мых зву­ках.

1. От­ме­ча­ют­ся ме­ло­ди­че­с­кие опе­ва­ния опор­ных зву­ков, свой­ст­вен­ные толь­ко дан­ной об­щи­не и оп­ре­де­ля­ю­щие ее ло­каль­ный му­зы­каль­ный ко­ло­рит.

2. Встре­ча­ют­ся при­ме­ры пе­ре­рит­ми­за­ции. В уст­ной вер­сии со­зда­ет­ся иная сло­го­вая му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­кая фор­ма.

Уст­ные вер­сии юго-за­пад­ных об­щин Рос­сии (Клин­цы, Го­мель)

1. Ик­то­вые и ко­неч­ные зву­ки в об­щи­нах дан­но­го ре­ги­о­на не име­ют та­кой мо­биль­но­с­ти по дол­го­те, как в об­щи­нах По­вол­жья. При этом ча­с­то дли­тель­ность ик­то­вых зву­ков сов­па­да­ет с пись­мен­ным ис­точ­ни­ком, то есть от­сут­ст­ву­ет сме­ще­ние его ме­с­то­по­ло­же­ния в уст­ной вер­сии (по­это­му сло­го­вая му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­кая фор­ма уст­ной вер­сии здесь иная).

2. Дол­го­та ик­то­вых и ко­неч­ных зву­ков раз­ных вер­сий уст­ной ре­дак­ции на­пе­ва ста­биль­на. Воз­мож­но, это вы­зва­но и тем, что в юго-за­пад­ных при­хо­дах при­ня­то бо­лее бы­с­т­рое и бо­лее ров­ное ис­пол­не­ние на про­тя­же­нии все­го ир­мо­са.

3. По срав­не­нию с волж­скими об­щи­на­ми, в юго-за­пад­ных об­щи­нах силь­но уп­ро­ща­ет­ся ме­ло­дия − сни­ма­ют­ся вну­т­ри­сло­го­вые обо­ро­ты.

4. Под­ход к ик­то­вым зву­кам осу­ще­ств­ля­ет­ся сни­зу, что яв­ля­ет­ся от­ли­чи­тель­ным свой­ст­вом юго-за­пад­ных вер­сий.

5. Есть слу­чаи из­ме­не­ния ме­ло­ди­че­с­ких ри­сун­ков в уст­ных вер­си­ях (при­чем в каж­дой об­щи­не по-раз­но­му).

6. Встре­ча­ют­ся из­ме­не­ния зву­ко­вы­сот­но­го уров­ня зву­ков, фраг­мен­тов на­пе­ва. Все вы­ше­пе­ре­чис­лен­ные осо­бен­но­с­ти сбли­жа­ют вер­сии этих об­щин с Мос­ков­ской тра­ди­ци­ей.

По­след­ним эта­пом ра­бо­ты стало со­по­с­тав­ле­ние всех за­фик­си­ро­ван­ных уст­ных вер­сий в об­щи­нах раз­ных ре­ги­о­нов: По­вол­жья (об­щи­ны Стрель­ни­ко­во, Дво­рищ, Ива­но­во), цен­т­ра Рос­сии (Моск­ва), юго-за­пад­ной ча­с­ти Рос­сии (Клин­цы, Го­мель). Срав­не­ние всех уст­ных вер­сий всех на­зван­ных об­щин по­ка­за­ло сле­ду­ю­щее: в ти­по­ло­ги­че­с­ком от­но­ше­нии все на­пе­вы еди­ны. На­и­бо­лее ти­пич­ные слу­чаи раз­но­чте­ний в раз­ных фраг­мен­тах (в раз­ных вер­си­ях в од­ной об­щи­не).

На уров­не рит­ма: а) мо­биль­ная дол­го­та ик­то­вых зву­ков, зву­ков ик­то­вых зон (пер­вой стро­ки в на­пе­ве), ко­неч­ных зву­ков; б) уп­ро­ще­ние ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ко­го ри­сун­ка: сня­тие вну­т­ри­сло­го­вых обо­ро­тов, опе­ва­ний и со­зда­ние ре­чи­та­тив­ных фраг­мен­тов (ос­та­ет­ся, как бы «ске­лет» на­пе­ва); в) со­зда­ние ста­биль­но по­вто­ря­ю­щих­ся ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ких ри­сун­ков в уст­ной вер­сии, яр­ко от­ли­ча­ю­щих­ся от пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка.

На уров­не ме­ло­ди­ки: а) вза­и­мо­за­ме­ня­е­мость пре­дик­то­вых зву­ков: эк­ви­ва­лент­ны­ми в тер­цо­вом от­но­ше­нии; од­ним из зву­ков вну­т­ри­сло­го­во­го обо­ро­та пись­мен­ной вер­сии; зву­ка­ми, рас­по­ло­жен­ны­ми от ик­то­во­го на рас­сто­я­нии квар­ты (ред­ко); б) ис­пол­не­ние пре­дик­то­вых и про­хо­дя­щих зву­ков од­но­вре­мен­но в тер­цию; в) со­зда­ние ме­ло­ди­че­с­ких хо­дов вну­т­ри сло­го­во­го вре­ме­ни (от­сут­ст­ву­ю­щих в пись­мен­ной вер­сии), ме­ло­ди­че­с­ких под­во­дов к струк­тур­но-зна­чи­мым зву­кам.

Все вы­ше­пе­ре­чис­лен­ные раз­но­чте­ния в каж­дом фраг­мен­те на­пе­ва в пер­вую оче­редь обус­лов­ле­ны тем­по­вы­ми осо­бен­но­с­тя­ми вос­про­из­ве­де­ния на­пе­ва. Из этих раз­но­чте­ний од­ни ти­пич­ны для всех об­щин, дру­гие − толь­ко для от­дель­но­го ре­ги­о­на (По­вол­жья, Моск­вы или юго-за­пад­ной ча­с­ти Рос­сии).

При­ве­дем на­и­бо­лее ти­пич­ные осо­бен­но­с­ти уст­ных вер­сий в каж­дой, от­дель­но взя­той об­щи­не.

Стрель­ни­ко­во: а) рит­ми­че­с­кая мо­биль­ность ик­то­вых зву­ков, ко­неч­ных зву­ков; б) под­вод к ик­то­во­му зву­ку свер­ху; в) бо­лее мед­лен­ный темп. Вну­т­ри на­пе­ва тем­по­во-рит­ми­че­с­кая ню­ан­си­ров­ка (со­зда­ние в оп­ре­де­лен­ных фраг­мен­тах на­пе­ва фер­мат).

Дво­ри­щи: а) тер­цо­вые уд­во­е­ния на пре­дик­то­вых и про­хо­дя­щих зву­ках; б) со­зда­ние ста­биль­но по­вто­ря­ю­щих­ся ме­ло­ди­ко-рит­ми­че­с­ких ри­сун­ков в на­пе­ве, ха­рак­тер­ных для этой об­щи­ны.

Ива­но­во: а) тер­цо­вые уд­во­е­ния (в том чис­ле и на ик­то­вых зву­ках); б) со­зда­ние ста­биль­но по­вто­ря­ю­щих­ся ме­ло­ди­ко-рим­ти­че­с­ких ри­сун­ков в на­пе­ве, ха­рак­тер­ных имен­но для Ива­нов­ской об­щи­ны.

Го­мель и Клин­цы: а) по­ра­зи­тель­ное сход­ст­во вер­сий обе­их об­щин; б) рит­ми­че­с­кая ста­биль­ность ик­то­вых и ко­неч­ных зву­ков; в) сня­тие вну­т­ри­сло­го­вых обо­ро­тов; г) под­вод к ик­то­во­му зву­ку сни­зу; д) зву­ко­вы­сот­ные окон­ча­ния в ка­ден­ци­он­ных зо­нах, ха­рак­тер­ные для Го­ме­ля и Клин­цов и от­ли­ча­ю­щие их от при­хо­дов Моск­вы и По­вол­жья.

Дру­гие слу­чаи раз­но­чте­ний, встре­ча­ю­щи­е­ся в уст­ных вер­си­ях в раз­ных об­щи­нах: а) от­дель­ные фраг­мен­ты на­пе­ва пись­мен­но­го ис­точ­ни­ка в уст­ной вер­сии в каж­дой об­щи­не из­ме­ня­ют­ся по-сво­е­му; б) в той или иной об­щи­не бы­ва­ют слу­чаи пе­ре­рит­ми­за­ции и из­ме­не­ния сло­го­вой му­зы­каль­но-рит­ми­че­с­кой фор­мы в уст­ной вер­сии; в) встре­ча­ют­ся при­ме­ры зву­ко­вы­сот­ных раз­но­чте­ний (в ре­чи­та­тив­ных фраг­мен­тах, на ик­то­вых зву­ках, в ка­ден­ци­он­ных зо­нах) в уст­ной вер­сии в раз­ных об­щи­нах; г) от­ме­ча­ют­ся при­ме­ры ис­пол­не­ния на дру­гой вы­со­те от­дель­ных по­ст­ро­е­ний (до­ста­точ­но про­тя­жен­ных) в той или иной об­щи­не.

Та­ким об­ра­зом, все уст­ные вер­сии на­пе­вов, со­хра­няя в це­лом ти­по­ло­ги­че­с­кое един­ст­во, в каж­дой об­щи­не име­ют и свои осо­бен­но­с­ти. Они за­ви­сят от ре­ги­о­на и от­дель­но взя­той об­щи­ны, сло­жив­ших­ся в ней тра­ди­ций пе­ния. Но имен­но эти, ка­за­лось бы, не­зна­чи­тель­ные от­ли­чия яв­ля­ют­ся «род­ным язы­ком» для пев­цов и чле­нов при­хо­да и кам­нем пре­тк­но­ве­ния для по­сто­рон­них.