Geum.ru

Документ: информационный анализ

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   14
И t \

ф Щ ->$£)

В период своего развития документальная информация не претерпела существенных и коренных преобразований. Однако в условиях современного кризиса, когда начал действовать ин­тегральный закон, возникла необходимость в серьезных пере­стройках, значение которых будет не меньшим, чем в свое время было изобретение письменности и появление первых книг.

О том, что представляет собой современная документальная информация, будет рассказано в следующем разделе. Тому, что такое документ и каким ему быть в новых условиях, посвяща­ются следующие главы.

1.2. Жанры документов

До сих пор отсутствуют сколько-нибудь приемлемые и все­объемлющие классификации документов. Не преследуя цель восполнить этот пробел, мы выделим только -главные жанровые совокупности без проведения четких границ, между ними.

Административно-управленческая документация—это «кровь» в «сосудах» управления государством, и, как в живом орга­низме, «кровообращение» в этой системе может иметь живитель­ный или застойный характер и сама «кровь» Щ отличаться поло­жительными или отрицательными свойствами. В общем информационном кризисе, охватившем все без исключения раз­витые страны, информационный административный кризис но-

сит, пожалуй, самый острый характер. «Первым полем боя профессионального администратора,— по выражению С. Л. Ши, — является область канцелярской работы, одного из наиболее коварных и разрушительных недостатков во всех сферах дея­тельности в настоящее время» [75]. Трудности объясняются сложным характером ведения дел, возросшей специализацией производства и услуг, низкой профессиональной подготовкой канцелярских и управленческих кадров и крайне низким уров­нем механизации на любом участке умственного труда. Все это в какой-то степени вывело из-под контроля деловую докумен­тацию, превратив ее в «бумажную метель», в «перпетуум-моби­ле» бюрократии, когда, по словам Н. Паркинсона, из-за потока внутренней документации для некоторых учреждений внешний мир превращается в иллюзорное понятие.

Эпоху современных преобразований многие называют третьей промышленной революцией, которая в отличие от революции пара и электричества, революции автоматики и вычислительной техники концентрирует свое внимание на организации, инфор­мации и документации, в первую очередь—ра административ­но-управленческой документации. Эффективности в этой сфере нужно достигать по двум направлениям: рационализации в со­ставлении документов и рационализации в их распределении.

«В современных условиях, когда люди заняты сверх меры и идет огромный поток документов, любая бумага начинается с пространного оправдания факта своего появления» [111]. Этот факт будет оправдан при утвердительном ответе на вопросы: нужен ли -вообще данный документ, правильно ли выбран его объем, и поймет ли тот, кому он предназначен, все достаточно ясно, не сетуя при этом на массу бесполезных для него сведений.

Достоинство любой деловой бумаги — ее краткость и ясность, и красоту здесь нужно искать не в художественном стиле, из-за расточительности которого удлиняются процессы составления и чтения документов и увеличиваются объемы последних. Нахо­дят все более широкое применение трафаретные формы доку­ментов, узаконивающие те «штампы», без которых нельзя обой­тись, но которые повторяются слишком часто, чтобы было целе­сообразно каждый раз их писать или печатать. Однако все возможности в этом направлении далеко не исчерпаны [258].

В системе управления выделяются разные формы информа­ционных связей: иерархические (в соответствии с принципом субординации) и трансиерархические (нарушающие этот прин­цип и укрепляющие тем самым всю иерархию); прямые и обрат­ные (снизу вверх, от подчиненных к руководителю); вертикаль­ные и горизонтальные (между работниками одного иерархичес­кого уровня). С каждой из них ассоциируется свой вид докумен­тации, который не должен переходить в другой вид: если обмен происходит по горизонтали, то не следует затрагивать прерога­тив руководства, так же как нельзя злоупотреблять трансиерар­хической связью, иначе поток документов на полюсе руководства примет шквальный характер; в информации, идущей по каналам обратной связи, нужно бороться с избыточностью, предельно от­бирать и конкретизировать те сведения, в которых нуждается вышестоящий иерархический уровень. Все большее значение в системе административного управления приобретают отчетные и вообще сводные формы документации, которые всегда находят­ся под угрозой выполнения не частично, а полностью юридических функций. По-видимому, следует приветствовать и развивать опыт премирования за «самые привлекательные годовые отчеты» [75].

При организации системы делопроизводства важно осущест­влять передачу информации таким образом, чтобы двигались сами документы, а не люди, работающие с ними [75]. Только этим можно существенно повысить эффективность труда служа­щих, избавив их от ненужного хождения, стояния в очередях

Специфика потоков административно-управленческой доку­ментации заключается в усилении или даже гипертрофии только некоторых информационных барьеров (например, ведомственно­го) при ограниченном влиянии других барьеров. Поскольку рас­сматриваемый тип документации является преимущественно адресным, на него не действует так сильно фактор пространства, тем более что современные технические средства связи выпол­няют свои функции достаточно четко. Последнее важно в связи с быстрым старением административной информации, когда со­здаваемые на основе ее системы учета в основном ориентируются па один отчетный год.

По окончании этого срока приходится решать еще один важ­ный вопрос — санкции на уничтожение с выделением 1—3% на долгосрочное или бессрочное архивное хранение—того жесткого лимита, который может позволить себе современное государство I[100, 138].

Финансово-экономическая документация тесно связана с толь­ко что описанным типом, но имеет свои, четко выраженные функ­ции. Оперируя в большей степени хорошо формализуемыми данными, она легче поддается механизированной и автоматизи­рованной обработке и в этом отношении уже достигла значитель­ных успехов. Опыт создания и применения трафаретных и стан­дартных форм требует серьезного изучения, развития и внедре­ния в другие сферы документации. Однако и в этой сфере существуют проблемы, ждущие своего разрешения.

Чисто психологические факторы, облекаемые в юридическую форму, сильно препятствуют дальнейшей модернизации финансо­во-экономических документов, если рассматривают созданные на основе их автоматические системы только как придатки к суще­ствующим традиционным системам документации. В результате такого тормоза возник обширный вид так называемых вторичных документов: обычных картотек, ручных и машинных перфокарт, перфолент, табуляграмм, микрофильмов, которым финансисты отводят чисто информационную, но не юридическую роль. Край­не необходимо, чтобы эти носители были приравнены к подлин­ным документам и в ряде случаев полностью бы заменили их. Но для этого нужно идти на определенные административные, юридические и психологические ломки i

Комплексная автоматизация обработки финансово-экономи­ческой информации создает еще одну трудность: угрозу «затова­ривания» системы никому не нужными статистическими и други­ми цифровыми данными только на том основании, что возможно­сти ЭВМ в этом отношении если не безграничны, то, по крайней мере, очень обширны [75].

Характерная черта финансово-экономической документации— очень быстрый процесс старения (как в предыдущем типе), но с долгосрочным архивным хранением; при этом поисковые задачи легче формализуются и не представляют такой исключительно сложной проблемы, о которой много мы будем говорить ниже.

Особым видом рассматриваемого типа являются деньги — документы, служащие мерилом стоимости и средством платежа. Следует подчеркнуть, что с развитием теории документа многие понятия и свойства денег были перенесены на документы, а свой­ства денежных систем — на документальные системы. Документ в этом смысле выступает в роли товара [37], стоимость которого делится на собственную стоимость (себестоимость), выражаю­щую затраты труда по созданию информации и документа, и потребительскую (продажную) стоимость, определяемую спросом на данную информацию. По аналогии с эмиссионными банками определяются функции информационных органов эмиссионного (например, издательства) и потребительского профиля; послед­ние, если они не занимаются только пассивным документаль­ным обслуживанием, но и активной переработкой информации с выдачей оригинальных данных по запросам, называют банками данных [37, 136, 156]. Переходным видом документов, выполняю­щим расчетные функции и несущим одновременно познаватель­ную и эстетическую информацию, являются почтовые марки, ко­торые служат превосходной моделью для изучения экономиче­ских и информационных функций документов.

іДІ наконец, реклама — совершенно особый вид экономической документации, включающий также и извещательную информа­цию в науке и технике,

у («Реклама — это печатное, рукописное, устное или графиче­ское осведомление о лице, товаре, услугах или общественном движении, открыто исходящее от рекламодателя и оплаченное им с целью увеличения сбыта, расширения клиентуры, получения го­лосов «ли публичного одобрения» [8]. В таком определении до­кументальная реклама выходит из сферы финансово-экономиче­ской документации, затрагивая и художественно-публицистиче­ские жанры.)

К счастью, нам нет необходимости говорить о важной роли рекламы в условиях освоения обильных и сложных потоков эконо­мической информации. До сих пор рекламное дело развивалось только в аспектах психологии восприятия и эстетики. Подход к рекламе как источнику информации івполне нов и открывает в сочетании с другими подходами большие перспективы. \у-В целях рекламы используются пресса, кино, радио, телеви­дение, корреспонденция, выставки, справочники, городские экс- терьеры и интерьеры, включая транспорт, а также сувениры, по­дарки, премии и т. п.

Экономические изыскания в области информации хорошо про­водить на примере рекламы, так как известно, например, что сто­имость журнальных объявлений в десятки раз больше газет­ных, но все же не такая большая, как в телевидении, где один час вечерних передач стоит 130 тыс. долл\ подсчитано, что 100 щитов-плакатов, выставленных на один месяц, доводят инфор­мацию практически до всех жителей города с миллионным на­селением. 60% мировых рекламных расходов приходится на до­лю США: и 20% на европейские страны, причем в расчете на душу населения первое место в Бвропе занимает Швеция, потом идут Англия и ФРГ. Удельный вес этих расходов может достигать ЮШМ национального дохода и до 11% продажной цены на от­дельные виды продукции [8].

К рекламе предъявляются следующие информационные тре­бования [197]: 1) интерес для потребителя (информативность); 2) содержательность (информационная емкость); 3) броскость в рекламном окружении (контрастность); 4) выразителыность основных элементов (первичная фиксация внимания); 5) запо­минаемость (вторичная фиксация внимания — возвратная инфор­мативность). Цель последней — косвенное действие: не обяза­тельно, чтобы потребитель сразу воспользовался предложенной услугой, важно, чтобы он вспомнил об этом в подходящий момент, д уОтметим также, что реклама является самым доходчивым ви­дом массовых коммуникацицГазету, например, можно не чи­тать, но уличную рекламу не читать нельзя. В связи с этим воз­никает ряд важных теоретических и прикладных проблем — иде­ологических, морально-этических, эстетических и пр. Кроме сво­ей основной функции реклама дает познавательную информацию, развлекает, оказывает положительное или отрицательное влия­ние на развитие вкуса, являясь существенным фактором того, что ниже мы охарактеризуем как информационный образ жизни жителя большого города.

Научно-техническая документация является плодом труда ар­мии ученых и инженеров, 9/ю которых — наши современники. «Сайнтификапия» всех областей общественной жизни, взаимное прорастание науки и производства, повышение роли «чистой науки» как залога практических успехов завтрашнего дня, инте­гральный характер развития и, как следствие этого, широкая математическая, инженерная и гуманитарная подготовка буду­щих специалистов — вот что знаменует современную эпоху й входит в уже упоминавшееся выше понятие третьей промышлен­ной (научно-технической) революции. Наука все более принима­ет интернациональный характер, о чем свидетельствуют соответ­ствующие организации, конгрессы, совместные официальные (до­говорные) и неофициальные («незримые коллективы») исследо­вания; даже в составе посольств введена особая должность - атташе по науке, чтобы использовать еще один канал для мас­сового сбора и распространения научной информации [208].

История науки — это и история научной документации. Не­сколько сот лет назад ученый черпал необходимые сведения из переписки с Коллегами, слухов, подолгу копаясь в книжной лавке; по возможности, но не всегда он собирал собственную биб­лиотеку и ставил эксперименты; после чего писал книгу, свиде­тельствуя себя как ученого и утверждая приоритет открытия. С 1665 г. наряду с книгами стали издаваться журналы, одни из которых пошли по пути вторичной информации (информация об информации), а другие подменяли книги, постепенно Сокращая объемы публикаций и делая их более оперативными. Еще в начале XX века были нередки такие журналы, помещающие в номере одну, две, три весьма объемные по современным м2сш табам статьи, представляя по сравнению с книгами удобство в том отношении, что под общим заглавием и одной обложкой определенный контингент читателей получал регулярно информа­цию в интересующий его области.

Этот необратимый процесс продолжается на наших глазах: растет число названий научных журналов и уменьшаются их тиражи; в каждом номере увеличивается число статей и сокра­щаются их размерыI; несмотря на сокращение и упразднение авторских гонораров, увеличивается стоимость журналов и соответственно, их ценаII.

Изоыток научной информации, не попавшей в журналы, за­полняет сборники статей, число которых в последние годы рез­ко возросло, несмотря на их низкую эффективность, во-первых, потому, что статьи часто собраны не по тематическому призна­ку (органы университетов и политехнических институтов, рабо­ты аспирантов и молодых ученых по определенным регионам и т. п.); во-вторых, разыскать сборники в море информации бы­вает много труднее, чем журналы.

Кроме, так сказать, официального потока, поступающего че­рез публикуемые издания, каждый исследователь получает от своих коллег авторские оттиски статей — репринты. Поскольку журналы выходят в свет ненамного быстрее, чем книгиI, а реп­ринты статей рассылаются еще позже, в последние годы полу­чила широкое распространение система препринтного обмена — оттисками статей, только направленных в печать, чем сокраща­ется срок поступления информации к потребителю, по крайней мере, на целый год. Применение техники так называемой ма­лой полиграфии позволило достичь удовлетворительного каче­ства препринтов и увеличить их тиражи, что, конечно, сразу от­разилось на и без того неустойчивом финансовом положении жур­налов. В условиях все убыстряющегося старения информации исследователи в рамках незримых коллективов стали чаще при­бегать к обмену препрепринтами — черновиками подготовлен­ных к публикации статей, чтобы апробировать содержащиеся в них данные и быстрее пустить их в оборот, а также магнито­фонными записями устных выступлений. Последние позволя­ют им реже отрываться от работы для участия в научных конференциях, возросшее число которых также является свиде­тельством неудовлетворительного положения в области науч­ной документации.

В этих условиях журналы как основной канал научных свя­зей подвергаются особенно острой критике. Специалисты пред­лагают формализовать процесс написания статей [2, 22], отка­заться от традиционной обзорной преамбулы [174], по возмож­ности сохранив основную содержательную часть [172], совсем отказаться от журналов, заменив их препринтами, рассылаемы­ми по подписке [3, 220], или рефератами, по которым можно в случае нужды заказать копии рукописей, сданных авторами на депонирование [257]. Однако последнее предложение чревато определенными трудностями, поскольку в обычном коротком

реферате нельзя отразить все содержание статьи, учитывая ее многоаспектность, и тогда процесс депонирования может быть уподобен вечному «погребению.

В связи с этим мы остановимся сейчас на вторичной науч­ной информации — библиографических и реферативных издани­ях, превратившихся в самостоятельную отрасль документации.

Начало развития этого направления относят еще к XVI в. [223]; в XVII—XVIII вв. появились журналы с краткими обзора­ми проводимых в мире исследований, а в XIX в.— первые отрас­левые реферативные журналы и регулярные библиографические издания [226]. В настоящее время такие издания выходят во всех высокоразвитых странах, многократно дублируя друг дру­га и, конечно, отдавая предпочтение отечественной литературе.

Критика в адрес реферативного дела обычно сводится к следующему: недостаточная оперативность (в нашей стране 50—80% рефератов относятся к прошлому году и 10—30% В| позапрошлому, и за рубежом дело обстоит не намного лучше [122], хотя известно, что вторичная информация устаревает в два раза быстрее, чем первичная [20]); как правило, реферат далеко не вскрывает все содержание документа, как об этом го­ворилось выше; каждое реферативное издание несет по отноше­нию к индивидуальному подписчику слишком много бесполез­ной информации; на реферирование во всем мире тратится чет­верть миллиарда долларов, но при этом охватывается не вся литература [20]; и, как следствие, наблюдается низкий процент пользования реферативными изданиями: их просматривают ре­гулярно менее 50% химиков, менее 40% физиков, менее 30% электротехников и менее 10%' биологов [192, 204, 245], которые к тому же жалуются, что рефераты не пробуждают у них твор­ческие ассоциации [250].

Рекомендации в этой области предусматривают авторское реферирование на уровне журнальных публикаций, что отнюдь не увеличивает информационную емкость рефератов, междуна­родное разделение труда, разброшюрование журналов на от­дельные рефераты, распространяемые по подписке ~на основе достаточно глубоко разработанного языка [114], выпуск перму- тационных указателей — поалфавитных списков дескрипторов (термины, ключевые слова), встречающихся в рефератах или только в заголовках, что отражает содержание документов еще меньше, чем сами рефераты; а также переход на новый вид — дескрипторное реферирование, о чем мы будем говорить ниже. Что-касается 100 тысяч [193] библиографических указателей, со­ставляемых по заголовкам, то, несмотря на возможность лучшей оперативности, их главный недостаток сводится к восьмикрат­ным потерям информации, сопровождающим переход от собст­венно текста к реферату и от последнего к заголовку [114].

В связи с соотношением первичных и вторичных изданий мы рассмотрим еще одну сферу документальной деятельности —

научные библиотеки. Директор Национальной научно-техниче­ской библиотеки Великобритании (физик по специальности) вы­весил в вестибюле плакат с изображением динозавра: «Библио­текари, помните, что случилось с динозавром, оказавшимся на суше,— он погиб под бременем собственной тяжести» [155].

В настоящее время происходит процесс концентрации книж­ных фондов. Многие специалисты отказываются по уже понят­ным нам причинам собирать личные библиотеки и ориентир / ются на служебные библиотеки, которые из-за многопрофильно- сти каждые 10—20 лет стали удваивать свои фонды [237]. В связи с этим проблема библиотечных помещений опередила даже про­блемы ассигнований и штатов. Наряду с этим правительств* многих ст.ран уделяют все больше внимания созданию нацио­нальных книжных фондов, по возможности добиваясь их полно­ты и многоаспектности. В результате ежегодный прирост таких фондов измеряется многими километрами книжных полок, а кон­тингент читателей становится все более специфичным, ограничи­ваясь студентами, пенсионерами и теми немногими специалиста­ми, которые по тем или иным причинам лишены у себя на работе нормального библиотечного обслуживания. В результате такой концентрации до 30% книжных тиражей сразу оседает в библи­отеках [20], другую часть покупают частные лица и после уста­ревания в большинстве случаев уничтожают.

Прибавим к этому, что библиотекари тратят слишком много» усилий на составление, авторских, предметных и систематиче­ских каталогов, ставших для них своего рода «священной коро­вой» [155], но которыми пользуются не более 10% исследовате­лей [250]. Причина кроется в одноаспектном характере класси­фикаторов, которые не могут удовлетворить современную науку, развивающуюся по интегральному закону.

Примерно аналогичные задачи стоят перед библиотеками па­тентной информации, усиленный рост, которых наметился в по­следние годы. В отличие от журналов и книг патентные описа­ния специфичны в двух отношениях: они не должны вскрывать 'полностью суть предмета; кроме того, при оформлении заявки на каждое изобретение или открытие по опубликованным патент­ным описаниям проверяется его «патентная чистота». Все это повышает ответственность поиска в патентном фонде. Последний описывается с помощью одной из существующих универсальных иерархических классификаций, которая, как и библиотечные классификации, не раскрывает все аспекты структуры и функции предмета изобретения [37, 110, 133].

И в заключение мы назовем еще одну группу жанров — научно-технические отчеты и проектно-конструкторскую доку­ментацию. В условиях кризиса публикаций первые иногда рас­сматриваются как «золотой фонд» науки, хотя и они подверже­ны постепенному сокращению объемов и ухудшению качества. Тому есть множество причин: и то, что вместе с административ-

ными отчетами их считают не более чем юридическим актом; и то, что не отводят время на составление календарных отчетов, рассматривая их как нагрузку к повседневным делам; и то, что поиск в технических архивах еще более затруднен, чем в биб­лиотеках. Процесс хранения чертежей имеет свои дополнитель­ные трудности из-за крайне неудобной формы этих доку­ментов— больших листов, складываемых многократно или скру­чиваемых в рулон. В результате функции большинства архивов чертежной документации сводятся к пономерному учету и вы­даче копий, а разработчики фактически лишены возможности использовать существующий опыт с учетом прецедентов как в отношении целых конструкций, так и составляющих их эле­ментов.

Художественно-публицистическая документация в отличие от других типов включает принципиально разные жанры, хотя п связанные между собой. С одной стороны — это общественно- политическая и служебная пресса, с другой—художественная литература и произведения искусства.

Современный процесс ускорения темпов общественной жизни и старения информации послужил причиной появления и широ­кого распространения сначала журналов, а потом газет. Послед­ние в больших городах сейчас разделились на утренние, днев­ные и вечерние выпуски. В целом происходит рост не только чи­сла номеров, но и их объемов при сокращающихся размерах статей. Вполне доступные цены стимулируют большие тиражи и в свою очередь определяются ими. Изобилие информации и ее многоаспектность постепенно приучают нас не читать подряд все документы и не читать полностью каждый документ. В частно­сти, покупая сразу несколько газет или один большой номер, мы начинаем с просмотра заголовков, подзаголовков и иллю­страций, затем читаем заинтересовавшие нас статьи, которые теперь часто начинаются с реферативного изложения событий и только потом переходят к подробному изложению. Тематиче­ская ориентация газет осуществляется по политическому, регио­нально-национальному, социальному и профессиональному при­знакам.

Не менее интересным, но менее изученным явлением общест­венной жизни является так называемая служебная печать. Заро­дышевой формой ее можно считать обыкновенную доску объяв­лений. С помощью этого самого дешевого и оперативного спосо­ба передачи внутренней информации достигают большого-эффек­та, если доски вывешиваются в самых подходящих местах: в вес­тибюле, раздевалке, кафетерии, местах для курения и питья, у лифта и конторки начальника; если материал меняется каждые сутки или, по крайней мере, существует строгий график его об­новления; если обращения делаются в дружелюбной форме о г имени конкретного лица, а не за анонимной подписью «админи­страция». Большое моральное и информационное значение имеет

даже такая «мелочь», как вывешивание на доске фотографий но­вых сотрудников [75].

Периодические служебные издания — стенные и многотираж­ные газеты, листовки, бюллетени и журналы — ставят задачу сплочения коллектива на основе дружбы, морально-политиче­ского долга и сотрудничества для выполнения производственной программы. Распространение социологической анкеты [75] пока­зало, что читателей служебной прессы интересуют в первую очередь общеадминистративные, а потом уже производственные и общественные новости, затем идут информация о работе подраз­делений и отдельных сотрудников, любительская тематика и на последнем месте выступления должностных лиц.

Очень близко к служебной печати примыкают лозунги, пла- ; каты, постоянные инструкции, предупредительные надписи, в от­ношении которых администрация и общественные организации должны всегда отдавать себе отчет, где и на какой срок их вывешивать, как оформлять и чем достигать наибольшей инфор­мативности.

Все каналы массовых коммуникаций заключает в себе опре­деленный элемент художественности. Собственно художествен­ная информация — это художественная литература и все виды искусства, которые на разных этапах связи t-+r принимают до­кументальную форму (рис. 3).


33
Художественная литература представлена в основном кни­гами, журналами и сборниками (антологиями), которые, будучи менее дифференцированы в отношении читательских интересов, создают большие трудности при распространении. Современный читатель физически не может охватить весь поток литературы Ц не говоря уже о мировом фонде, и в его выборе все чаще играет роль элемент случая. В. Хейн [197] отмечает, что жизнеспособ­ность современного журнала проявляется не столько в тираже, сколько в энтропии на информационном рынке, когда увеличи­вается вероятность попасться читателю на глаза. Социологиче­ские обследования в наших заводских библиотеках показали, что при выборе книг в 42% случаев читатели полагаются на вкус библиотекаря; в 25%—следуют советам родных и знако­мых; в 17% — им помогает книжная выставка; в 6%—их при­влекает знакомая фамилия автора; в 4%—потому, что узнали о книге по радио, телевидению, в кино; в 3% —из журналов, га­зет и плакатов; в 2%—следовали рекомендациям школьной программы; в 1 % —прибегали к помощи каталога [20].





Рис. 3. Информационные связи в искусстве Двойной ранкой обозначены документальные формы




Телевидение, сделав гигантские шаги за последние 20 лет, еще не проявило себя как самостоятельный вид искусства и по­этому конкурирует с журналами и кино [185], противопоставляя полиграфическому качеству и четкости киноизображения удоб­ство домашней обстановки. Большая трудность в телевиде­нии — это отсутствие «обратной связи» с аудиторией, которая из­вестна каждому артисту и которая нужна режиссеру, чтобы оце­нить качество спектакля (передачи) Телевидение еще мало

выходит на улицу и занимается импровизацией. Между тем Р. Клер первый увидел в кино документальную форму телеви­дения, хотя «курица» и оказалась моложе «яйца», и заявил, что задача кино — фиксировать, обобщать и преломлять все то, что схватывает на лету телевидение.

Современная трудность кино — очень большое количество картин, чтобы их мог просмотреть каждый зритель; между тем сделать выбор по названию очень трудно. Поиски в кинофондах, которые нужно рассматривать как форму библиотек, произво­дятся только на основе предварительных сведений, а работа в киноархивах с «черновиками», изъятыми при монтаже, прак­тически отсутствует. Трудности усугубляются с развитием любительского кино, которое идет по стопам любительской фото­графии. Достаточно вспомнить, сколько внимания уделяли соби­ранию, хранению и использованию фотоснимков еще совсем не­давно, и представить, что ожидает в будущем кино.

Сегодня фотоархивы и фотобиблиотеки (тематические собра­ния фотоснимков) —большая общественная проблема. Фотогра­фия вообще переживает период своего перерождения. Художни­ки говорят, что фотографы «раскрепостили» их, взяв на себя функции хроникеров, обеспечив при этом большую докумен­тальность и добиваясь такой же художественности. Последнее стимулирует постановку экспериментов, которые с полным основанием позволяют считать фотографию, если не сейчас, то в самом ближайшем будущем, самостоятельным видом искусст­ва [83].

Что касается художников, то их эксперименты по выявлению отдельных эстетических сторон приносят интересные плоды, по­зволившие математикам сравнить их с собой: современная ма­тематика уделяет внимание большим, плохо организованным системам (биология, технология, общество), с применением ме­тодов моделирования, т. е. изучения отдельных сторон рассмат­риваемых явлений, чтобы затем синтезировать полученные ре­зультаты. Такой подход позволяет іпо-новому осветить проблему реализма, принимая во внимание также и то, что на всех эта­пах развития искусства были художники, уходившие вперед от существовавших вкусов, понижая тем самым информативность своих произведений (резонансный информационный барьер).

Еще одна перспектива, открывающаяся в изобразительном искусстве,— массовое репродуцирование, т. е. преодоление ба­рьера расстояния, ощущаемого в других видах искусства (кро­ме архитектуры) менее сильно. Недорогие репродукции, изго­товленные по новому методу хромографии, по существу неотли­чимые от (подлинников, безусловно пополнят картинные галереи, но при этом вызовут новую трудность, подобно тому как сейчас автомобилестроение вступило в противоречие с состоянием шос­сейных дорог. Дело в том, что запасники музеев в несколько раз превышают экспозиции.

2* 35

Из других видов искусства мы рассмотрим еще только му- зыку, документальная форма которой — нотная запись.— поль­зуется одним из самых несовершенных языков, допускающих большие потери | В музыкальных библиотеках еще более за­труднен доступ к фондам, много времени уходит на поиски за­бытых композиторов по стилевому, национальному или времен­ному признакам. Развитие . техники патефонной (особенно долгоиграющей) и магнитофонной записи еще более расширяет фонды этих библиотек, снабжая их многочисленными дублика­тами отдельных произведений с разной исполнительской трак­товкой и соответственно усложняя поиск. Кстати сказать, в дан­ной области проявляются и другие тенденции, в частности~ быстрое старение некоторых музыкальных жанров, вследствие чего, так же как и дешевые издания книг, стали популярными записи на гибких пластинках и магнитных лентах; при этом то, что еще недавно считалось в последних недостатком, оберну­лось пользой: мы говорим о возможности многократного стирания старых музыкальных записей и воспроизведения новых.

Взаимодействие отдельных видов искусств может носить характер переложения (экранизация, инсценировка) и синтеза (интеграция). Традиционный сценический синтез предусматри? вает комплексное эстетическое воздействие благодаря совмест­ным. усилиям автора сценария, ком-позитора, художника, хор­мейстера, балетмейстера, исполнителей, музыкантов во главе с дирижером, под общим руководством режиссера-постановщи­ка, роль которого все более возрастает по мере интеграции искусств. -Синтеза цвета и музыки пытался добиться еще А. Скрябин, но В. Чюрленис пошел дальше, синтезируя живопись и музыку. Традиционный союз архитектуры с живописью на­шел новое свое выражение; при этом живопись ищет также. союза со скульптурой на основе объемных изобразительных форм.

Процесс интеграции, по-видимому, будет продолжаться и усиливаться. Он затронет не только отдельные жанры докумен­тов, но и перебросит мосты, сделав границы между ними еще более условными.

1.3. Человек и документальная информация

Образно говоря, человек находится в океане информации. Он должен направлять на себя одни и отводить от себя другие информационные потоки и уметь управлять своей памятью. Со­блюдение правил информационной гигиены, активное воздейст­вие на информационный режим, сознательное отношение к ин­формационному образу жизни — все это говорит об информа­ционной культуре, когда забота о здоровье сочетается с повы­шением производительности труда и стремлением сделать жизнь содержательной и результативной.

Входное рецепторное поле человека включает пять каналов, по которым поступает биологическая и семантическая информа­ция: зрение, слух, вкус, обоняние и осязание, сильно различаю­щихся по пропускной способности [112].

Зрение — самый мощный приемник информации. Человек, лишившийся зрения, испытывает особенно сильный информа­ционный голод, пытаясь скомпенсировать физический недоста­ток обостренностью других органов чувств, дополнительной тренировкой «памяти и особым информационным режимом (продолжительные разговоры, ручной труд) \

Два кубических дециметра мозга содержат 15 млрд. нейро­нов, обрабатывающих в течение сознательной жизни 107— 109 бит информации, что составляет в среднем несколько десят­ков бит в секунду в основном за счет зрительного канала. Психо­логическая «эпидерма», охраняя психику личности, старается пропускать только полезную для нее информацию, часть которой задерживается во внешней памяти, а другая часть оседает в основной памяти [175]. Следовательно, характеризовать рабо­ту мозга могут следующие параметры: количество восприни­маемой информации (информационная активность), способ­ность удерживать ее (память), количество зафиксированной информации (эрудиция) и способность к ассоциациям (твор­чество) .

Человек, огражденный образовательным барьером, нахо­дится под угрозой информационного голода, с которым он бо­рется, постоянно создавая для себя искусственную информа­ционную атмосферу типа «разговора на завалинке» или игр. Далее в его распоряжении могут оказаться телевизор, кино и, наконец, книги. Но тем не менее процесс поглощения инфор­мации еще не означает активную интеллектуальную деятель­ность с привлечением памяти и механизма ассоциаций. С дру­гой стороны, только умение запоминать еще не обеспечивает приобретения багажа необходимых знаний, а сама по себе

эрудиция — еще не мышление в активном понимании этого слова (не генерация новой информации). Мало того, слишком боль­шой умственный «багаж» может помешать процессу творчества, так же как при полном отсутствии «багажа» не на чем будет проводить ассоциации.

Именно поэтому творческая личность ограничивает поток направляемой на себя информации время от времени преры­вая его, чтобы включить механизм ассоциативной памяти. Так читается книга, информативность которой превышает ее информационную емкость,— с перерывами, чтобы (понять и доосмыслить прочитанное, сопоставить полученные данные с ранее известными, сделать новые выводы и т. д. Творческой личности меньше других угрожает состояние информационного вакуума, ибо даже в условиях принудительной информацион­ной изоляции она легче найдет для себя занятиеI.

Таким образом, можно сделать важный для последующих рассуждений вывод, что тезаурус творческого работника с больше, чем тезаурус эрудита р,