Geum.ru

Предмет и задачи психологии журналистики

Вид материалаЗадача
Вопрос 29. Характеристики творческих способностей журналиста.
30. Культивирование» информационного поля
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   12

Вопрос 29. Характеристики творческих способностей журналиста.


В целом, в числе данных характеристик можно назвать ряд совершенно конкретных прикладных показателей. Можно, к примеру, предполагать, что готовность памяти, то есть способность запомнить, опознать, воспроизвести нечто немедленно, с отсрочкой или в момент творческого акта, является одним из главных «компонентов» продуктивного мышления и показателем результативности творческой деятельности журналиста. Способность предвидения позволяет обеспечивать столь необходимую любому человеку, работающему в СМИ прогностическую деятельность, зачастую интуитивно, предугадать настроение и насущные потребности своей аудитории. Скептицизм, самоирония характерны для определенной части журналистов. Связано это чаще всего с большей по сравнению с представителями других профессий, информированностью по самому широкому кругу вопросов с тем, что у них нет пиетета, определенной житейской робости перед авторитетами(ведь этих людей они могут часто видеть в неофициальной обстановке)

Способность к обработке, беглость речи, умение адекватно и оперативно переводить внутреннюю речь в письменную являются профессиональными характеристиками и данных специфических признаков творческого мышления мы не касаемся, так как их выделением , описанием, разработкой специальных тренинговых упражнений занимаются специалисты таких дисциплин, изучаемых студентами факультета журналистики, как теория и методика журналистского творчества, современный русский язык и т. д.

Замысел журналистского произведения. Журналистское творчество изначально индивидуально. Однако индивидуальные особенности мышления, знания, эмоции, чувства в тексте СМИ, преобразуются, возвышаются над индивидуальным, обобщаются и становятся в лучших образцах этих текстов общественными. Но открывающими читателю, телезрителю, радиослушателю что-то по новому, в иной форме.

Точную метафору для понятия «замысел» наш писатель Валентин Катаев, сравнивший его с электрической вспышкой, зарядом, молнией, как бы замыкающими некую цепь, объединяющее ваше сознание с внешним миром. Вы чувствуете – «Вот что мне надо». И «оно» входит в ваше сознание, словно патрон в обойму, и должно выстрелить. Проходит некоторое время, «оно» созревает и выстреливает…»

Являясь выражением, как эмоциональных, так и волевых устремлений интерес направляет все психические процессы по определенному руслу, активизируя деятельность личности. Таким образом, память, творческий импульс, интуиция, внимание, определяются активным поиском жизненного или какого другого материала в соответствии с направленностью личности журналиста.

Замысел, опираясь на то и другое предполагает еще и некую статистическую на данный момент, характеризующего знание в нашем случае журналистов-действительности, социальный опыт.

В связи с этим наибольший интерес для нас , конечно же представляют авторские «технологии». Теоретическое описание хода творческого акта предполагает несколько этапов. Первая операция-формирование замысла конкретного произведения – включает в себя окончательное определение темы, принципиальный выбор идеи произведения, определение хода, то есть логики развития образного ориентира, усиливающего звучание идеи. Следующая операция-конкретизация замысла, в ходе его возникает видение путей развития замысла произведения в конкретный текст. И наконец на этапе реализации замысла формируются те элементарные выразительные средства благодаря которым оказывается возможным воплотить тему, идею образный ориентир массово-коммуникационного произведения.

Примечательно, что в ходе проведенного нами исследования около трети опрошенных журналистов (83 из почти 300 человек) вообще не могли сколько-нибудь четко разделить здесь свою творческую работу на этапы, выявить и описать «технологии», объясняя, что «происходит это чаще всего интуитивно или что «все они органично взаимосвязаны». Практически все ответившие также на то, что данные этапы формирования замысла журналистского произведения частую меняются местами», «нередко исходишь не от темы, а от имеющегося материала, уже он определяет жанр или тональность» и т. д.

Валерий Аграновский в своей книге конца 70-х годов утверждал: «Собственный опыт журналиста (подчеркиваю: собственный!), его знания, эрудиция, информированность и, кроме того, найденные им факты — это и есть источники возникновения замысла. Других не знаю»"

Но в изменившихся условиях функционирования СМИ сегодня уже никого не шокируют высказывания редактора одной из самых популярных (и тиражных!) России газет, замечающего, что он не потерпит в редакции журналиста, «ставяще­го личные амбиции выше редакционных планов и обязательств. Творческая неудовлетворенность пусть реализуется в литературе, нам важнее исходить от потребностей читателя, знающего по фамилиям пяток наших журналистов, зато уверенного, что остальные сто «чернорабочих» делают не газету амбициозных авторов, а самую оперативную, информационно насыщенную, «зубастую» газету».

Однако если оставить в стороне приметы «новой журналистики», содержательное наполнение понятия «замысел», можно, опираясь на опыт лучших журналистов» а также на результаты, полученные в ходе нашего опроса, выделить и описать продуктивные в плане установления диалога с аудиторией СМИ творческие технологии, характерные для сегодняшней массово-коммуникационной практики.


30. Культивирование» информационного поля

Для примера мы проанализируем составляющие информационного воля регионального выпуска газеты «Комсомольская правда-Урал».

Итак, безусловный лидер - криминальная хроника и чрезвычайные происшествия. Далее по рейтингу читательских пристрастий — материалы, посвященные жизни известных людей - почти 53 % аудитории не оставляют без внимания эти публикации.

- К ним в Комсомолке, - подчеркивает один из соавторов нашего исследования Александра Кучук, работавшая тогда в этой газете, - особый подход. Просто большой рассказ о жизни, рассуждения и философия не котируется – считается, что читателю это неинтересно. Хороших информационных поводов сам такой человек делает редко, а запросы аудитории нужно выполнять. Если известный человек сам не хочет или не может сам создать ситуации, подходящую для нашей газеты, журналисты могут сами ее смодулировать. Например – вокруг личности звезды вращается много людей – «планеток».

Ситуация-ситуация условий и обстоятельств, создающих определенную обстановку, положение. В какую же нестандартную ситуацию должен попасть сегодня человек, чтобы стать героем Комсомолки?

Она может быть экстремальной, когда человек попадает в условия, резко отличающиеся от нормального, спокойного течения жизни. Война – сколько судеб она изменила. Неважно, о ком материал: о командире, с умевшем вывести своих бойцов из окружения, маленьком мальчике, взрослеющем под обстрелами — Всех этих людей объединяет ситуация войны. Люди некоторых профессии периодически вынуждены бороться за свою жизнь и жизнь других людей: милиционеры, пожарные, шахтеры, спасатели, стюардессы. Их поведение в экстремальных ситуациях часто становится поводом для написания материала.. Читатели, утомленные повседневными проблемами с удовольствием читают о тех, чья жизнь — постоянно связана с риском.

Болезни, травмы, физические недостатки – это тоже экстремальные ситу­ации. Если человек с такими проблемами сумел только выжить,- но и развиваться дальше как современная сильная личность – эти люди, имеющие полное право появиться на страницах КП. Также в правилах газеты устроить акцию помоши человеку- если он в ней нуждается..

Отдельно можно взять людей, попавших в экстремальную ситуацию, благодаря случайности, но сумевших с достоинством выйти из нее. Читателю интересен их опыт. Часто несчастные случаи бывают криминального характера. «Комсомолка рас­сказывает о таких людях и ситуациях так же с кички зрения Полезности с дополнительными советами специалистов до данному вопросу психологов или медиков.

Большой интерес у читателей «КП» вызывает житейские истории – в них расписано много разнообразных нестандартных ситуации. Житейская история сейчас—это отдельный, популярный не только в России, но и за рубежом жанр. Его например можно встретить практически в каждом номере широко известного семейного чтения Ридерз дайджест.

Анатолий Аграновский в свое время выделял три уровня постижения жизненного материала:

Просто-«что»

Более сложный-«как»

Самый сложный –«почему»

В материалах о простых людях почти не осталось аналитики, того самого «почему». Житейские истории только описывают всякие ситуации из жизни людей, облекая это в форму литературного рассказа. Нередко житейские истории выступают в форме обычного читательского письма в редакцию.

Странные, лишние люди. Нестандартность самого человека может проявляться на двух уровнях: необычность на внешнем физиологическом уровне и на внутреннем психическом.. На физиологическом уровне – это например человек с синим цветом кожи.

Можно сделать вывод, что перед журналистами региональной вкладки «Комсомольской правды Урал» ставятся свои, совершенно конкретные задачи. Она: по задумке центральной редакции, в первую очередь, как и любое другое местное приложение к газете, должно быть чем-то вроде справочника по выживанию в конкретной местности — в данном случае в Свердловской области. «КП-Москва» - самое продвинутое, но все же несколько отличающееся от прочих вкладок приложение, даже разработало свой слоган: Сенсационность, Прикольность, Полезность. По содержанию он подходит к любой другой вкладке. Но Уральскому (да и многим дру­гим (приложениям) стоило бы поставить на первое место именно Полезность.

Один из постулатов, на которых строится работа региональной вкладки «КП-Урал-это постоянные рубрики. Постоянные рубрики должны быть легко распознаваемыми , под которыми ~ регулярно публикуемые материалы. Они воспи тывают в читателе верность газете. Хорошая рубрика может оставаться на страницах газеты многие годы., не теряя популярности («Окно в природу» В.Пескова)

Для встречи с людьми существуют свои рубрики:

«Беседка КП-Урал». Сотрудники редакции наносят визит местной знаменитости человека расспрашивают не о профессиональной деятельности, а о быте, детстве, семье.

«Прямая линия». По предварительной договоренности в редакцию приглашается известный человек. Прямая линия заранее анонсируется..Заранее принимаются вопросы.На линию выделяется 1-2 часа , за которые приглашенный отвечает на максимальное количество вопросов читателей.

Комсомолка, в том числе и КП-Урал подвержена духу патриотизма. Под рубрикой «Знай наших» выходят материала про людей ,которыми область должна гордиться.

Особенности подачи материала в Комсомолке.Некоторые постулаты на которых держится современный формат Комсомолки, основываются на определенных терминах знание которых облегчает прочтение газеты.

Финишинг – доведение темы до ее логического завершения. Материал, имеющие продолжение и логический конец.

Инфотеймент (infotaiment - от сращения английских слов Information и entertainment) - информируя - развлекай. Сухая подача информации не интерес­на читателю. Иногда нужно находить разные грани вопроса, не столько важные, сколько занимательные. Например, обыкновенную поездку с премьером за грани­цу можно подать гораздо интереснее для простого читателя: кроме протокольных встреч описать, что премьер кушал, какие достопримечательности посетил (с их описанием), какой был у него костюм, какое платье у супруги — все по бытовому интересное, связанное с визитом.

Бильдизация (от немецкого bild – рисунок, картина) — наглядность, яркость и ясность в подаче материала. Бильдизация — общемировой процесс в печатных и электронных СМИ, дошедший до России. Газету можно не только читать – ее мож­но рассматривать. Серые, неясные безликие снимки не могут больше иллюстриро­вать материалы – они не интересны. Зато читателя можно заинтересовать всякого рода таблицами, графиками, схемами – графическим изображением сути материа­ла. Картинка должна не просто иллюстрировать – необходима дополнительная смысловая нагрузка, самодостаточность «картинки».

Еще один шаг в изменении подачи и значимости информации – разработка наиболее актуальных тем совместно с электронными СМИ. Несколько спе­циальных проектов, проведенных «КП-Урал» совместно с «Новостями» «4-го ка­нала», проиллюстрировали возможности еще одного, принципиально нового уров­ня подачи информационного материала. Четыре недели подряд, по средам, в те­левизионных новостях в 20.30 на экране появлялся обычно очень интересный для аудитории информационный сюжет. По четвергам материал на ту же тему выхо­дил в «Комсомольской правде-Урал». Телевидение превосходит газету в подаче визуальной составляющей информации, но проигрывает в объемах текстовой («специальный репортаж» рассчитан максимум на 3 минуты эфира). В итоге же выигрывали оба СМИ. Читатель «Комсомолки», посмотрев «Новости», получал "дополнительную «картинку». А зритель «4-го канала» из «Комсомолки» узнавал подробности «специального репортажа».

Глобализация (от сращения global и local) — глобальные проблемы страны и мира, поданные в местном измерении. Читателя беспокоит, как проблемы мирово­го масштаба отразятся на его жизни. Но все же его больше беспокоит, будет ли теп­ло в квартире, чем проблемы глобального потепления. Для этого и существуют все «полезные» рубрики «Комсомолки» — чтобы на фоне глобальных проблем помочь человеку решить проблемы бытовые. Причем все «полезные» материалы обязательно сна6жаются разнообразными советами. Смысл их таков: «Что делать, если...» — мое любая жизненная ситуация, требующая от человека каких-либо действий. Утилитарность подобного рода публикаций помогает журналистам быть в диалоге с читателями не только «советчиками», но еще и «простыми людьми», которые также попадают в Различного рода житейские ситуации. Другое дело, что у них в силу более широких информационных и коммуникативных возможностей есть ответы на возникающие вопросы. Читателей это не раздражает...