Климук Ирина Ярославовна, кандидат педагогических наук, доцент Колбышева Светлана Ивановна, учитель высшей категории музыкально-теоретических дисциплин сш №116, соискатель бгпу пояснительная записка

СодержаниеПояснительная записка
Цель курса
Примерный тематический план
К-во часов
Раздел I. СТАНОВЛЕНИЕ КИНОИСКУССТВА И ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ЕГО РАЗВИТИЯ
Тема 1. Многообразие, взаимосвязь и взаимовлияние жанров в кино
Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа
Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа
1.2. Голливудский кинематограф.
Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа
1.3. Развитие российского звукового кино.
Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа
Военный и послевоенный период
Современный российский кинематограф
1.4. Творчество белорусских кинорежиссеров.
Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа
Тема 5. Документальный фильм как образ времени.
Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа
Тема 6. Специфика анимационного фильма.
Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа
...
Полное содержаниеПодобный материал:

Научно-методическое учреждение

"Национальный институт образования"

Министерство образования Республики Беларусь

ИСКУССТВО КИНО

ПРОГРАММА

курса по выбору

для учащихся IX класса общеобразовательных учреждений с русским (белорусским) языками обучения

Минск 2007

Авторы:

Климук Ирина Ярославовна,

кандидат педагогических наук, доцент

Колбышева Светлана Ивановна,

учитель высшей категории музыкально-теоретических

дисциплин СШ №116, соискатель БГПУ

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

Искусство кино - неотъемлемая часть мировой художественной культуры. Его возникновение является закономерным этапом в истории развития человечества. Соединяя в себе литературу, театр, живопись и музыку, перерабатывая их опыт в соответствии с особенностями экранного мышления, кино отвечает потребности общества в синтетической форме творчества, расширяющей и усиливающей образную выразительность художественной деятельности. Киноискусство – феномен цивилизации, значительно расширяющий сферу общения между людьми, дающий человеку новые возможности. Поэтому необходимость понимания природы искусства кино продиктована временем.

Глобализация социально-культурных процессов, переход к информационному обществу и развитие медиакультуры во всём мире актуализируют проблему медиаобразования в целом и кинообразования как её составной части. Пропаганда и просвещение в сфере киноискусства становятся все более популярными во всем мире. Серьёзное погружение в мир кино может стать одним из источников общекультурного развития и белорусской молодежи.

Изучение кинематографа имеет значительный потенциал в области образования, не востребованный сегодня в полной мере. Заняв своё место в системе эстетического воспитания учащихся, курс «Искусство кино» может расширить границы возможностей школы, укрепить межпредметные связи и, в целом, обогатить учебно-воспитательный процесс.

Курс по выбору «Искусство кино» адресован учащимся 9-х классов общеобразовательной школы, интересующимся кино, как самым популярным и востребованным видом искусства. Программа курса учитывает знания молодых людей в этой области и способствует формированию более глубокого и осознанного понимания специфики выразительных средств киноискусства.

Цель курса - формирование ценностного отношения к произведениям мировой и отечественной экранной культуры.

Задачи курса:

знакомство девятиклассников с основными этапами развития, художественными особенностями и возможностями киноискусства;
развитие у старшеклассников художественного вкуса в процессе восприятия лучших образцов мировой и отечественной экранной культуры;
формирование у учащихся представлений о структуре кинопроизводства, профессиях в кино и их практической значимости;
активизация интереса юношей и девушек к белорусской культуре на основе изучения национального кинематографа и творчества белорусских кинорежиссеров.

Курс «Искусство кино» рассчитан на 34 часа и состоит из трех разделов. Основной принцип тематического планирования – вариативность: между всеми темами курса установлены связи, обусловленные закономерностями развития киноискусства и, вместе с тем, каждую тему можно расширить или сократить. Таким образом, учителю предлагается творческая свобода в тематическом планировании и осуществлении учебного процесса.

Содержание первого раздела знакомит учащихся с развитием и достижениями ведущих европейских киношкол (Франция, Италия, Англия, Германия, Испания, Швеция, Польша и др.); американского кинематографа; а также с национальным колоритом киноискусства Азии, Индии, Австралии. Широко представлено многообразие экранной культуры российского и белорусского кинематографа.

Согласно тематики второго раздела рассматривается жанрово-тематическое многообразие в кино, специфика наиболее распространенных жанров в молодежной среде, их взаимовлияние и взаимопроникновение.

Содержание третьего раздела знакомит учащихся с организацией и основными этапами кинопроизводства. Задачи профилизации старшеклассников поможет решить представление творческих профессий в кино и их роли в кинопроцессе.

Список кинопроизведений, включенный в программу и предлагаемый в конце каждой темы, носит рекомендательный характер. Авторы намеренно максимально расширили поле возможных изучаемых произведений: это будет способствовать формированию эстетической ориентации в киноматериале. Широкий диапазон фильмов^¹ предоставит учителю возможность для самостоятельного педагогического творчества в области художественного оснащения урока. Из этого не следует, что представленные списки должны быть изучены до конца: допускается изменение часов на изучение конкретных тем по желанию учителя и учащихся; логика курса при этом не изменится, а интерес к материалу повысится.

Тематика фильмов подбиралась в соответствии с возрастными особенностями старшеклассников, мировоззренческим уровнем и их фондом эстетических впечатлений. Это – школьная, подростковая, приключенческая и историческая тематика, проблемы «отцов и детей», дружбы, любви и др.

Программа курса «Искусство кино» может использоваться учителями для подготовки к урокам музыки, музыкальной литературы, ОМХК, истории, ЧОГ, а также в различных видах внеклассной деятельности.

Программа предполагает использование знаний, умений и навыков, полученных учащимися на этих занятиях, интегрируя их и в новое качество. На основании полученных знаний о специфике аудивизуальной культуры старшеклассники должны овладеть навыками критического отношения к получаемой киноинформации, анализа наиболее важных закономерностей, путей, методов и приемов развития киноискусства.

В рамках курса наиболее предпочтительны разнообразные формы нетрадиционных уроков: урок-диспут, урок-лаборатория, урок-исследование, урок-рассказ о кинорежиссерах, круглый стол, проблемная дискуссия, беседа, семинар, бинарные уроки, урок-лекция, ролевые игры и т.д. Приветствуются встречи со специалистами в области кино (актерами, режиссерами, кинокритиками), походы на отечественную киностудию «Беларусьфильм», просмотры фильмов с учащимися в кинотеатрах.

Заключительные уроки разделов могут быть практическими: написание сценария фильма по собственной идее, раскадровка фильма, создание анимационных героев, озвучивание незнакомых фрагментов фильмов, самостоятельный поиск музыки к предлагаемому фильму и т.д.

При разборе кинофильма могут использоваться следующие методы: целостный анализ одного кинопроизведения^² или анализ фрагментов в нескольких фильмах. Такая работа позволит учащимся составить собственное впечатление о кинокартине как о самостоятельном и самоценном явлении, определить значение фильма на уровне идейно-тематических задач. В процессе анализа важно учитывать опыт, знания, художественные интересы и впечатления учащихся, приобретённые ими как в процессе приобщения к искусству, так и в повседневной жизни. Все это позволит учителю создать на уроке необходимую атмосферу, располагающую к серьезному разговору о киноискусстве, побуждающую к спору и способствующую определению учащимися собственной позиции.

Для проведения уроков курса необходимо техническое оснащение и материальная база: кабинет с видеоаппаратурой, СD и DWD - плеером, фильмотекой.

ПРИМЕРНЫЙ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН

Разделы и темы	К-во часов
Разделы и темы	теор	прак
Введение	1
Раздел I. СТАНОВЛЕНИЕ КИНОИСКУССТВА И ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ЕГО РАЗВИТИЯ
Тема 1. Эра «немого» кино Тема 2. От начала звукового кино до видеофильма Европейские национальные кинематографические школы. Голливудский кинематограф. Развитие российского звукового кино. Творчество белорусских кинорежиссеров. Тема 3. Документальный фильм как образ времени Тема 4. Специфика анимационного фильма Тема 5. Эстетика видеоклипа.	2 5 1 1 1	5 1 1
Раздел II. ТЕМЫ И ЖАНРЫ В КИНЕМАТОГРАФЕ
Тема 1. Многообразие, взаимосвязь и взаимовлияние жанров в кино Тема 2. Музыкальный фильм и его особенности	4 2	4 2
Раздел III. ЖИЗНЕННЫЙ ЦИКЛ КИНОФИЛЬМА
Тема 1. Производственно-творческий процесс создания фильма Тема 2. Прокатная судьба фильма Тема 3. Перспективы развития кино	1 1 1	1
В с е г о:	20	14

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. Кино как вид искусства. Синтетическая природа кино, взаимосвязь с литературой, театром, живописью, музыкой и техногенными видами искусства. Место кино в современной системе средств массовой коммуникации.

Раздел I. СТАНОВЛЕНИЕ КИНОИСКУССТВА И ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ЕГО РАЗВИТИЯ.

Тема I. ЭРА «НЕМОГО» КИНО.

Немое кино как искусство монтажно-пластической выразительности. Первый киносеанс братьев Люмьер в 1895 г. Жорж Мельес – создатель игрового кино. Зарождение жанров в кинематографе.

Экспериментальные европейские национальные школы. Германия - экспрессионизм Роберта Вине и Фрица Ланга, реализм Фридриха Мурнау, Франция - авангардизм Фернана Леже, Рене Клера, Испания - сюрреализм Луиса Бунюэля.

Возникновение Голливуда. Дэвид Гриффит – создатель нового киноязыка. Система кинозвезд - Макс Линдер, Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс. Кинокомедии Мака Сеннетта и Чарлза Чаплина.

Период «немого» кино в России. Александр Ханжонков – основатель российского кинематографа. Яков Протазанов, Владимир Гардин, Владислав Старевич – первые режиссеры. Дзига Вертов, Александр Довженко, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Сергей Эйзенштейн и эксперименты в кино.

Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа:

Люмьер (братья) «Прибытие поезда» 1895

Бунюэль Л. «Андалузский пес» 1928

Вине Р. «Кабинет доктора Калигари» 1919

Гриффит Д. «Рождение нации» 1915

Довженко А. «Земля» 1930

Леже Ф. «Механический балет» 1924

Мурнау Ф. «Последний человек» 1925

Протазанов Я. «Сорок первый» 1927

Чаплин Ч. «Золотая лихорадка» 1925, «Огни большого города» 1931

Уэлш Р. «Багдадский вор» 1924

Эйзенштейн С. «Броненосец Потемкин» 1925

Тема 2. ОТ НАЧАЛА ЗВУКОВОГО КИНО ДО ВИДЕОФИЛЬМА

1.1. Европейские национальные кинематографические школы.

Появление звука и цвета как достижение технического прогресса. Эстетическая независимость европейского кино от влияния Голливуда.

Французский поэтический реализм 1940-х - Жан Виго, Жюльен Дювивье, Марсель Карне, Жан Ренуар. Представители французской «новой волны» - Клод Шаброль, Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо.

Англия – эстетика фильмов Альфреда Хичкока, Лоренса Оливье.

Итальянская киношкола - неореализм Лукино Висконти, Чезаре Дзаваттини, Витторио Де Сика. Проблематика кинолент Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Бернардо Бертолуччи.

Немецкая «новая волна» - социальная тематика фильмов Райнера Вернера Фассбиндера. Тема одиночества в фильмах Вима Вендерса. Публицистический пафос картин Фолькера Шлендорфа.

Испания – экранная образность творчества Луиса Бунюэля. Швеция - душевный мир человека в фильмах Ингмара Бергмана.

Польская школа - «кино расчета» Анджея Вайды, гуманизм Кшиштофа Кеслевского, психологическая драма Кшиштофа Занусси. Югославия - поэтика Эмира Кустурицы. Япония - исторические фильмы Акиры Куросавы.

Режиссеры XXI века. Испания – изысканная ироничность Педро Альмодовара. Франция – динамизм Люка Бессонна. Голландия – экспрессия Йоса Стеллинга. Босния-Герцеговина – современная проблематика фильмов Даниса Тановича. Германия – эксперименты Тома Тыквера. Дания – эстетика фильмов Ларса фон Триера.

Киноиндустрия Болливуда (Индия). Кинематограф Австралии – женская тема в творчестве Джейн Кэмпион.

Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа:

Антониони М. «Фотоувеличение» 1966

Альмодовар П. «Возвращение» 2005

Бергман И. «Персона» 1972

Беккер В. «Гудбай, Ленин!» 2003

Бертолуччи Б. «Последний император» 1987

Бессон Л. «Голубая бездна» 1987, «История Жанны д'Арк» 1999

Брессон Р. «Приговоренный к смерти бежал» 1956

Вайда А. «Человек из мрамора» 1976, «Корчак» 1990

Вендерс В. «Париж, Техас» 1984

Виго Ж. «Аталанта» 1934

Висконти Л. «Самая красивая» 1951, «Рокко и его братья» 1960

Де Сика В.«Похитители велосипедов» 1948

Дювивье Ж. «Большой вальс» 1938

Занусси К. «Прикосновение руки» 1993

Капур Р. «Бродяга» 1951

Кеслевски К. «Декалог» 1988

Кэмпион Д. «Пианино» 1993

Курасава А. «Расемон» 1950, «Семь самураев» 1954

Кустурица Э. «Черная кошка, белый кот» 1998

Ренуар Ж. «Правила игры» 1938

Стеллинг Й. «Рембрант: создано в 1967 году» 1977, «Иллюзионист» 1983

Танович Д. «Ничья земля» 2001

Трюффо Ф. «400 ударов» 1959

Триер Л. «Танцующая в темноте» 2000

Тыквер Т. «Беги, Лола, беги» 1998

Шаброль К. «Инспектор Лаварден» 1986

Шлендорф Ф. «Жестяной барабан» 1979

Феллини Ф. «Репетиция оркестра» 1979

1.2. Голливудский кинематограф.

Эксперименты со звуком и цветом. Первый звуковой фильм - «Певец джаза» 1927 года. «Золотой век» Голливуда 1930-1939 гг. Кино II мировой войны. Послевоенный кинематограф. Социальное кино. «Черные» фильмы. Конкуренция с телевидением.

Новое поколение звезд - Марлон Брандо, Керк Дуглас, Берт Ланкастер, Мерилин Монро, Элизабет Тейлор.

Второй «Золотой век» Голливуда – полижанровость Роберта Земекиса, актуальность фильмов Фрэнсиса Копполы, идеализация действительности в творчестве Джоржа Лукаса, экспрессивная непосредственность кинолент Мартина Скорсезе, многообразие жанров Стивена Спилберга, своеобразие фильмов Квентина Тарантино.

Современный голливудский кинематограф – идея будущего в картинах Джеймса Кэмерона, философия Ридли Скотта.

Голливудские суперзвезды – Мел Гибсон, Клинт Иствуд, Том Круз, Джессика Ланж, Аль Пачино, Джулия Робертс, Сильвестр Сталлоне, Мерил Стрип, Гаррисон Форд, Том Хэнкс, Арнольд Шварценеггер и др.

Рекомендуемые фрагменты для просмотра и анализа:

Джексон П. «Властелин колец» 2001

Дэйл Р. «Пираты Карибского моря» 2005

Земекис Р. «Форест Гамп» 1994, «Назад в будущее» 1985-1990

Капра Ф. «Жизнь прекрасна» 1946

Коппола Ф. «Крестный отец» 1972, «Апокалипсис сегодня» 1979

Кубрик С. «Спартак» 1960, «2001: Космическая одиссея» 1968

Кэмерон Д. «Титаник» 1997

Леоне С. «Однажды в Америке» 1984

Лукас Д. «Звездные войны» 1977-1983

Маршалл П. «Большой» 1988

Поллак С. «Тутси» 1982

Полански Р. «Пианист» 2002, «Оливер Твист» 2005

Рейнолдс К. «Тристан и Изольда» 2006

Ридли С. «Царство небесное» 2005

Рэмис Х. «День сурка» 1993

Скотт Р. «Гладиатор» 2000

Спилберг С. «Парк Юрского периода» 1993, «Спасение рядового Райана» 1998

Уайлдер Б. «В джазе только девушки» 1959

Уайлер У. «Римские каникулы» 1953

Флеминг В. «Унесенные ветром» 1939

Форман М. «Полет над гнездом кукушки» 1975

Фосс Б. «Кабаре» 1972

Хичкок А. (американский период) «Птицы» 1963

Хумбертон Х. «Серенада солнечной долины» 1941

Форман М. (американский период) «Полет над гнездом кукушки» 1975, «Амадей» 1984

Эвик Д. «Моя большая греческая свадьба» 2002

1.3. Развитие российского звукового кино.

Николай Экк и первый звуковой фильм «Путевка в жизнь» (1931). Музыкальные фильмы Григория Александрова. Создание культурного героя средствами кино (братья Васильевы). Звуковые фильмы Сергея Эйзенштейна.

Повествовательность фильмов Сергея Герасимова, новаторство Григория Козинцева, смысловое значение лент Юлия Райзмана, человеческая индивидуальность героев Иосифа Хейфица. Документализм в фильмах Марлена Хуциева. Основные темы творчества Ивана Пырьева.

Органичное мышление Сергея Бондарчука. Сложное операторское решение в фильмах Михаила Калатозова. Символика лент Андрея Тарковского. Живописный стиль Сергея Параджанова. Образный мир творчества Элема Климова, Ларисы Шепитько. Поэтика моментального снимка в работах Алексея Германа. Проблематика фильмов Андрея Кончаловского. Кинематографическая выразительность кинолент Александра Сокурова. Нравственно-эстетические категории работ Сергея Соловьева.

Эксцентрика кинолент Георгия Данелии, «грустное лицо» героев Эльдара Рязанова, эксцентрические и сатирические комедии Леонида Гайдая. Объемность героев Василия Шукшина. Фильмы-притчи Марка Захарова, Александра Митты. Режиссерская индивидуальность Петра Тодоровского.

Детская и подростковая темы в творчестве Динары Асановой, Ролана Быкова и Владимира Грамматикова. Историко-приключенческие фильмы Светланы Дружининой. Организация времени и пространства в работах Александра Алова и Владимира Наумова. Атмосфера в кинолентах Никиты Михалкова. Реалистическая манера Станислава Ростоцкого. Лирические комедии Аллы Суриковой. Поэзия человеческих отношений в фильмах Карена Шахназарова. Проблема самоидентификации личности в фильмах Владимира Хотиненко.

Развитие российского кино на современном этапе: проблематика картин Алексея Балабанова, мироощущение современного человека в кинолентах Егора Кончаловского, трансформация личности в творчестве Дмитрия Месхиева, духовная состоятельность героев Валерия Тодоровского, социальная направленность работ Филиппа Янковского.

Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа:

Довоенный период:

Александров Г. «Цирк» 1936

Васильевы (братья) «Чапаев» 1934

Райзман Ю. «Поднятая целина» 1939

Экк Н. «Путевка в жизнь» 1931

Военный и послевоенный период:

Пырьев И. «Сказание о земле Сибирской» 1948

Эйзенштейн С. «Иван Грозный» 1943-1945

Кино 1960-х:

Бондарчук С. «Судьба человека» 1959

Иоселиани О. «Листопад» 1968

Калатозов М. «Летят журавли» 1957

Параджанов С. «Тени забытых предков» 1964

Рязанов Э. «Карнавальная ночь» 1956

Тарковский А. «Андрей Рублев» 1966

Хуциев М. «Весна на Заречной улице» 1956

Чухрай Г. «Баллада о солдате» 1959, «Чистое небо» 1961

1970-90-е:

Абуладзе Т. «Покаяние» 1984

Грамматиков В. «Все наоборот» 1981

Кончаловский А. «Сибириада» 1974

Меньшов В. «Москва слезам не верит» 1979

Михалков «Раба любви» 1975

Мотыль В. «Женя, Женечка и «катюша» 1967

Ростоцкий С. «И на камнях растут деревья» 1985

Рязанов Э. «О бедном гусаре замолвите слово» 1980

Фрез И. «Вам и не снилось» 1980

Хейфиц И. «Плохой хороший человек» 1973

Шукшин В. «Калина красная» 1973

Современный российский кинематограф:

Алиев М. «Офицеры» 2006

Балабанов А. «Брат» 1998, «Брат-2» 2000

Бодров С.-мл. «Сестры» 2001, «Кочевник» 2006

Бодров С.-ст. «Кавказский пленник» 1996

Бондарчук Ф. «9 рота» 2005

Буслов П. «Бумер» 2003, «Бумер-2» 2006

Герман Г. «Хрусталев, машину!» 1998

Говорухин С. «Ворошиловский стрелок» 1999

Кеосаян Т. «Заяц над бездной» 2006

Лунгин П. «Свадьба» 2000, «Остров» 2006

Месхиев Д. «Над темной водой» 1993, «Свои» 2004

Михалков Н. «Утомленные солнцем» 1994, «Сибирский цирюльник» 1998

Мороз Ю. «Точка» 2006

Кончаловский Е. «Антикиллер» 2002

Ройзман З. «Последний бронепоезд» 2006

Сокуров «Молох» 1999, «Телец» 2001

Тодоровский В «Любовь» 1991, «Страна глухих» 1998

Тодоровский П. «Какая чудная игра!» 1995

Точилин П. «Хоттабыч» 2006

Фесенко О. «Ведьма» 2006

Хотиненко В. «Зеркало для героя» 1987, «Мусульманин» 1995

Шахназаров К. «Американская дочь» 1995

Янковский Ф. «Статский советник» 2004, «Меченосец» 2006

1.4. Творчество белорусских кинорежиссеров.

История развития отечественного кинематографа. Становление белорусской киноиндустрии.

Юрий Тарич и первый игровой отечественный фильм. Творчество кинорежиссеров 1930-х гг. - Эдуарда Аршанского, Владимира Корш-Саблина.

Основные задачи отечественного кинопроизводства и киностудии «Беларусьфильм» в 1960-е гг. Значение творчества Виктора Турова для белорусской культуры. Проблематика киноработ Бориса Степанова, Валерия Рубинчика, Валерия Рыбарева, Михаила Пташука. Тематика фильмов Владимира Бычкова, Игоря Добролюбова, Вячеслава Никифорова. Приключенческие сказки Леонида Нечаева.

Специфика творчества современных белорусских авторов. Режиссерские работы Владимира Гостюхина, стилистика фильмов Александра Ефремова, образный язык кинолент Дмитрия Зайцева. Тематика работ Маргариты Касымовой, Ивана Павлова, Елены Туровой.

Пограничная ситуация в фильмах Александра Колбышева. Проблемы национальной самоидентификации в творчестве Андрея Кудиненко. Проблема нравственного стержня героев Ренаты Грицковой, Ирины Волох.

Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа:

Игровое кино:

Анненский И. «Медведь» 1938

Аршанский Э. «Дважды рожденный» 1934

Бычков В. «Город мастеров» 1965, «Русалочка» 1976

Вернер М. «Девушка спешит на свидание» 1936

Виноградов В. «Восточный коридор» 1966

Голуб Л. «Миколка-паровоз» 1956, «Девочка ищет отца» 1959

Гончаренок О., Четвериков И. «Шельма» 1996

Гостюхин В. «Ботанический сад» 1997

Корш-Саблин В. «Искатели счастья» 1936, «Моя любовь» 1940

Добролюбов И. «Иван Макарович» 1968, «Расписание на послезавтра» 1978, «Белые росы» 1983

Ефремов А. «Наш человек в Сан-Ремо» 1990, «Поводырь» 2001

Зайцев Д. «Франка» 1990

Касымова М., Еременко-мл. «Сын за отца» 1995

Касымова М. «Маленький боец» 1997

Колбышев А. «Охота жить» 1998

Лукьянов Н. «Волки» 1977

Марухин Ю. «Мать Урагана» 1990

Марченкова О. «Убить лицедея» 1977

Никифоров В. «Зимородок» 1972, «Отцы и дети» (тел.) 1983, «Рейнджер из атомной зоны» 1999

Пташук М. «Возьму твою боль» 1980, «Черный замок Ольшанский» 1983, «В августе 44-го…» 2000

Рубинчик В. «Венок сонетов» 1976, «Дикая охота короля Стаха» 1979

Рыбарев В. «Свидетель» 1985, «Меня зовут Арлекино» 1988

Степанов Б. «Альпийская баллада» 1965

Тарич Ю. «Лесная быль» 1926, «До завтра» 1929

Туров В. «Через кладбище» 1964, «Я родом из детства» 1966, «Люди на болоте» 1981

Файнциммер А., Корш-Саблин В. «Константин Заслонов» 1949

Тема 5. Документальный фильм как образ времени.

Документализм как форма мышления. Информационная и художественная ценность документального фильма.

Тематические и событийные документальные фильмы. Основные разновидности неигрового кино - историко-документальный, историко-биографический, социологический фильм, документальная киноэпопея, киноочерк, киноинтервью, кинопортрет, кинопутешествие.

Способы интерпретации действительности: репортаж, восстановление происшедшего ранее события, длительное кинонаблюдение, организация материала.

Основные представители неигрового кино - Дзига Вертов, Эсфирь Шуб, Михаил Ромм (Россия), Лени фон Рифеншталь (Германия), Виталий Четвериков, Валерий Рыбарев, Виктор Дашук, Галина Адамович, Михаил Ждановский, Александр Карпов, Виктор Шевелевич, Виктор Аслюк, (Беларусь)

Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа:

Адамович Г. (Беларусь) «Музыка, помоги!» 1996

Аслюк В. (Беларусь) «Неизвестная война» 1992, «Край тужлiвых песень» 1998, «Слезы блудного сына» 1994, «Грехи наши тяжкие, собака» 2000, «Мария» 2006

Вертов Д. «Человек с киноаппаратом» 1929

Говорухин С. «Так жить нельзя» 1990

Головецкий С. (Беларусь) «Душа моя, элизиум теней» 1998

Дашук В. (Беларусь) «Спасите наши души» 1992, «У войны не женское лицо» 1984

Ждановский М. (Беларусь) «Дорога на Куропаты» 1990, «Con anima» 1992, «В минуты музыки» 1994, «На каждый звук есть эхо на земле» 1995, «Органы Беларуси» 1995, «Два столетия Адама Мицкевича» 1996

Князев Н. (Беларусь) «Серафим» 1998, «Молоко без бутылки» 1999, «На пути к танцующей звезде» 1999

Коллектив авторов «Великая Отечественная» («Неизвестная война») 1979

Лукьянчиков С. «Чернобыльский цикл» 1993-1996

Лени фон Рифеншталь (Германия) «Триумф воли» 1934

Михалков Н. «Анна. От 6 до 18» 1993, «Никита Михалков. Сентиментальное путешествие на Родину. Музыка русской живописи» 1993

Подниекс Ю. «Легко ли быть молодым» 1987

Ромм М. «Обыкновенный фашизм» 1966

Рубинчик В. «Я хочу сниматься в кино!» 1997

Руттман В. «Берлин – симфония большого города» 1927

Рыбарев В. «Тонежские бабы» 1977

Учитель А. «Последний герой» 1989

Шуб Э. «Падение династии Романовых» 1927

Тема 6. Специфика анимационного фильма.

История анимации. Жанрово-тематическое разнообразие анимационного фильма. Основные направления и технологии.

Первые популярные анимационные герои – динозавр Герти, кот Феликс, Микки Маус, утенок Дональд, морячок Папай.

Творчество Уолта Диснея. Популярные голливудские персонаж. Полнометражные анимационные фильмы «Белоснежка и семь гномов», «Пиноккио», «Дамбо».

Европейские анимационные школы: кукольные персонажи Иржи Трнка (Чехословакия), рисованная анимация Йона Попеску-Гопо (Румыния).

Японское кино – лидер современной анимации.

Основатель объемной анимации Владислав Старевич.

Творчество российских режиссеров-аниматоров. Необычные герои Гарри Бардина, Вячеслава Котеночкина, тотальная анимация Юрия Норштейна, техника живописного мазка Александра Петрова. Анимационные картины Александра Татарского, пушкинский цикл Андрея Хржановского.

Белорусская школа анимационного кино: творчество режиссера-аниматора Игоря Волчека, духовно-нравственная тематика картин Ирины Кодюковой, анимационные персонажи Александра Ленкина, работы Владимира и Елены Петкевичей, Михаила Тумели, Елены Туровой, Натальи Хаткевич и др.

Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа:

Бардин Г. «Чуча» 1998, «Адажио» 2000

Волчек И. (Беларусь) «Каприччио» 1985

Давыдов Р. «Маугли» 1968

Дахно В. «Все про казаков» 1988

Дежкин Б. «Необыкновенный матч» 1953, «Чиполлино» 1960, «Шайбу, шайбу!» 1964

Делапорт К., Пиньон П. «Каена» 2003

Дисней У. «Фантазия» 1940

Дисней У. «Белоснежка и семь гномов» 1938, «Пиноккио» 1939, «Бэмби» 1942, «Книга джунглей» 1966

Иванов-Вано И. «Левша» 1964, «Конек-Горбунок» 1975

Кодюкова И. (Беларусь) «Девочка со спичками» 1998, «Притча о Рождестве» 2000, «Сестра и брат» 2002, «Соловей» 2006

Котеночкин В. «Ну, погоди!»

Ленкин А. (Беларусь) «Реактивный поросенок» 1996, «Приключения Синдбада-морехода» 1997, «Терем-теремок» 1998, «Зимовье зверей» 1999

Лорд П. «Побег из курятника» 2000

Максимов И. «Добрыня Никитич и Змей Горыныч» 2005

Миядзаки Х. «Унесенные призраками» 2002

Норштейн Ю.«Сказка сказок» 1979, «Ежик в тумане» 1979

Степанцев С. «Малыш и Карлсон» 1968, фильм-балет «Щелкунчик» 1973

Петкевич Е. (Беларусь) «Сказки старого леса» 1997

Петкевич В. (Беларусь) «Жило-было дерево…» 1996, «Ерш и воробей» 2000, «Черепаха, которая завоевала уважение» 2001

Петров А. «Русалка» 1997, «Старик и море» 1999

Попеску-Гопо Й. «Мария, Мирабелла» 1982

Попов В. «Трое из Простоквашино» 1978

Трнка И. «Рука» 1965

Тумеля М. «Волшебная свирель» 1998, «Мячик» 2000

Турова Е. (Беларусь) «Сказка о синей свитке» 1997, «Иллюзионист» 1990, «Про рыцаря, который ничего не боялся» 1992

Хаткевич Н. «Иван-да-Марья про любовь» 1996, «Непродолжительная история о птичках» 1995

Хржановский А. «Лев с седой бородой» 1994

Тема 7. Эстетика видеоклипа.

Видеоклип как видеозапись короткого музыкального номера с его интерпретацией в сюжетных образах. Социокультурные предпосылки появления и развития видеоклипа как малого жанра искусства.

Эстетические, рекламные и развлекательные аспекты видеоклипа.

Типологические признаки видеоклипа: малый формат; автономность отдельных жанровых рамок, создающая эффект отсутствия сюжетной линии; краткость во времени фрагментов видеоклипа; соотнесенность изобразительного и музыкального компонентов; активное использование самых разнообразных ракурсов и планов (крупного, среднего и общего).

Видеоклип и поэтика коллажа.

Стилевые и тематические разновидности видеоклипов - сюжетные, видовые, анимационные, экспериментальные и др.

Рекомендуемые фильмы (отрывки) для просмотра и анализа:

Болтенко А. «Love me to Night» 2005

Бумагин А. «Правила любви» 2005

Кальварийский С. «Журавинка» 2000

Осадчий М. «Моя магия» 2006

Пашкевич И. «Голуби» 1994, «Здравствуй, чужая милая» 1996

Родин Р. «Не отпущу тебя» 2004

Янковский В. «Бумажная луна» 1995, «Новогодняя» 2004, «Я, валентинка» 2005

Литература:

Антониони об Антониони. М., 1986.
Белорусское кино: Молодые режиссеры. Мн., 1999.
Бергер А. Видеть – значит верить. Введение в зрительную коммуникацию. М., СПб., К., 2005.
Борисов Б.Л. Технологии рекламы и ПR. М., 2001.
Глушков Т.М. «Боюсь, как бы история не оправдала меня…» // Леонтьев К.Н. Цветущая сложность. М., 1992.
Грегори Р. Разумный глаз. М., 1972.
Все белорусские фильмы. Каталог-справочник. Т. 1-2. Мн., 1996-2000.
Гiсторыя кiнамастацтва Беларусi: У 4-х т. Мн., 2001-2004.
Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечения закономерностей. М.. 2004.
Норштейн Ю. Движение // Искусство кино. № 4. М., 1989.
Овичнников И. Театр рок-н-ролла. Видеоклип как форма театрального мышления // Ракурсы. М., 1996.
Орлов А.М. Аниматограф и его анима. М., 1995.
Паркинсон Д. Кино. М., 1996.
Шубина И.Б. Основы драматургии и режиссуры рекламного видео: творческая мастерская рекламиста. М., 2004.
Экран и культура: Белорусское документальное кино и культура Беларуси: Сб.статей / НАНБ. Ред. А.В.Красинский. Мн., 1999.
Яковлев Е.Г. Кинофильм и видеоклип: эстетическая оппозиция // эстетика. Искусствоведение. Религиоведение. М., 2003.

Раздел II. ТЕМЫ И ЖАНРЫ В КИНЕМАТОГРАФЕ

Тема 1. Многообразие, взаимосвязь и взаимовлияние жанров в кино.

Разнообразие жанровых моделей приключенческого фильма – героико-приключенческие, детективные, научно-фантастические фильмы, фильмы ужасов, вестерны, фильмы-катастрофы, триллеры.

Разновидности комедии с точки зрения авторского отношения к происходящему – сатирические, лирические, эксцентрические, романтические комедии, кинопародии, комедии нравов, ошибок и др.

Характерные признаки мелодрамы. Значение и особенности детского и юношеского кинематографа.

Литературная классика и киноискусство. Тема войны в мировом кинематографе.

Тенденции развития современного кинематографа. Ремейки.

Рекомендуемые фильмы (фрагменты) для просмотра и анализа:

ПРИКЛЮЧЕНИЯ:

Героико-приключенческое кино:

Ганс К. «Братство волка» 2001

Дружинина С. «Гардемарины, вперед!» 1987

Земекис Р. «Потерпевший крушение» 2001

Кеосаян Э.«Неуловимые мстители» 1966

Михалков Н. «Свой среди чужих, чужой среди своих» 1974

Кристиан-Жак «Фанфан-Тюльпан» 1952

Рейнолдз К. «Робин Гуд – король разбойников» 1991

Ридли С. «Царство небесное» 2005

Скотт Р. «Гладиатор» 2000

Тарасов С. «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» 1982

Юнгвальд-Хилькевич Г. «Дартаньян и три мушкетера» 1979, «Узник замка Иф» 1988

Вестерн:

Костнер К. «Танцы с волками» 1990

Марр Ж.-К. «Братья по оружию» 2005

Леоне С. «Однажды на диком Западе» 1968

Стерджес Дж. «Великолепная семерка» 1960

Детективный фильм:

Алов А., Наумов В. «Тегеран-43» 1980

Говорухин С. «Место встречи изменить нельзя» 1979

Дейвис Э. «Беглец» 1993

Дерэ Ж. «Бассейн» 1968

Земекис Р. «Кто подставил кролика Роджера?» 1988

Коппола Ф. «Крестный отец» 1971

Кулиш С. «Мертвый сезон» 1968

Лиознова Т. «Семнадцать мгновений весны» 1973

Лотнер Ж. «Профессионал» 1981

Масленников И. «Собака Баскервилей» 1981

Содерберг С. «Двенадцать друзей Оушена» 2004

Спилберг С. «Поймай меня, если сможешь» 2002

Сурикова А. «Ищите женщину» 1982

Фильм ужасов;

Андерсон П. «Чужой против хищника» 2004

Верхувен П. «Невидимка» 2000

Скотт Р. «Чужой» 1979

Спилберг С. «Челюсти» 1975

Фесенко О. «Ведьма» 2006

Шредер П. «Люди-кошки» 1982

«Черный» фильм:

Поланский Р. «Китайский квартал»1974

Мистика:

Миллер Дж. «Иствикские ведьмы» 1987

Соммерс С. «Мумия» 1999

Хэкворд Т. «Адвокат дьявола» 1997

Фантастика:

Бессон Л. «Пятый элемент» 1997

Верхувен П. «Робот-полицейский» 1987

Гиллерман Дж. «Кинг-Конг» 1976

Джексон П. «Властелин колец» 2001

Иствуд К. «Космические ковбои» 2000

Карпентер Дж. «Побег из Нью-Йорка» 1980

Коламбус К. «Двухсотлетний человек» 1999

Кэмерон Дж. «Терминатор» 1984

Лукас Д. «Звездные войны» 1999

Фильм-катастрофа:

Джексон М. «Вулкан» 1997

Кэмерон Дж. «Бездна» 1989

Кэмерон Дж. «Титаник» 1997

Малюков А. «Тридцать четвертый скорый» 1981

Митта А. «Экипаж» 1980

Мэркл П. «Рейс 93» 2006

Ним Р. «Приключения «Посейдона» 1972

Петерсен В. «Посейдон» 2006

Ян де Бонт «Скорость» 1997

Триллер:

Джон Ву «Без лица» 1997

Шаброль К. «Мясник» 1969

Трюффо Ф. «Невеста была в черном» 1968

Хичкок А. «Психоз» 1960

КОМЕДИЯ:

Сатирические:

Вайда А. «Охота на мух» 1969

Гусман Ю. «Парк советского периода» 2006

Захаров М. «Дом, который построил Свифт» 1983

Климов Э. «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» 1964

Рязанов Э. «Гараж» 1979, «Забытая мелодия для флейты» 1987

Павловский Л. «В знак протеста» 1989

Титов В. «Ехали в трамвае Ильф и Петров» 1971

Токарева В. «Брелок с секретом» 1981

Лирические:

Гомелаури Т., Кикабидзе В. «Будь здоров, дорогой!» 1981

Грамматиков В. «Все наоборот» 1981

Данелия Г. «Афоня» 1975

Добролюбов И. «Белые росы» 1983

Квинихидзе Л «Артистка из Грибова» 1988

Рэмис Х. «День сурка» 1993

Рэтнер Б. «Семьянин» 2000

Рязанов Э. «Берегись автомобиля» 1966, «О бедном гусаре…» 1980

Сурикова А. «Будьте моим мужем» 1981

Хюттнер Р. «Тариф на лунный свет» 2001

Шахназаров К. «Американская дочь» 1995

Эфрон Э. «Вам письмо» 1998

Эксцентрические:

Вебер Ф. «Невезучие» 2003

Гайдай Л. «Бриллиантовая рука» 1968, «Иван Васильевич меняет профессию» 1973

Дыховичный И. «Копейка» 2002

Евстигнеев Д. «Займемся любовью» 2002

Кравчик Ж. «Вассаби» 2001

Кустурица Э. «Черная кошка, белый кот» 1998

Левант Б. «Бетховен» 1992

Ливай Ш. «Оптом дешевле» 2003

Мирман Б. «Ограбление по-французски» 2003

Петри Д. «Мисс Конгениальность» 2000

Попов Ф. «Четыре таксиста и собака 2» 2006

Райтмен А. «Близнецы» 1988

Рашеев Н., Народицкий А. «Бумбараш» 1971

Роббер И. «Высокий блондин в черном ботинке» 1972

Скотт Р. «Великолепная афера» 2003

Фетин В. «Полосатый рейс» 1961

Шаба А. «Астерикс и Обеликс» 2002

Шэдьяк Т. «Брюс Всемогущий» 2003

Романтические:

Жене Ж.-П. «Амели» 2001

Кеосаян Т. «Бедная Саша» 1997

Маршалл Г. «Сбежавшая невеста» 1999

Миркин Д. «Сердцеедки» 2001

Мэдден Д. «Влюбленный Шекспир» 1998

Никколь Э. «Симона» 2002

Прошкин А. «Спартак и Калашников» 2002

Ратнер Б. «Семьянин» 2000

Теннант Э. «Родной дом» 2002

Уайлер У. «Римские каникулы» 1953

Хауит П. «Законы привлекательности» 2004

Хьюитт П. «Гарфилд» 2004

Уэн У. «Горничная» 2002

Шенкман А. «Свадебный переполох» 2001

МЕЛОДРАМА:

Бабич И. «Мужики»! 1982

Бентон Р. «Крамер против Крамера» 1981

Лелюш К. «Мужчина и женщина» 1966

Лиознова Т. «Три тополя на Плющихе» 1967

Лиознова Т. «Карнавал» 1981

Меньшов В. «Москва слезам не верит» 1979

Михалков Н. «Утомленные солнцем» 1994

Мэнголд Д. «Кейт и Лео» 2001

Пиното К. «Бум» 1980

Рэмис Х. «День сурка» 1993

Силберлинг Б. «Город ангелов» 1998

Тодоровский В. «Любовь» 1991

Флеминг В.«Унесенные ветром» 1939

Хейфец И. «Единственная» 1975

Чухрай П. «Вор» 1997

ДЕТСКОЕ И ЮНОШЕСКОЕ КИНО:

Абдрашидов В. «Плюмбум, или Опасная игра» 1986

Асанова Д. «Пацаны» 1973, «Ключ без права передачи» 1976

Бромберг К. «Приключения Электроника» 1979

Быков Р. «Айболит-66» 1966

Быков Р. «Чучело» 1973

Грамматиков Г. «Все наоборот» 1981

Губенко Н. «Подранки» 1976

Калинин Н. (Беларусь) «Кортик» 1972, «Бронзовая птица» 1974

Климов Э. «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» 1964

Меньшов В. «Розыгрыш» 1976

Нугманов Р. «Игла» 1973

Павловский А. «Зеленый фургон» 1983

Ростоцкий С. «Доживем до понедельника» 1968

Ростоцкий С. «Белый Бим Черное Ухо» 1978

Рязанов Э. «Дорогая Елена Сергеевна» 1988

Соловьев С. «Асса» 1977

Шахназаров К. «Курьер» 1986

Юнгвальд-Хилькевич Г. «Выше радуги» 1986

ЭКРАНИЗАЦИЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ:

Анно Ж.-Ж. «Имя розы» 1986

Алов А., Наумов В. «Бег» 1970

Барлетт Х. «Генералы песчаных карьеров» 1972

Басов В. «Метель» 1964

Бондарчук С. «Война и мир» 1967

Бортко В. «Собачье сердце» 1988

Вайншток В. «Всадник без головы» 1973

Гайдай Л. «Не может быть» 1975

Герасимов С. «Тихий Дон» 1962

Джексон П. «Властелин колец» 2001

Захаров М. «Двенадцать стульев» 1977

Козинцев Г. «Король Лир» 1970

Лунгин П. «Олигарх» 2002

Масленников И. «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» 1979

Рязанов Э.«Жестокий романс» 1984

Уоллес Р. «Человек в железной маске» 1998

Файнциммер А. «Овод» 1955

Фрид Я. «Собака на сене» 1977

Шапиро И. «Дон Сезар де Базан» 1957

Швейцер М. «Маленькие трагедии» 1979

Ховард Р. «Код да Винчи» 2006

Хэймс П. «Мушкетер» 2001

ФИЛЬМЫ О ВОЙНЕ:

Анно Ж.-Ж. «Враг у ворот» 2001

Балабанов А. «Война» 2002

Бондарчук С. «Они сражались за Родину» 1975

Бондарчук Ф. «9 рота» 2005

Быков Л. «В бой идут одни старики» 1973

Герман А. «Мой друг Иван Лапшин» 1984, «Последний поезд» 2003

Зайцев Д. (Беларусь) «Между жизнью и смертью» 2003

Карелин А. «Время собирать камни» 2005

Карелов Е. «Служили два товарища» 1968

Климов Э.«Иди и смотри» 1985

Коппола Ф. «Апокалипсис сегодня» 1979

Лебедев Н. «Звезда» 2002

Месхиев Д. «Свои» 2004

Мингелла Э. «Холодная гора» 2003

Мотыль В. «Белое солнце пустыни» 1969

Панфилов Г. «В огне брода нет» 1967

Полански Р. «Пианист» 2002

Пташук М. (Беларусь) «Время выбрало нас» 1976

Пташук М. (Беларусь) «В августе 44-го…» 2000

Рогожкин А. «Кукушка» 2002

Ростоцкий С. «А зори здесь тихие» 1972

Тодоровский П. «Военно-полевой роман» 1983

Тодоровский П. «Какая чудная игра» 1995

Четвериков В. (Беларусь) «Черная береза» 1977

Чигинский В. «Первый после бога» 2005

Чухрай Г. «Баллада о солдате» 1959

Шепитько Л. «Восхождение» 1976

Тема 2. Музыкальный фильм и его особенности.

Музыкальный фильм как кинопроизведение, в котором музыка выполняет важные смысловые и композиционные функции. Характеристика основных видов музыкального фильма, их взаимосвязь и взаимопроникновение. Первый звуковой фильм - музыкальный фильм «Певец джаза» 1927 года.

Музыка в кино как структурный элемент. Музыкальная драматургия фильма и ее взаимосвязь с режиссерским замыслом. Основные функции киномузыки: а) характеристика действующих лиц, времени и среды действия, б) создание эмоционального фона, в) выражение общего контекста фильма.

Характер киномузыки: а) иллюстративный (прикладной), б) комментаторский (выражает авторское отношение к изображению), в) документирующий (воссоздает время действия, эпоху через мелодии и ритмы), г) обобщенно-метафорический (раскрывает идею фильма).

Эксперименты в области киномузыки (объединение музыки с шумами, использование приемов сонорной музыки) как выражение сложных отношений человека и современного мира.

Творчество композиторов в различных видах музыкального фильма.

Рекомендуемые фильмы (фрагменты) для просмотра и анализа:

Музыкальная комедия:

Александров Г. «Веселые ребята» 1934 (И.Дунаевский)

Александров Г. «Светлый путь» 1940 (И.Дунаевский)

Бромберг К. «Чародеи» 1982 (Е.Крылатов)

Воробьев В. «Труффальдино из Бергамо» 1977 (А.Колкер)

Гайдай Л. «Бриллиантовая рука»1968 (А.Зацепин)

Грамматиков В. «Усатый нянь» 1977 (А.Рыбников)

Дружинина С. «Дульсинея Тобосская» 1980 (Г.Гладков)

Ефремов А. (Беларусь) «Наш человек в Сан-Ремо», 1990 (А.Леденев)

Ивановский А. «Антон Иванович сердится» 1941 (Д.Кабалевский)

Пырьев И. «Кубанские казаки» 1950 (И.Дунаевский)

Пырьев И. «В шесть часов вечера после войны» 1944 (Т.Хренников)

Рязанов Э. «Девушка без адреса» 1957 (А.Лепин)

Рязанов Э. «Гусарская баллада» 1962 (Т.Хренников)

Рязанов Э. «Зигзаг удачи» 1968 (А.Петров)

Сурикова А. «Человек с бульвара Капуцинов» 1987 (Г.Гладков)

Татарский А. «Джек Восьмеркин – «американец» 1987 (А.Журбин)

Фрид Ян «Благочестивая Марта» 1980 (Г.Гладков)

Фрид Ян «Собака на сене» 1988 (Г.Гладков)

Юдин К. «Сердца четырех» 1945 (Ю.Милютин)

Юнгвальд-Хилькевич Г. «Ах, водевиль, водевиль» 1979 (М.Дунаевский)

Фильм-опера, фильм-балет, фильм-оперетта:

Белинский Б. «Анюта» 1982 (В.Гаврилин)

Тихомиров Р. «Князь Игорь» 1969 (А.Бородин)

Фрид Я. «Летучая мышь» 1979 (И.Штраус)

Шевелевич В. (Беларусь) «Волшебная флейта» 1994 (Моцарт), «Спартак» 1999 (А.Хачатурян)

Музыкальный фильм-ревю:

Ардашников Н. «Пришла и говорю» 1985 (А.Пугачева)

Стефанович А.«Душа» 1982 (А.Зацепин)

Кино- и телемюзикл:

Бостан Э.«Мама» 1977 (Ж.Буржоа, Т.Попа)

Даннинг Ч. м/ф «Желтая подводная лодка» (Дж.Леннон и П.Маккартни)

Деми Ж. «Шербургские зонтики» 1964 (М.Легран, Н.Жимбель)

Гинзбург Е. «Остров погибших кораблей» 1987 (А.Зацепин)

Кванихидзе Л. «Небесные ласточки» 1976 (В.Лебедев)

Кванихидзе Л. «Мэри Поппинс» 1983 (А.Зацепин)

Кванихидзе Л. «Тридцать первое июня» 1978 (А.Зацепин)

Кванихидзе Л. «Артистка из Грибова» 1988 (А.Зацепин)

Кончаловский А. «Романс о влюбленных» 1974 (А.Градский)

Кьюкор Д. «Моя прекрасная леди» 1964 (Ф.Лоу)

Лурманн Б. «Мулен Руж»2001, (К.Армстронг, Дж.Леннон, П.Маккартни, Э.Джно, Д.Боуи, Боно)

Нечаев Л. (Беларусь) «Приключения Буратино» 1975, «Про Красную Шапочку» 1977 (А.Рыбников),

Поплавский А. «Трест, который лопнул» 1982 (М.Дунаевский)

Роб М. «Чикаго» 2002 (Д.Кендер)

Сахаров А.«На бойком месте» 1999 (Г.Гладков, И.Матвиенко)

Уайлер У. «Смешная девчонка» 1968 (Дж.Стайн)

Уайз Р. «Вестсайдская история» 1961 (Л.Бернстайн)

Фосс Б. «Кабаре» 1972 (Дж.Кендер)

Хумбертон Б. «Серенада солнечной долины» 1941 с Г.Миллером

Флеминг В. «Волшебник из Оз» 1939 (С.Стотхард)

Музыкально-биографический фильм:

Александров Г. «Композитор Глинка» 1952 (В.Шебалин)

Дювивье Ж. «Большой вальс» 1938 (И.Штраус)

Рошаль Г. «Мусоргский» 1950 (Д.Кабалевский)

Таланкин И. «Чайковский» 1970 (Д.Темкин)

Форман М. «Амадей» 1984, использованная музыка В.Моцарта

Литература:

Березовчук Л.Н. Жанровый канон мюзикла в зарубежном кино с 1972 по 2002 год: Учеб.пособие / Санкт-Петербурб.гос.ун-т кино и телевидения. СПб., 2004

Дашкевич В.С. Музыка и кино: Из лекций, прочитанных на фак.доп.проф.образов. / Всерос.гос.ин-т кинематогр. им. С.А.Герасимова. М., 2001

Иоффе И. Музыка советского кино. Основы музыкальной драматургии. Л., 1938

Кац Б. Простые истины киномузыки. Л., 1988

Корганов Т.И. Фролов И.Д. Кино и музыка. М., 1964

Книга о музыке: Популярные очерки / Сост. Г.Головинский, М.Ройтерштейн. М., 1988

Лисса З. Эстетика киномузыки. М., 1981

Мейнерт Н. Рок-музыка и кино в системе социальных и культурных ценностей молодежи// Развитие социальной структуры и образ жизни. Таллин, 1984

Кино в эстетическом и нравственном воспитании детей. М., 1977

Карпiлава А.А. Кiнамузыка // БелЭн. Мiнск, 1999. Т.8

Лондон К. Музыка фильма. М., 1937.

Петров А., Колесникова Н. Диалог о киномузыке. М., 1982

Черемухин М. Музыка звукового фильма. М., 1939

Фрид Э.Л. Музыка в советском кино. Л., 1967

Шилова И.М. Фильм и его музыка. М., 1973

РАЗДЕЛ III. ЖИЗНЕННЫЙ ЦИКЛ КИНОФИЛЬМА

Тема 1. Производственно-творческий процесс создания фильма.

Организация и технология производства кинофильмов. Коллективный характер создания фильма. Литературный сценарий. Киносценарий (творческо-производственная разработка литературного сценария). Период разработки режиссерского сценария. Подготовительный период. Съемочный этап. Монтажно-тонировочный период. Звуковое оформление кинофильма. Сдача фильма. Прокат фильма.

Особенности производства неигровых видов кино и анимации.

Современные кинопрофессии - актер, режиссер, сценарист, оператор, художник, гример, поэт и композитор, звукорежиссер, монтажер, продюсер и др.

Тема 2. Прокатная судьба фильма.

Крупнейшие киностудии мира: Юниверсал, Юнайтед артистс, XX век — Фокс, Коламбия, Парамаунт, Уорнер Бразерс, Уолт Дисней, Метро-Голдвин-Майор. Российские киностудии: Мосфильм, Ленфильм.

Студии стран СНГ: Киевская им. А. П. Довженко, Грузия-фильм, Беларусьфильм. Современные престижные зарубежные кинофестивали - Берлинский, Каннский, Венецианский, Карловарский, Сан-Себастьянский. Российские фестивали - Московский, Кинотавр, Киношок, Золотой витязь.

Белорусский кинофестиваль «Листопад» и «Листопадик».

Премии Оскар, Сезар, приз - Ника.

Демонстрация фильмов в сети кинотеатров. Прокатная функция кинотеатров.

Организация работы и просветительское значение киноклубов, кинолекториев, киноуверситетов (кинопоказы, кинопраздники, киновечера, творческие встречи с режиссерами, актерами, каскадерами).

Тема 3. Перспективы развития кино.

Взаимозависимость, взаимовлияние кинематографа и современных техногенных видов искусства.

Литература:

Добротворский С. Кино на ощупь. СПб., 2001
Буданцев Ю.П. Парадигма массовой коммуникации. М., 2001.
Быховский А.Я. Весь мир в кармане: Юные журналы Интернет. М., 1995.
Кабо Л.Р. Кино в эстетическом и нравственном воспитании детей. М., 1977.
Кино. Энциклопедический словарь. М., 1986.
Козинцев Г. Глубокий экран. О своей работе в кино и театре. Л., 1982.
Коноплев Б.Н. Основы фильмопроизводства. М., 1988
Кулешов Л. Основы кинорежиссуры. М., 1995.
Луман Н. Медиа коммуникации. М., 2005
Макаров М.М. Массовая коммуникация в современном мире. М., 2000.
Маклюэн М. Понимание медиа. М., 2003.
Мастерство кинодраматурга: Учеб.пособие/Всесоюзный институт кинематографии. М., 1979.
Медынский С.Е. Компонуем кинокадр. М., 1992.
Митта А. Кино между адом и раем. М., 2000.
Нечай О. Основы киноискусства. Мн., 1997.
Нечай О.Ф. Ракурсы. О телевизионной коммуникации и эстетике. М., 1990.
Усов Ю.Н. Основы экранной культуры. М., 1993.
Федоров А.В. За и против: Кино и школа. М, 1987.
Хилько Н.Ф. Социокультурные аспекты экранного медиатворчества. М., 2004.
Шариков А.В. Медиаобразование: мировой и отечественный опыт. М., 1990.
Шкондин М.В. Средства массовой информации: системные характеристики. М., 1995.

Ожидаемые результаты.

Учащиеся должны знать:

содержание понятия «киноискусство», основные функции кино;
этапы, пути и закономерности развития мирового и отечественного кинематографа;
специфику и выразительные средства экранной культуры;
виды и жанры современной кинопродукции, их взаимосвязь и взаимовлияние;
выдающихся деятелей мирового кинематографа и их кинопроизведения;
вклад белорусских кинорежиссеров в мировую экрвнную культуру;
структуру современного кинопроизводства, профессии в кино, их значимость и востребованность.

Учащиеся должны уметь:

анализировать кинопроизведения различных исторических периодов и национальных школ;
выделять характерные особенности кинофильма с точки зрения художественной, эстетической и духовно-нравственной значимости;
отмечать жанрово-стилистическое и тематическое разнообразие кинематографа;
высказывать собственное суждение о кинопроизведении с позиции современного восприятия.

1 Каталог кинофильмов для удобного поиска составлен следующим образом: фамилия режиссера, название фильма, год создания, фамилия композитора (в разделе «Музыкальный фильм и его разновидности).

2 Следует отметить, что для использования этого метода необходимо отбирать небольшое количество кинокартин с высоким художественным уровнем.

, 449.64kb. Поиск по сайту:

Blog