Geum.ru

Иштван Рат-Вег История человеческой глупости мудрое слово вступления

Вид материалаДокументы

Содержание


Эхо джаза в именах
Гостиный гарнитур в черешневой косточке
Творения знати
Кошачий рояль
Ловушка для блох
Подобный материал:
1   ...   38   39   40   41   42   43   44   45   ...   55
Obadiah-bind-their-Kings-in-chains-and-their-nobles-in-irons-Needham

(Обадиах-закуй-их-королей-в-цепи-и-их-знать-в-кандалы-Нидхем).

Даже по этим нескольким именам наука, занимающаяся анализом имен, может

нарисовать характер пуритан, трепещущих перед богом. Достаточно двух слов:

благочестие и жестокость. Благочестивый Робинсон совсем не случайно выбрал

из тысячи библейских эпизодов именно случай с царем Агагом, которого не

просто казнили, а в приступе святого гнева Самуил разрезал его на куски в

присутствии Саула. Обадиаха также наверняка можно найти где-то в Библии; о

нем я знаю только, что на сленге так звали Квакеров. Сам Кромвель, как позже

и лидеры французской революции, сохранил себе имя Оливер; сыну и

официальному наследнику он дал имя Ричард, хотя из-за Ричарда III с этим

именем связаны не самые лучшие воспоминания72.


ЭХО ДЖАЗА В ИМЕНАХ


Я читал, что в Америке даже была создана какая-то лига, которая хочет

разнообразить "вечную монотонность" имен. Один из ее лидеров, вашингтонский

судья У. Прайд, назвал свою дочь Просперити, а сына Долларом. Родители из

Луизианы организовали настоящую коллективную игру: кто придумает самое

причудливое имя для их несчастного ребенка. Хотя, может быть, новорожденный

не так уж и несчастен. Если в нем течет отцовская кровь, он, может быть,

даже рад, что хотя бы именем выделяется из так называемой серой массы.

Полифония таких необычных имен, как Лифт, Эфир, Шелковая бумага, Ванильное

мороженое, Касторка и другие, действительно пригодна для того, чтобы

нарушить плоскую монотонность системы устаревших имен.

Одну даму из Массачусетса наградили романтическим именем Preserved

Bullock (Консервы из воловьего мяса). Лучше бы ее назвали Рыбными консервами

(Preserved Fish), как одного торговца из Нью-Джерси. Две сестры в подарок на

день рождения получили имена двух американских штатов:

Небраска и Канзас. Когда у них родилась сестра, отец уступил настолько,

что придал женскую форму названию штата Техас, и девчушка, названная

Тексаной, присоединилась к своим географическим сестрам. Один отец с явными

свойствами библиофила дал своим пятерым детям красивые латинские имена:

Imprimis, Finis, Appendix, Addendum, Erratum (Начало, Конец, Приложение,

Дополнение, Опечатка). Как видно из этого списка, на втором ребенке родители

планировали завершить рост семьи, но случилось так, что еще три незваных

гостя нарушили эти планы. Последнее имя выглядело особенно остроумным,

только вот, когда ребенок вырос, ему пришлось, наверное, поломать голову, по

чьей ошибке вкралась опечатка.

После этого окрепла моя вера и в данные, которые приводит Роберт Л.

Риплэй. В уже упомянутой его книге ("Believe it or not") он ссылается на

одного техасца по фамилии Рамел, чей отец пошутил таким образом: он дал сыну

имя Лемар. И теперь имя и фамилию Лемар Д. Рамел можно читать в любом

направлении с одинаковым результатом: Лемар Д. Рамел.

Он же обнаружил нью-йоркского повара по фамилии Зуриэл. Тот придумал

следующее: каждому из своих детей он оставил в наследство начальную букву

фамилии. Первый ребенок был назван Зереной. При рождении второго ребенка

находчивость подвела: отец не придумал ничего лучше, как дать ребенку свое

удвоенное имя: Зуриэл Зуриэл. Двенадцати последующим детишкам, высиженным

поваром в семейном гнезде, семейная буква "3" досталась таким образом:

Зерема, Зимри, Зефрона, Зерусба, Зустис, Зелора, Зетаниэл, Зерут, Зелотус,

Зеделиа, Зеиямес.

В одном единственном случае отец доверил сыну, чтобы он сам выбрал себе

имя. Чикагский врач доктор Гэйтвуд при рождении не получил имени. Отец

считал, что он не может заранее знать вкус своего ребенка; пусть-де он сам

выберет себе имя, когда вырастет. Юный Гэйтвуд подрос, обдумал это дело и

пришел к выводу, что имя ему вообще не нужно! Он не взял себе никакого

имени. Так, без имени, он и прожил пятьдесят один год.


Самым первым коллекционером в мире был татуированный дикарь, носивший

свою коллекцию картин на собственной коже. Страсть к коллекционированию

пустила в душе человечества корни более глубокие, чем страсть к наживе.

Когда я вижу пользу денег? Когда их уже нет, когда я их потратил. И они уже

принадлежат другому, кто-то другой радуется им. Но то, что я купил на эти

деньги, то -мое, и я могу восторгаться этим до самой смерти.

Страсть коллекционера - как волшебное дерево в Малакке, весть о котором

принесли путешественники в средние века; на одной стороне его на ветках

растут питательные фрукты, с другой - прячется в гуще листвы одурманивающая

белладонна.

Пусть тысячу и тысячу раз будет благословенна память тех великих людей,

которые собрали в кучу прекраснейшие плоды человеческого разума. Без них на

земле царила бы серость, мы были бы лишены самых прекрасных красок жизни. Но

перечислять их звучные имена не входит в мою обязанность. Название моей

книги обязывает меня сменить тон и рассказать о том, на что наткнулся я на

другой стороне волшебного дерева. Если уж я показал несчастных безумцев,

помешавшихся на деньгах, надо оглядеться и среди их родственников,

коллекционеров-фанатиков.

Крупные европейские коллекции рождались во дворцах владык с утонченным

вкусом. С увеличением их числа получила развитие новая отрасль науки -

музеология73. Она занимается описанием известных музеев и учит, как

составляются и сортируются коллекции. Коллекции бывают двух видов:

художественные и природоведческие (Kunstkammer, Naturalien-Kammer). В

экспозицию первой могут включаться не только предметы искусства; сюда же

относятся шедевры человеческой находчивости и ловкости, а также одежда,

медали, оружие и т. д. К ним можно добавить и зал раритетов, редкостей.

Экспонаты, которые относятся к художественной коллекции, энциклопедия

Крюница делит на 26 групп. Из них я выберу те, которые относятся к нашей

теме. Ответственность за них несет не основатель, а консультант.

Консультанты же перекладывают ответственность на жаждущую курьезов атмосферу

в обществе.


ГОСТИНЫЙ ГАРНИТУР В ЧЕРЕШНЕВОЙ КОСТОЧКЕ


Первый пункт моей искусствоведческой экскурсии - витрина, в которой

хранятся миниатюрные произведения искусств. Эта область искусств,

родственная блошиному цирку, не утратила своей популярности, хотя былого

энтузиазма стало меньше. Старинные музеографии особо останавливаются на

шедеврах микротехники и в мелочах описывают странные творения миниатюрного

искусства как примеры, достойные подражания. Многие их этих шедевров не

дошли до наших дней, потому что эти едва видимые невооруженным глазом

фигурки вырезались не только из слоновой кости. На вышибающие слезы из глаз

миниатюрные головоломки тратился и менее благородный материал. Огромной

привлекательной силой обладала черешневая косточка. В дрезденской коллекции

можно увидеть такую косточку, заслуживавшую лучшей судьбы. На ней было

вырезано сто восемьдесят пять человеческих голов! Но автору утер нос его

конкурент из Копенгагена: тому удалось вырезать на черешневой косточке

двести голов. Некоторые боялись, что со временем произведение будет

испорчено, поэтому косточку использовали только в качестве футляра;

Нюрнбергские мастера вместили в косточку четверку лошадей. А вот англичанин

Боверик смастерил миниатюрный комод, обеденный стол, буфет, зеркало,

двенадцать стульев, две солонки, двенадцать ножей, вилок и ложек. И, чтобы

было кому пользоваться лилипутским набором, вырезал двух хозяев и слугу. Вся

эта компания - с мебелью и со всем прочим -уместилась в черешневой косточке,

занимая только одну ее половину74.

В другой половине косточки осталось место для некоторого подозрения.

Особенно, если мы слышим вновь о нюрнгбергских мастерах, которые в качестве

футляра использовали перчинку и хранили в ней микроскопические рюмки. У

каждой рюмки была ножка с основанием. Вокруг ножки можно было вращать

свободно болтающееся на ней колечко.

Легенда гласит, что в одной перчинке уместилось двести таких рюмок. Если

даже это и преувеличение, то что можно сказать на то, что путешественник

Максимильен Миссон, которого так часто цитируют во Франции, не только видел,

но и держал в руках такую чудесную перчинку, осмотрел ее через

увеличительное стекло и обнаружил в ней сто рюмочек75.

Нельзя быть излишне строгими, скажите вы, ведь эти миниатюрки - плоды

человеческого терпения и ловкости. Но ловкость бывает, как у того фокусника,

который пробрасывал горошины через замочную скважину. За это в награду от

короля он получил корзину гороха. А вот резьба по черешневой косточке

выращивала для мастера большие деньги. Нелепость заключалась в том, что

детские глупости не стеснялись показывать в одном ряду с бессмертными

творениями настоящих мастеров. Для гордо носящего свой парик ученого важной

была систематизация, а не анализ. То, что музеология считала возможным

включить в коллекцию, попадало в нее и получало порядковый номер, будь то

мраморный бюст работы греческого скульптора или же резьба нюрнбергского

мастера по черешневой косточке. Кехлер так систематизировал скульптуры:

одетая или голая фигура, сидящая, стоящая, сидящая на коне фигура и т. д.76


ТВОРЕНИЯ ЗНАТИ


Система Крюница выделяет в отдельную группу такие произведения искусств,

которые получают право попасть в благородные коллекции за счет личности

самого творца. Сюда относится сделанная слепым резьба, а также

каллиграфические письмена, принадлежащие безруким авторам, которые держат

ручку ногой, или же безруким и безногим авторам, зажимающим ручку подмышкой.

В бывшем дворцовом музее Вены и сегодня хранятся письмена и рисунки,

сделанные при помощи ноги в XVI веке известным безруким инвалидом Томасом

Швейкером. В парадных залах музея хранится и его портрет, вырезанный по меди

известным мастером Де Бри.

Другая группа творений занимает место среди прочих шедевров в результате

знатного происхождения их авторов. В отдельных залах пыжатся картины,

скульптуры, мебель, нарисованные, вырезанные сильными мира сего. Музеи

Германии были забиты картинами прусского короля Фридриха Вильгельма Первого.

Это был прилежный художник, хотя глава государства и поместил художника в

твердые рамки. Он творил ежедневно, с двух до трех часов; в три часа он

делал перерыв, потому что в это время являлся адъютант с докладом о событиях

дня. Любимые министры и генералы получали в подарок картины, созданные

кистью короля. И картинам этим они, видимо, радовались больше любых денег

или подаренных поместий. Поклонение подданных не знает границ; даже те

берлинские дамы, которых король колошматил, встречая их на улице в утренние

часы, когда они должны были суетиться на кухне, считали это почестью для

себя. Был министр, который ни капли не удивился, что король направляет ему

свое указание не письмом, а картиной. Вот действительный случай: берлинские

адвокаты использовали хитрый трюк - прошения своих клиентов за хорошие

деньги они вручали любимым гренадерам короля, чтобы те передали это прошение

королю, как бы ручаясь за их авторов. Когда у короля бывало хорошее

настроение, "длинный парень" мог добиться многого. Но интрига была

разоблачена, король рассвирепел и поручил государственному министру

сформулировать указ, определявший наказание для таких адвокатов. Министр

подготовил указ и явился к королю, чтобы уточнить, каким должно быть

наказание. Король не стал говорить с ним, ибо как раз работал над картиной и

был в приподнятом настроении. Будучи в отличном настроении, он нарисовал на

полях документа виселицу, на которой был повешен адвокат. А для большего

позора компанию ему составляла повешенная собака. Министр принял во внимание

высочайшее указание и дополнил текст указа: "Каждый адвокат, который

попытается воспользоваться помощью гренадеров, должен быть повешен в

компании с собакой". Указ был уже напечатан, когда выяснилось, что верный

министр перестарался. Указ был срочно отменен. Королевский рисунок, видимо,

также был уничтожен, ибо о его судьбе ничего не известно. Но вот количество

картин постоянно росло, старый король продолжал рисовать и тогда, когда

подагра мучила его так, что он едва мог держать кисть в руках. Написанные в

эпоху подагры картины отличает от остальных и подпись: "Fridericus Wilhelmus

in tormentis pinxit". В переводе это означает, что картина в муках

нарисована Фридрихом Вильгельмом.


КОШАЧИЙ РОЯЛЬ


Я достиг музыкального зала, в котором прогресс музыки подтверждается

музыкальными инструментами, каждый из которых интереснее предыдущего. Среди

них привлекает внимание творение еще одного знатного господина: это

изобретение гессенского маркграфа Карла, так называемый кошачий рояль.

Новинка отличалась от испытанного инструмента тем, что струны в нем заменяли

живые кошки. Судя по энциклопедии Крюница, как свидетельствует рисунок и

описание, этот инструмент можно сделать таким образом: из сорока-пятидесяти

кошек надо выбрать четырнадцать, которые обладают голосами разного тона.

После этого, в соответствии с голосами, надо рассадить их в четырнадцать

расположенных рядом отделений в рояле. Головы кошек находятся снаружи и

видны у передней стенки рояля, а хвосты закреплены у дна отделений, чтобы

зафиксировать их в неподвижном состоянии. Если мы ударим по соответствующей

клавише, соответствующая игла вопьется в хвост соответствующей кошке, и

кошка промяукает. Если должным образом рассадить кошек в соответствии с

высотой их голоса, на рояле можно сыграть миленькую кошачью мелодию.

С сожалением должен отметить, что интересный инструмент на практике не

оправдал себя. Изобретатель посчитал дело законченным после создания

кошачьего рояля. Его испытанием он не занимался. Испытания были проведены

только в 1716 году, когда Петр Великий посетил Гамбург. Живо интересующемуся

всем новым царю рассказали о рояле, после чего он немедленно заказал один

такой инструмент для себя. Желание царя было приказом, не выполнить его было

нельзя. Занимавшемуся исследованиями в области физики магистру Бюхнеру было

поручено любым путем создать эти мяукающие клавикорды. Несчастный напрасно

отказывался, поручение пришлось выполнять. Он изготовил корпус, накупил и

наворовал шестьдесят кошек. Трудности проявились уже на репетиции, ибо коты

в зависимости от того, какая кошка оказывалась рядом с ними, мяукали более

низким или более высоким голосом. В конце концов от кошек пришлось

отказаться. С большим трудом подобрали четырнадцать котов. Их заперли в

отделениях рояля, и подготовленный для игры инструмент показали царю. Но

начались новые неприятности. Когда музыкант ударял по клавише, уколотый в

хвост кот подавал совсем не тот голос, который от него ждали. Мяуканье

звучало то выше, то ниже нужного звука. И бедолага продолжал трубить свое

фальшивое соло и тогда, когда должен был вступать уже следующий кот, а ему

надо было молчать. А кот, хвост которого укололи уже несколько раз,

переставал ощущать боль и молчал, когда должен был мяукать. Вместо ожидаемой

музыки звучали мерзкие вопли. Царь при этом великолепно развлекся. Может

быть, даже лучше, чем в том случае, если бы коты промяукали ему какое-то

классическое музыкальное произведение77.

Хотя речь и идет о маркграфе, надо сказать, что славу изобретателя он,

возможно, и не заслужил. Кое-кто приписывает ее ученому иезуиту Атаназу

Кирхнеру, который описывает инструмент в своей книге "Универсальное

музыкальное искусство". Но Кирхнер имел, видимо, в виду более старое

изобретение - инструмент, который фигурировал в 1549 году на церемонии

вступления испанского короля принца Филиппа II в Брюссель. На этот случай

наткнулся в ходе своих исследований в области истории музыки Я. Б.

Уэкерлин78. На нарядно украшенной повозке в праздничной процессии везли

кошачий рояль; в данном случае нажатие клавиши не приводило к уколу хвоста

иглой. Был избран более гуманный способ. С помощью привязанной ленты кота

дергали за хвост. На рояле играл дрессированный медведь, а дрессированные

обезьяны плясали под раздирающую душу музыку.

Добросовестные исследователи не удовлетворятся этими данными. В числе

других томов справедливо известной библиотеки чудес Хачетта ("Bibliotheque

des merveilles") вышел интересный труд Р. Радау79. Автор пишет, что

придворный шут венгерского короля и германского императора Жигмонда Кунц фон

Розен тоже создал кошачий рояль, такой, как у гессенского маркграфа.

Вряд ли можно глубже забраться в ящик истории музыки. Насколько была

распространена эта глупость, свидетельствует тот факт, что сам Калло3

изобразил на своей причудливой картине кошачий рояль. Этой картине

впоследствии подражали три художника: Де Бри, Де ла Винь и Я. Келлертхалер.


ЛОВУШКА ДЛЯ БЛОХ


Доктор Валентини также посчитал кошачий рояль достойным включения в его

взыскательный научный труд. А на соседних страницах мы видим изображение

другого имеющего музейную ценность изобретения. Оно называется "ловушка для

блох". Известный эпос Фишарта80 "Der Flohhaz" также говорит о нем. Один из

героев эпоса осуждает изобретение такими словами:


Каждая блоха ненавидит того,

Кто изобрел ловушку для нее.


Это было злодейское изобретение против всего блошиного рода. Излагающая

свою жалобу негодующая блоха ссылается на остроумное решение агригентского

тирана Фалариса, который, как известно, распорядился опустить первым в

желудок раскаленного металлического быка самого его изобретателя. Подобной

судьбы блоха желает и изобретателю ловушки:


Он тоже должен испытать,

Пригодно ли его изобретение?

И, в бочке с клеем по уши сидя,

Прожить всю жизнь свою до помутнения.


Не зная ловушки для блох, невозможно понять эту зарифмованную блошиную

жалобу. Ловушка представляла собой сделанную из слоновой кости или другого

благородного материала трубку с отверстиями. В трубку опускалась палочка,

которая смазывалась смесью человеческой крови и меда. Зная психологию блохи,

изобретатель был уверен, что любящее укромные местечки насекомое с темной

душой обязательно заберется в трубку. А там оно прилипнет к палочке. А чтобы

уничтожить дневную добычу, достаточно опустить трубку в кипяток. Трубку

носили на шее - на красной цепочке или шнурке.

Несколько экземпляров остроумной штуковины и сегодня можно увидеть в

немецких музеях как диковинные образцы истории культуры.

На посетителей Kunst- und Wunderkammer из-за стекол витрин смотрят и

многочисленные другие странности.

Они могут полюбоваться чудесными пейзажами, видами городов, изображениями

развалин замков, которые на расстоянии кажутся тончайшей резьбой по меди.

При более тщательном рассмотрении выясняется, что это творения женщин из

Виллиха, которые в 1782 году удивили любителей живописи своими вышивками,

выполненными человеческими волосами.

Рядом, как пролетарии в знатном обществе, выставлены перочинные ножи,

ножницы, гвозди и железяки. Они знаменательны тем, что предварительно кто-то

проглотил их, и после того, как их извлекли из желудка хирургическим путем,

они были рекомендованы для коллекции знатного владыки.

Крюниц относит их к разделу, где хранятся экспонаты, связанные с

историческими знаменитостями. В наши дни их перевели в подобающее место - в

анатомические коллекции. Совершенно исчезли из музейных залов и сегодня,

может быть, пылятся где-то в музейных подвалах подлинные экспонаты

амбрасской коллекции, среди них веревка, на которой повесился Иуда. Туда же,

наверное, попала и мраморная урна из шваммердаммской коллекции, а ведь в ней

хранится прах такого человека, как Аристотель.