Праздник труда (День труда)
| Вид материала | Документы |
СодержаниеИстория праздника О маршале Жукове Бориса Ивановича Пророкова Фарли Моуэта Международный день семьи |
- Работы актуальна потому, что мотивация труда – долговременный, ключевой предмет социологических, 43.45kb.
- Доклад на совещание по охране труда, 99.69kb.
- День защитников отечества (праздник, 45.65kb.
- Территориального Общественного Объединения Федерации Омских Профсоюзов. Охрана труда, 776.69kb.
- Аннотация программы учебной дисциплины «Организация, нормирование и оплата труда», 20.17kb.
- Информация о Японии Столица, 281.43kb.
- Оплата труда принципы организации и регулирование заработной платы Заработная плата, 455.85kb.
- Научное обоснование роли медицины труда в профессиональном спорте 14. 00. 50 медицина, 725.66kb.
- Контрольная работа по дисциплине: экономика труда тема: анализ производительности труда, 390.21kb.
- Рекомендации и информационные материалы Москва 2007 Содержание Содержание 3 Концепция, 452.5kb.
История праздника История праздника День Победы, как хорошо известно, ведется с 9 мая 1945 года, когда в пригороде Берлина начальником штаба верховного главнокомандования генерал-фельдмаршалом В. Кейтелем от вермахта, заместителем Верховного главнокомандующего маршалом СССР Георгием Жуковым от Красной армии и маршалом авиации Великобритании А. Теддером от союзников, был подписан акт о безоговорочной и полной капитуляции вермахта. Напомним, что Берлин был взят еще 2 мая, но немецкие войска оказывали ожесточенное сопротивление Красной армии еще более недели, прежде чем фашистским командованием, во избежание напрасного кровопролития было, наконец, принято решение о капитуляции. Но еще до этого момента, Сталиным был подписан указ Президиума Верховного Совета СССР о том, что отныне 9 мая становится государственным праздником Днем Победы и объявляется выходным днем. В 6 часов утра по московскому времени, этот Указ по радио был зачитан диктором Левитаном. Первый День Победы праздновался так, как, наверное, отмечалось очень мало праздников в истории СССР и России. Люди на улицах поздравляли друг друга, обнимались, целовались и плакали. 9 мая, вечером в Москве был дан Салют Победы, самый масштабный в истории СССР: из тысячи орудий было дано тридцать залпов. Однако, выходным днем 9 мая оставалось лишь три года. В 1948 году о войне было велено забыть и все силы бросить на восстановление разрушенного войной народного хозяйства. И лишь в 1965 году, уже в эпоху Брежнева, празднику было вновь воздано по заслугам. 9 мая вновь стал выходным, возобновились Парады, масштабные салюты во всех городах - Героях и чествования ветеранов. За рубежом День Победы отмечается на 9, а 8 мая. Это связано с тем, что акт о капитуляции был подписан по центрально европейскому времени 8 мая 45-го года в 22 часа 43 минуты. Когда в Москве с ее двух часовой разницей во времени, уже наступило 9 мая. Истерзанная войной Европа тоже отмечала День Победы искренне и всенародно. 9 мая 1945 года почти во всех европейских городах люди поздравляли друг друга и солдат - победителей. В Лондоне, центром торжеств были Букингемский дворец и Трафальгарская площадь. Людей поздравляли король Георг VI и королева Елизавета. Уинстон Черчилль выступил с речью с балкона Букингемского дворца. В США, есть целых два Дня Победы: V-E Day (День Победы в Европе) и V-J Day (День Победы над Японией). Оба этих Дня Победы в 1945 году американцы отмечали с размахом, чествуя своих ветеранов и вспоминая, президента Франклина Делано Рузвельта, так много сделавшего для Победы и не дожившего до нее менее месяца (он умер 12 апреля 1945 г.) О маршале Жукове Имя и дела Георгия Константиновича Жукова известны далеко за пределами. наших рубежей. Возьмем Соединенные Штаты. Крупный американский публицист Гаррисон Е. Солсбери написал книгу "Великие битвы маршала Жукова". Она вышла в 1969 году и с тех пор многократно переиздавалась. В ней о Г. К. Жукове сказано: "Когда история завершит свой мучительный процесс оценки, когда отсеются зерна истинных достижений от плевел известности, тогда над всеми остальными военачальниками засияет имя этого сурового, "решительного человека, полководца полководцев в ведении воины массовыми армиями. Он поворачивал течение битв против нацистов, против Гитлера не раз, а много раз". Американский военный, историк Мартин Кайлен в книге "Тигры горят" (1974) разъяснял своим Соотечественникам: "У нас, на Западе, были крупные военные. На память приходит генерал Джордж Паттон. Были фельдмаршал Бернард Л. Монтгомери и генерал Дуглас Макартур. Были и другие военные гиганты. Адмирал Честер У. Нимиц, генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр. Но много ли исследователей теперь ушедшей в прошлое второй мировой войны сразу назовут имя Георгия Жукова? Сколько из них знают, кто он был и что сделал? Многие ли понимают, что Жуков действительно был, по самой точной характеристике Гаррисона Е. Солсбери, "полководцем полководцев в ведении войны массовыми армиями двадцатого столетия". Он нанес немцам больше потерь, чем любой другой военачальник или группа их во второй мировой войне. В каждой битве он командовал более чем миллионом людей. Он вводил в дело фантастическое количество танков. Немцы были более чем знакомы с именем и сокрушающим мастерством Жукова, ибо перед ними был военный гений". Он был, заканчивает Кайден, "чудо-маршалом", а Солсбери особо выделяет: "он знал назубок всю классическую военную литературу от Цезаря до Клаузевица". СТАТЬИ, СЦЕНАРИИ и названия
Днём Победы нарекли
В шелесте хлебной нивы, в гуле новостроек, В победных маршах Великого праздника живут их голоса, И продолжается в смене поколений их ЖИЗНЬ!
Объективно рассматривать советское искусство с позиций сегодняшнего дня очень сложно. Время неумолимо меняет принципы восприятия и оценки событий полувековой давности, оно расставляет иные акценты и выдвигает новые перспективы. Страна, которую горячо любил и за которую воевал Борис Пророков, уже давно перестала существовать, да и сама война сейчас неоднозначно оценивается историками. Все чаще талант художника измеряется его «биографией», и притеснения советским режимом становятся залогом успеха в наш демократический век. Б  орис Пророков не был ни притеснен, ни гоним. Он шел в ногу со своим временем и своим зрителем. Был пропагандистом и считал, что зрителя надо воспитывать, надо за него бороться. В борьбе за нового человека, «рожденного революцией», желчно высмеивал чванство и мещанство, «цветочки, задочки и видочки». Не терпел усредненности и полутонов, лишь одни названия его листов «Нет! Нет! Нет!», «Красное и черное», «Черным силам – черный конец» свидетельствуют о бескомпромиссности и непримиримости. «Художники должны быть с теми, кто отвоевывает свободу для человека», - считал Борис Пророков, и всей своей художественной деятельностью он подтверждал эти слова.Народный художник СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий Борис Иванович Пророков — яркий и самобытный мастер советской графики. Его призвание определилось еще в юности, когда он из своего родного города Иваново-Вознесенска посылал рисунки в газету «Комсомольская правда». На конкурсе художественных корреспондентов восемнадцатилетнему Пророкову была присуждена первая премия. Окрыленный успехом, он переезжает в Москву. Специального образования Пророков не получил, его учеба во Вхутеине продолжалась не более двух лет. Творческие победы — результат упорного самостоятельного труда. Большую профессиональную и политическую школу он прошел в «Комсомольской правде», чьим постоянным сотрудником был с 1931 по 1938 год. В редакцию часто приходили Маяковский, Моор, Дени. Пророков охотнее всех уезжал в далекие поездки по стране, а, возвращаясь, он привозил с собой ворох разнообразных рисунков. Художник много времени отдавал копированию произведений классиков, восполняя пробелы своего образования. Почти в каждом номере «Комсомольской правды» за эти годы можно найти рисунки Пророкова. В большинстве своем это были карикатуры на внутренние темы. Но мировоззрение художника формировалось в годы фашистской опасности. Международная тематика начинает занимать все большее место в его творчестве. В это время появился цикл его карикатур «Искусство в третьей империи», разоблачающий немецкий фашизм. Многие помнят предостерегающий рисунок — «Фашизм — враг культуры»: по кипам книг, мимо разрушенных памятников бредет страшная Горилла с окровавленным топором и моноклем в глазу. Войну Пророков провел на самых трудных участках фронта. В 1941 году он попадает на легендарный полуостров Ханко. В невероятно трудных условиях на оберточной бумаге издавали защитники Гангута свою газету. Последняя ее страница «Гангут смеется» принадлежала Пророкову. Хирургическим скальпелем на содранном с пола линолеуме художник резал свои линогравюры, контрастные, четкие, лаконичные, полные гневного сарказма. Кронштадт, блокированный Ленинград, «Малая земля», штурм Выборга, Берлин — вот вехи военного пути художника Пророкова. На Дальнем Востоке, где Советская Армия воюет с Японией, художник проводит три месяца. Здесь он собирает богатейший материал, которым воспользуется в своих будущих графических сериях. За самоотверженный труд в годы Великой Отечественной войны Пророков награжден орденом Красной Звезды и семью боевыми медалями. Незадолго до окончания войны в феврале-марте 1945 года состоялась его первая персональная выставка, носившая название «Балтика — Черное море». Художник показал работы, созданные им в период 1941 — 1945 годов,— плакаты, карикатуры, тонкие и мастерские пейзажи. На выставке было много портретов пленных фашистов из серии «Арийские вояки». Рисунки сделаны карандашом с натуры и поражают своей документальностью. Творчество Пророкова — яркий пример искусства борющегося, кровно связанного с актуальнейшими проблемами своего времени. Вместе со всем прогрессивным человечеством Пророков восстал против угрозы новой войны. Борьба за мир стала основной темой его послевоенной графики. Он создает целый ряд тематических станковых серий. Они состоят из отдельных листов большого формата. Связывает такую серию общность идеи, единство темы, но отдельные листы, дополняя и обогащая друг друга, в то же время представляют собой самостоятельные произведения искусства. Первая такая серия, «В Гоминдановском Китае» (1945—1947), еще несет на себе печать исканий, но в ней уже определяется стиль и, если можно сказать, дух его последующих серий: пластичный и экономный рисунок, великолепное владение пятном, умение заставить его звучать на белом листе бумаги, убежденность, с которой он доносит до зрителя свою мысль. Есть в его листах лаконичность лозунга. Его рисунки кажутся выполненными на одном дыхании, и трудно поверить, что каждому из них предшествует бесчисленное количество уничтоженных вариантов. Страстная целеустремленность, лаконичная выразительность его работ сделали их популярными не только в нашей стране. Известен случай, когда его работа «Танки Трумэна на дно» была пронесена в виде плаката через всю Великобританию участниками всеанглийского похода за мир. Пророков неустанно совершенствовал свое мастерство. Он старался наделить графику предельной ясностью, максимальным обобщением и символическим звучанием. «Мой девиз — концентрировать образ до символа, чтобы реальный образ становился символом, не переставая оставаться реальностью», — говорил Борис Пророков. Вдохновенное, гневное, полное драматизма и патетики творчество отнимало у художника все силы. После окончания очередной серии приходилось неделями, а иногда и месяцами отдыхать. Сказывались последствия ранения. Врачи запрещают утомляться, волноваться, но одна за другой появляются серии: «Вот она, Америка» (1948), «За мир» (1950), «Это не должно повториться», «Канун революции» (1970), «Борьба» (1971) и многие другие. Художник не мог молчать. Ораторский, публицистический характер искусства Пророкова вызывает аналогию с Маяковским, к творчеству которого он часто обращался. Роднит их и одинаковое понимание смысла и назначения своего «старого, но грозного оружия». Бескомпромиссный, страстный голос художника звучит с каждой его работы. «Неистовым мастером» назвал Бориса Пророкова Бертольт Брехт. lib.ru/memo/russian/sb_gangut_1941/56.html (воспоминания Пророкова о боях на Ханко) yrog.biz/1479-slyshu-golos-bojca/ (статья о Пророкове «Слышу голос бойца») СТАТЬИ, СЦЕНАРИИ и названия
Фарли Моуэт. "Собака, которая не хотела быть просто собакой". ссылка скрыта ссылка скрыта Эту замечательную книгу написал известный канадский писатель и натуралист. В мире много писателей и поменьше ученых-натуралистов. И совсем немного тех, кто может интересно написать о том, что увидел в научных экспедициях. Фарли Моуэт - редкое исключение. Он может быть интересен и ученым людям, и нам с вами. А еще у него есть чувство юмора, поэтому нам с вами читать будет не только интересно. Но и смешно. Книга, которую я предлагаю вам прочесть, не рассказ об экспедиции, а то, что запомнилось будущему писателю и ученому из собственного детства. Он был обыкновенным мальчишкой, таким, как многие. И родители его были тоже обычными людьми. Необычным было то, что в их доме вечно жили какие-то мыши, белки, совы и другие животные и птицы, у каждого из которых был свой характер и привычки. "Если нет возможности жить среди диких зверей в лесах и полях, то лучше всего приносить их домой, чтобы они пожили с тобой", - такой совет дал когда-то мальчику его дедушка Фрэнк. Но самое яркое воспоминание детства - это собака. Каждый владелец собаки (или кошки, или кролика, или еще какого-нибудь домашнего любимца) считает, что его питомец - самый-самый. Что лучше его нет никого на свете. Он может и то и другое, а другие собаки (или кошки и т.д.) на это не способны. Так вот. Собака, о которой рассказывает Фарли Моуэт, не просто самая лучшая, она действительно необыкновенная во всех отношениях. И заслуга в этом полностью принадлежит самой собаке, а не ее хозяевам. Именно она решила, что быть только собакой - мало. И стала не просто собакой. Все мы знаем, к а к собаки любят кошек. Простите, любители кошек! Матт (так зовут этого необыкновенного пса) ничем не отличался от большинства своих сородичей. За исключением одного: кошки нигде не могли от него укрыться, спасения не было. Кто-то из вас может сказать: кошка могла бы прыгнуть на забор или залезть на дерево и там спастись от собаки. Правильно, там они и спасались. Но только не от Матта! Ведь после долгих тренировок он тоже научился запрыгивать на забор, а потом еще и ходить по нему. А ваша собака это может? То-то. Умение ходить по заборам пригодилось ему не только, когда он охотился на кошек, но и когда сам спасался от других собак, забредая на чужие улицы. Чужие собаки за ним, а Матт - на забор! Можете лаять сколько угодно, все равно не достанете. Следом за заборами Матт освоил лазанье по деревьям, что еще сложнее. И это только самые простые из его умений. Посмотрите на обложку книги. Вы увидите Матта. И сразу ясно, какой он: веселый, озорной. Вы увидите уток. Они не просто так нарисованы. Ведь Матт - непревзойденная охотничья собака. Когда вы узнаете, как и за сколько купили этого охотника, вам будет смешно. А еще у него очки на шее. Зачем? Узнаете. Множество историй, связанных между собой только тем, что они произошли в семействе Моуэтов, будет интересно читать и тем, у кого есть собака, и тем, у кого ее никогда не было. Поэтому, что "Собака, которая не хотела быть просто собакой" - очень хорошая книга. rovka.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=171&Itemid=1 nkurs.ru/?dr=45&tid=49788&pid=0 (Если вы хотите лучше узнать Фарли Моуэта как человека, используйте эту ссылку) Д  ля того чтобы портрет Фарли Моуэта был хотя бы немножко адекватен оригиналу, к высоким титулам учёного и писателя нужно добавить ещё простое слово «защитник».Началось это, как водится, в детстве, когда мальчишка подбирал и кормил всякую живность. Потом канадец Моуэт во время Второй мировой войны пять лет служил в американской армии — не в тылу и не в штабе, а командиром пехотного взвода и офицером разведки. А всю остальную жизнь учёный и путешественник Моуэт пытался спасать людей и зверей, для чего и пришлось стать писателем. Исследователи его творчества справедливо замечают, что этот человек никогда ничего не выдумывает: он пишет только о том, что видит сам. Например, долгие месяцы живёт рядом с волчьим логовом, даже питается практически так же, как серые соседи, а потом пишет книгу «Не кричи: «Волки!», в которой ненасытное сказочное чудовище оборачивается обычным, естественным, понятным зверем. А ещё Фарли Моуэт, полярный исследователь, плавает на маленькой шхуне по ледовитым морям и пишет книги с говорящими названиями: «Кит на заклание», «Испытание во льдах», «  Над нами седые моря»… А ещё живёт среди эскимосов, чьё племя погибает и вымирает в нынешнем ненатуральном мире, и книги об этом становятся поводом для общественного и даже международного скандала-разбирательства…Это простая проза. Иногда откровенно документальная, от первого лица, иногда превращённая в приключения и поступки разнообразных персонажей, взрослых и подростков, вождей экзотического племени и заблудившихся мальчишек. Есть даже знаменитая повесть под названием «Собака, которая не хотела быть просто собакой» — история четвероногого интеллектуала по имени Матт. Но жанр и тема в данном случае не главное. Главное — чувство человеческой надёжности, которое возникает во всех книжках Фарли Моуэта, даже тех, где авторское «Я» глубоко запрятано в сюжет. Пусть читатель никогда не слыхал про военные заслуги этого писателя. По голосу рассказчика он сразу поймёт, что «с таким можно пойти в разведку». СЦЕНАРИИ, статьи и названия
Открой глаза и уши… Ты слышишь стон: «Спасите наши души!»? Так обращаются к нам животные
|