Учебно-методическое пособие по дисциплине: специальность 032900. 00 (050301) «Русский язык и литература с дополнительной специальностью «Культурология»

Вид материала

Содержание

Тема 25. Театр С.-Петербурга конца ХХ – начала XXI века
Коллоквиум 1. Портретная живопись В.А.Серова
Коллоквиум 2. Архитектура ХХ века
Коллоквиум 3. Изобразительное искусство советского периода (1917-1941 гг.)
Коллоквиум 4. Искусство «андеграунда»
Коллоквиум 5. Творческий

Подобный материал:

1 ... 11 12 13 14 15 16 17 18 19

Тема 25. Театр С.-Петербурга конца ХХ – начала XXI века

I. Государственный драматический театр «На литейном» художественный руководитель А.Гетман

Репертуарная политика.
Отказ от модели «главрежского» театра.
Отсутствие диктата «звезд».
Ансамблевый театр.

а) пьеса Ю.Князева «Карамболь»:

действительность российской деревни;
«Сага» о нескольких поколениях одной семьи;
сценографическое решение художника Э. Капелюма.

б) «Женитьба». Версия пьесы Н.В.Гоголя:

своеобразие жанра спектакля – «игра без антракта»;
история женитьбы – история мужчины и женщины;
раздвоение личности Подколесина;
роль магии, ворожбы, гадания, символических предметов.

в) «Голь» по прозе Н.В. Гоголя (реж. Роман Смирнов):

синтез гоголевских тем, образов;
использование современной музыки (композитор Е.Федоров);
соединение «визуальных ассоциаций, навеянных прозой Н.В.Гоголя.

г) «Потерянные в звездах» реж. Г.Дитятковский:

проблематика;
своеобразие сценографии.
парадоксальность истории жизни спектакля.

II. Драматический театр «Комедианты».

«Чехов на диване» реж. Сергей Бублий:

а) тематика;

б) смещение времени и пространства;

в) необычные герои.

«Женитьба»:

а) тематика;

б) углубленный анализ характеров и событий;

в) использование законов театра «переживания».

III. Малый драматический театр – театр Европы. Режиссер Л.Додин.

«Чевенгур»

а) тематика;

б) сатира и публицистика в пьесе;

в) высокая технологическая оснащенность спектакля;

г) символизм мизансцен.

«Молли Суини» по пьесе ирландского драматурга Б.Фрила.

IV. Небольшой драматический театр. Режиссер Л.Эренбург.

1. Театр экстремальных обстоятельств, стрессовых состояний.

2. Интерес к человеку в пограничных обстоятельствах.

3. Роль танца в спектаклях:

а) «В Мадрид, в Мадрид!»:

эстетика нагромождения аномалий;
необычность героев.

б) «Оркестр»:

своеобразие сюжета;
роль музыки и танца в выражении идеи;
использование мечты, игры.

V. Российский государственный академический Большой драматический театр имени Г.А.Товстоногова.

1. «Лес». Реж. А.Шапиро:

а) необычность идейного смысла пьесы;

б) актерский состав.

2. «Ложь на длинных ногах»:

а) влияние неореализма;

б) изображение довоенной Италии;

в) использование реминисценций.

3. «Перед заходом солнца» г. Гаунтмана. Реж. Г.Козлов:

а) особенность стенографии;

б) своеобразие образа Маттиаса Клаузена.

VI. Российский государственный академический театр драмы имени А.С.Пушкина (Александринский театр).

1. «Орнитология» в постановке Романа Смирнова:

а) необычность жанра;

б) использование изящных заимствований.

2. «Сказки о царе Салтане». Реж. В. Голуб.

VII. Санкт-Петербургский государственный академический театр имени Ленсовета. Режиссер В. Пази.

1. «На бойком месте». Реж. В. Ветрогонов:

а) жанр триллера с элементами мелодрамы;

б) использование литературных и театральных реминисценций;

в) соединение «театра ужасов» и лирико-комедийной стихии.

2. «Дверь в смежную комнату». Реж. В. Пази:

а) триллер с элементом мелодрамы;

б) проблемы свободы воли, возможности выбора и фатализма.

3. «Жак и его господин» (вариации на тему Дидро). Реж. В. Пази.

а) тема смысла жизни, судьбы, свободной воли человека;

б) своеобразие сценографии и функции света.

VIII. Драматический театр им. В.Ф. Комиссаржевской.

1. «Буря» В.Шекспира в постановке. Реж. А.Морфова.

2. «Самоубийца». Реж. П.Шерешевский:

а) тема страданий обыкновенного человека;

б) образ «маленького человека» Подсекальникова;

в) окружение, своеобразие «обыкновенного человека».

3. «Утоли моя печали…». Реж. Г.Корольчук:

а) жанр «комедия в тапочках»;

б) конфликт поколений.

IX. Государственный академический театр комедии имени Н.П.Акимова.

1. «Деревенская жена». Реж. Т. Казаков:

а) жанр «трагикомедия нравов;

б) тема свободы женщин, борьба за самостоятельность,

беззащитность в мире;

в) своеобразие костюмов к спектаклю.

Х. Санкт-Петербургский государственный молодежный театр на Фонтанке.

1. «Дни Турбиных». Реж. С. Спивак:

1) споры критик о спектакле.

XI. Санкт-Петербургский государственный музыкально-драматический театр Буфф. Реж. Иссак Штокбант.

1. «Идеальный муж».

2. «Лекарь поневоле». Реж. В. Жарков.

XII. Театр-фестиваль «Балтийский дом».

1. «Гаргантюа и Пантагрюэль». Реж. С. Рубиновас:

1) жанр «застолье для истинных гурманов».

Коллоквиум 1. Портретная живопись В.А.Серова

Биография В.А.Серова.
Портреты В.А.Серова 1880-х годов:

«Девочка с персиками» (1887);
«Девушка, освещенная солнцем» (1888).

изображение мира, полного света и воздуха;
неотделимость моделей от места их бытия;
радостное любование миром.

Портреты В.А. Серова 1890-х годов.

1. Портреты артистов и художников:

Портрет Франческо Таманьо (1891-1893);
Портрет Анджело Мазини (1890);
Портрет Константина Коровина (1891).

идея «разумного» искусства;
любимый герой – творец;
ориентированность портретных образов на окружающих людей;
соединение «маски» с неповторимой достоверностью модели.

2. Парадные портреты В.А. Серова:

Портрет С.М.Боткиной (1899);
Портрет великого князя Павла Александровича (1897);
Портрет З.Н. Юсуповой (1902).

критическая характеристика образов;
ситуация светского позирования;
фактурный блеск и техническая виртуозность.

3. Камерные формы портретов:

Портрет С.М. Лукомской (1900).

лирическая, задушевная интерпретация образа;
изображение духовной красоты человека.

Портреты В.А. Серова 1900-х годов:

Портрет М.А. Морозова (1902);
Портрет И.С. Остроухова (1902);
Портрет Максима Горького (1905).

монументализм образов;
активное действие модели;
остановка мгновения;
заостренность, геперболизация.

Портрет М.Н. Ермоловой (1905):

монументализм, подчеркнутая значительность образа;
подчеркнутость контуров фигуры;
острый, иногда гнутый, местами плавный силуэт, вписанный в сеть прямых линий;
разные точки зрения на фигуру;
господство пятна;
психологическая глубина в трактовке лица.

Портрет Иды Рубинштейн (1910):

сочетание условного и реального;
обнаженность фигуры;
точность линейного ритма;
гнутые линии контура фигуры;
участие в «раскраске» только трех цветов – синего, зеленого, коричневого;
цвета изолированно-локальные;
невыявленность пространства, в котором размещена фигура;
ощущение внутренней незащищенности модели при внешней ее экстравагантности.

Потрет О.К. Орловой (1911).

законченность, целостность облика и характера модели;
большая психологическая и социальная выразительность и характерность;
ироничное отношение к портретируемой;
отточенность силуэта фигуры;
множественность точек зрения;
напряженность в позе, в посадке головы, в жесте, во взгляде;
большое внимание к аксессуарам;
колористическая сложность портрета.

Композиция портретов В.А. Серова.
Значение портретом В.А. Серова для русского искусства.

Рекомендуемая литература

Алленова, Е. Валентин Серов. – М., 1996.
Байрамова, Л. Серов // Смена. – 1997. - №5. –С. 122-135.
Валентин Александрович Серов // Н.М. Молева. Выдающиеся русские художники-педагоги. – М., 1991. – С. 307-323.
Валентин Серов. Альбом. – Л., 1987.
Востриков, А. Серов-педагог // Искусство в школе. – 1992. - № 3-4. – С. 61-66.
Головач, Л. Искусство кристальной чистоты [Картина В.Серова “Девочки Боткины”] // Юный художник. – 1996. - № 1. – С. 19.
Ефимов, А. Судьба “Девушки, освещенной солнцем” // Наука и жизнь. – 1983. - № 4. – С. 97-103.
Журавлева, Е.В. Валентин Серов. – Л., 1962.
Кац, Л. Музей В.А. Серова в Домотканове // Искусство. – 1978. - № 2. – С. 41-47.
Корвкевич, С.В. В.А. Серов. – Л., 1967.
Леняшин, В.А. Валентин Александрович Серов. – Л., 1987.
Леняшин, В.А. Композиция портретов Валентина Серова // Творчество. – 1970. - № 11. – С. 14-17.
Леняшин, В.А. Портретная живопись В.А. Серова 1900-х годов. Основные проблемы. – Л., 1986.
Леняшин, В.А. «Юсуповский цикл» Серова // Художник. – 1978. - № 2. – С. 41-47.
Поспелов, Г. Образы артистов у В.А. Серова // Искусство. – 1984. - № 3. – С. 54-61.
Поспелов, Г. О портрете Иды Рубинштейн Серова // Творчество. – 1983. - № 8. – С. 19-22.
Розенвассер, В.Б. Валентин Серов. – М., 1990.
Сарабьянов, Д. Валентин Серов. – М., 1961.
Серов, В.А. – М., 1965. – (Русские художники).
Серова, В.С. Как рос мой сын. – Л., 1968.
Серова, О. В. Воспоминания о моем отце Валентине Александровиче Серове. – Л. 1986.
Симонович-Ефимова, Н.Я. Воспоминания о Валентине Александровиче Серове. – Л., 1964.
Скоморовская, Н. Дневник «девушки, освещенной солнцем» // Уральский следопыт. – 1996. - № 3-6.
Смольников, И. Повести трудных и радостных лет. – Л. 1969.
Смольников, И. Сердце художника. – Л., 1963.
Чайковская, В.И. Две Кисти Валентина Серова // Человек. – 1991. - № 5. – С. 141-149.

Коллоквиум 2. Архитектура ХХ века

Общая характеристика архитектуры ХХ века. Основные направления и стили.
Новаторская направленность архитектуры 20-х годов. «Рациональная и конструктивистская архитектура.
Освоением классического наследия в архитектуре предвоенного и послевоенного периодов (1933 – 1954 гг.).
Решение социальных и идейно-художественных задач в советской архитектуре с середины 50-х гг.
Архитектура г. Ленинграда:

а) архитектор Фомин И.А.:

дом А.А. Половцова на Калином острове;
дом С.С. Абамелек-Лазарева;
комплекс «Динамо».

б) строительство рабочих кварталов на окраине г. Ленинграда:

жилые дома на Тракторной улице.

Архитектура советской Москвы:

а) архитектор Щусев А.В.:

проект достройки Казанского вокзала;
Мавзолей им. В.И. Ленина (1929-1930 гг.);
гостиница «Москва».

б) архитектор Жолтовский И.В.:

проект перепланировки города «Новая Москва»;
жилой дом по улице Моховой;
жилой дом на Смоленской площади;
здание Московского Ипподрома.

в) архитектор Мельников К.С.:

жилой комплекс «Пила»;
Дом Мельникова (1927-1929);
Дворец Труда;
Клуб им. Русакова;
Клуб «Буревестник» и др.

г) архитекторы братья Веснины:

доходный дом И.Е. Кузнецова;
проект торгового дома АО «Аркос»;
универмаг на Красной Пресне;
Дворец культуры Пролетарского района (1931-1937).

д) архитектор Посохин М.В.:

Кремлевский Дворец Съездов (1959-1961);
ансамбль проспекта Калинина (1962-1968);
Спортивный стадион и бассейн «Олимпийский» (1976).

Тенденция развития российской архитектуры конца ХХ в. начала ХХI в.

Глоссарий: сталинский ампир, сталинский классицизм, кирпичный стиль, конструктивизм, неоклассицизм, советский архитектурный рационализм, хай-тек, советский модернизм.

Рекомендуемая литература

Бартенев, И.А. Дворцы, театры, здравницы. – Л., 1965.
Бартенев, И.А. Современная архитектура Ленинграда. – Л., 1966.
Журавлев, А. Советская архитектура сегодня. – М., 1966.
Журавлев, А., Хан-Магомедов, С. Полвека советской архитектуры. – М., 1967.
Кулешов, И. А., Позднеев, А. Высотные здания Москвы. – М., 1954.
Лебедева, В. Советской монументальное искусство 60-х гг. – М., 1973.
Ленинград. Виды города. – Л., 1963.
Лохова, Н.Н. Русские архитекторы: История русского зодчества в монографиях ее творцов. – Челябинск, 2004.
Московский Дворец Пионеров. – М., 1964.
Низовский, А.Ю. 100 великих шедевров архитектуры. – М., 2005.
Памятники архитектуры Ленинграда. – Л., 1972.
Памятники искусства Советского Союза. Ленинград и окрестности. Справочник-путеводитель / Авт.-сост. Л.С. Алешина /. – М., 1980.
Рябушин, А.В., Шишкина, И.В. Советская архитектура. – М., 1984.
Яралов, Ю.С. Самобытное в советском зодчестве. – М., 1968.
Яралов, Ю.С. Художественный облик городов Страны Советов. – М., 1971.

Коллоквиум 3. Изобразительное искусство советского периода (1917-1941 гг.)

Эволюция жанров в советском искусстве. Смена эстетических представлений.
Художественный объединения в СССР 1920-1930-х гг. (ОСТ, АХРР, «4 искусства», ОСА, «Круг» и др.).
Советский политический плакат: его развитие, художественные особенности. «Окна сатиры РОСТА» (В.В. Маяковский, М.М. Черемных, Д.Бедный).
Живопись 1917-1921 гг. Революционная тема в живописи (И.А. Владимиров, К.Ф. Юон, Б.М. Кустодиев, А.А. Рылов, К.С. Петров-Водкин).
Советское изобразительное искусство 1930-1941 гг. Творчество С.В. Герасимова, М.В. Нестерова, А.А. Дейнеки.
Становление метода социалистического реализма. Творчество И.И. Бродского. Творчество М.Б. Грекова. Тема гражданской войны в творчестве К.С. Петрова-Водкина, А.А. Дейнеки, С.В. Герасимова.
Портрет в творчестве С.В. Малютина, В.Н. Мешкова, И.И. Бродского, Г.Г. Ряжского.
Зарождение советского индустриального пейзажа. Поэзия природы в пейзажах И.Э. Грабаря, К.Ф. Юона, А.В. Куприна, Н.П. Крымова.

Рекомендуемая литература

Ванслов, В.В. О реализме социалистической эпохи. – М., 1982.
Живопись 1920-1930-х гг. РГМ: Каталог. – М., 1988.
Искусство Советского Союза. – Л., 1982.
История русского и советского искусства. – М., 1989.
История советского искусства. Живопись, скульптура, графика. В 2-х т. – М., 1965-1968.
Костин, В.И. ОСТ. – М., 1976.
Кравченко, К. С. А.В. Куприн. – М., 1973.
Лапунова, М. М.Б. Греков. – М., 1982.
Лапшин, В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. – М., 1983.
Лебедев, А.К., Солодовников, А.В., Стасов, В.В. Человек. События. Время. – М., 1982.
Мазаев, А.И. Концепция «производственного искусства» 1920-х годов. – М., 1975.
Пунин, Н.Н. Русское и советское искусство. Избранные труды. – М., 1976.
Пути и перепутья: Материалы и исследования по советскому искусству 1920-1930-х гг. – М., 1991.
Советское изобразительное искусство 1917-1941 . Живопись. Скульптура. Графика. Театрально-декоративное искусство. – М., 1977.
Советское изобразительное искусство: Живопись. Графика. Скульптура. Монументальное искусство. – М., 1982.
Федоров-Давыдов, А.А. Рылов. – М., 1959.

Коллоквиум 4. Искусство «андеграунда»

Творчество художников русского зарубежья (Э. Незивестный, М. Шемякин и др.).
Искусство послевоенного «авангарда».
Социальная жизнь и творческая судьба:

а) В. Стерлигов;

б) Т. Глебов;

в) П. Кондратьев;

г) А. Лепорская;

д) Л. Юдин;

е) В. Сидур.

Творчество представителей «Газа-Невской культуры»:

а) В. Шагин;

б) Г. Устюгов;

в) А. Белкин;

г) группа «Митьки».

Рекомендуемая литература

Голомшток, И. Искусство авангарда в портретах его представителей. – М., 2004.
Группа «Митьки» // Декоративное искусство СССР. – 1989. - №2.
Давыдов, Ю.Н. Эстетика нигилизма («Новые левые»). – М., 1975.
Кантор, А.И. Изобразительное искусство ХХ века. – М., 1988.
Ковтун, Е.Ф. Вл. Вас. Стерлигов. Каталог. – Л., 1986; - Л., 1987.
Леняшин, В.А. Художников друг и советник. Современная живопись и проблемы критики. – Л., 1985.
Лифшиц, М.А. Искусство и современный мир. – М., 1978.
Молодые советские художники / Авт.-сост. М.Т. Кузьмина. – М., 1979.
Молодые художники Российской Федерации / Авт. вст. ст. В.А. Леняшин. – Л., 1978.
Неизвестный русский авангард. – М., 1992.
Сысоев, Б. П. Искусство молодых. – М., 1980.

Коллоквиум 5. Творческий

Создать в форме презентации творческий портрет одного из современных художников Чувашии.

Агеев В.И.
Алимасова Н.А.
Анохин А.П.
Бритвин В.Г.
Вдовичева Е.А.
Григорян М.Г.
Данилов А.В.
Долгашев К.А.
Егоров Н.Г.
Елин И.В.
Иванов В.А.
Кабилова Г.С.
Карачарсков Н.П.
Козлов Г.В.
Кокорина О.И.
Комаров Н.П.
Комарова Е.К.
Ларев В.А.
Леонтьева О.А.
Медведев В.Я.
Милославская В.Г.
Михайлов С.Н.
Мудров В.Б.
Насекин А.С.
Немцев В.Л.
Петров П.В.
Польдяев О.Н.
Рыбкин А.П.
Садюков Н.И.
Силов А.А.
Терюкалова Р.Ф.
Туманова Е.Е.
Улангин И.А.
Федоров А.Н.
Федоров А.Р.
Федоров Р.Ф.
Федосеев А.М.
Фомиряков Г.Г.
Ювенальев И.И.

Творческий портрет известных артистов балета 1990-2000 гг ( в форме презентации).

Александрова М.А.
Ананиашвили Н.Г.
Асылмуратова А.А.
Аюпова Ж.И.
Белоголовцев Д.В.
Ветров А.Н.
Вишнёва Д.В.
Волочкова А.Ю.
Галичанин А.Е.
Грачева Н.А.
Гуданов Д.К.
Дик В.Е.
Думченко М.В.
Заленский И.А.
Захарова С.Ю.
Ледовская Н.В.
Лопаткина У.В.
Лунькина С.А.
Махалина Ю.В.
Мусаварова Л.К.
Ниорадзе И.А.
Павленко Д.В.
Рузиматов Ф.С.
Самодуров В.В.
Степаненко Г.О.
Уваров А.И.
Фадеев А.Г.
Филин С.Ю.
Цискаридзе Н.М.
Чернобровкина Г.А.

Blog