Муратов н е р е а л ь н о е к и н офантазии взбунтовавшегося киномана
| Вид материала | Документы |
- В. Е. Кузьмин, Е. Н. Муратов, А. Г. Артеменко, Е. В. Варламова, 15.2kb.
- Дата рождения 12. 05. 1986г, 42.19kb.
- Национальный Инвестиционный Совет (нис) общественное объединение, образованное в мае, 4911.31kb.
- Национальный Инвестиционный Совет (нис) общественное объединение, образованное в мае, 2448.69kb.
- Важней всего погода в доме, 555.61kb.
- Владимир Соловьев. Чтения о богочеловечестве, 3836.58kb.
- Муратов Сергей Александрович пристрастная камера учебное пособие, 2722.25kb.
"ПРОВИНЦИАЛЬНЫЙ КРЕМЛЬ"
Россия, 2003, 0.30, реж. Александр Дулерайн, декаданс-фильтры на руинах русского зодчества
Как вставная челюсть? Как две вставные челюсти - двух разных городов и двух времен года?
Нет, вы не поняли. Это города были для разрушающихся кремлёвских крепостей-зубов - стоматологическими протезами, которые натирали дёсна истории, крошили остатки костей и сами темнели в отсутствии ухода и обновления.
Чем отличались зима и лето в этих губернских центрах - цветом? Каждый сезон не ленился и приносил с собой собственный маскировочный халат: лето - зелень свежей листвы, а зима - белизну снежного покрова. Но этот маскарад обманывал вас только первые два дня, а затем в глаза въедался, до самого отъезда и еще долго после него, один доминирующий, объединительный цвет провинции - землянисто-серый, как брошенная в разъезженную лужу, в растоптанную почву радуга, породнившаяся с чёрной краской.
Разнились ли чем-нибудь эти города - звуком? Бойкий шум и чрезмерное оживление-веселье центральных улиц, подаваемых как острый соус для туристов, где плавно, а где и резко - переходил-перепрыгивал в близнецовую аудио-среду почти всех областных центров - дребезжание уныло ползущих трамваев и радостную злобу местячковых собак.
А, может быть, архитектурой? Красный новодел, мёртво-равнодушный и бескрыло-тусклый, - стыдились помещать на туристические постеры, интуитивно сторонясь убогости и примитивизма.
И только кремль, взрываемый иноземцами и совсапёрами, разбираемый местными жителями по кирпичику как обвалившийся сарай, источенный дождями, выщербленный ветром - гордо и величаво стоял как вечный символ нерушимого союза земли и неба, бытия и духа, прошлого и будущего.
"ПРОЩАНИЕ"
Россия, 1999, 1.37, реж. Сергей Говорухин, в ролях: Александр Феклистов, Наталья Коляканова, Сергей Гармаш, Елена Колегова, Юрий Слободенюк, Марина Опенкина
Он был убит, совершенно убит.
Это не было горе, а только его предчувстие, но оно было столь тяжёлым и непроглядным, что затмевало и само возможное горе, и всю, разом окрасившуюся серым цветом жизнь вокруг.
Холодный автобус увозил его от военкомата, как паром от продуваемого всеми ветрами острова, на котором остался его любимый Птенчик.
В это морозное декабрьское утро он прятал глаза от Птенчика, зная, что в них тот прочтет всю правду, которую он хотел скрыть от него.
Птенчик как мог бодрился, нарочито деловым тоном наставлял его, как продолжить его доармейские дела, но в его голосе не было былой уверенности, а глаза молили о помощи, которая явно запаздывала.
Хмурые люди входили и выходили из автобуса - и ему не с кем было разделить свою вину, которая заполняла его целиком, вытесняя всё остальное и обесценивая его.
От этой вины нельзя было ничем укрыться, а тем более спрятаться. Ни оправданиями в виде отсутствия блата и необходимых денег, ни ёрничанием по поводу самого лучшего министра обороны, который по-кавалерийски поспешно, без подготовки штурмовал мятежный город, ни прекраснодушными рассуждениями о невозможности сразу бросить в бой эшелоны необученных молодых солдат, которых поглощал дальний берег Терека, ни попытками найти всему происходящему разумное объяснение.
Виноват он сам, а расплачиваться за всё это будет его Птенчик - это было в высшей степени несправедливо, и эта несправедливость была невыносима.
На прощание он сжал Птенчика (тот был на голову выше его) в своих объятиях так сильно, как никогда прежде не сжимал, словно хотел передать ему всю свою любовь к нему без остатка. Он что-то сказал ему ободряющее напоследок, но эти слова не могли выразить и тени его кричащих внутри эмоций.
Досадовал на себя, что не сдержался и вынужден был стирать перчаткой с лица набежавшие слёзы. При виде его слёз отъезжающее лицо сыночка перевернулось: Птенчик понял многое из того, что хотел скрыть от него отец.
Он взывал к небесам и надеялся на благополучное возвращение сына через два года, но что он мог сделать с тоской, которая по-хозяйски и надолго поселилась в его сердце.
"ПУЛЕЛОВ"
Россия, 2005, 0.20, реж. Виктор Алимпиев, блогирование пост-шаттловской эры
В напряжённой позе дискобола, отводящего руку далеко за спину (что это ему пришло в голову немного размяться?), Луви случайно зацепил пульт, висевший впереди на цепочке. Невесомость включилась как обрушившийся дом с летящими вниз бетонными панелями - никакой опоры под ногами - и закрутила Луви скрюченным волчком. Бутылка с ромом, который он приспособил вместо диска, выплеснула из открытого горлышка кольцевой купол брызг, который ему пришлось собирать ртом оглушенной рыбы, с невпопад дергающимися губами.
Казалось, что такой нечаянный казус должен сбить Луви с толку. Но не тут-то было: он понял, что готов сегодня к эксперименту, который он оттягивал по непонятной ему самому причине.
Он потратил еще с полчаса, тщательно пришивая гибкие защитные пластины к рыже-огненному свитеру. Луви с удовольствием разглядывал свои гладиаторские доспехи в покосившемся при невесомой пляске зеркале и надеялся, что стыки между пластинами не разойдутся при ударе.
Винтовка была подвешена на тонком стальном тросике точно за центр тяжести. Спусковой крючок управлялся мини-роботом, отжимающим его по команде с пульта. Также с пульта управлялся подвес винтовки на потолке помещения.
Луви стал напротив винтовки, в трёх шагах от неё, она была нацелена на нашитые грудные пластины. В обычных условиях пуля должна была пробить его защитные доспехи, но он изменял эти условия.
При нажатии на пульт одновременно включились три устройства, которые запустили свои механизмы: отжался спусковой крючок, выталкивая пулю из ствола, отстегнулся трос и разразилась невесомость. Отдача ставшей невесомой винтовки ослабила напор пули, которая уже с меньшей скоростью смяла бронежилет Луви, но не пробила его.
Оглушенный мощным ударом, с синюшной грудиной Луви невесомым мячиком спиной летел к стене, которая оттолкнула его и направила обратно, туда, где ему навстречу уже летела отброшенная противоположной стеной винтовка. Но не одна, а с пристегнутым боевым штыком.
Луви группировался как мог, но не избежал контакта с широким острым лезвием, которое пропороло ему трехглавую мышцу.
Сильнейший ушиб и глубокая рваная рана - пустяковые последствия закончившегося эксперимента, в котором он мог дважды потерять жизнь. Но, к счастью, его расчеты были верными - и он прошёл по самой грани.
С ностальгией Луви вспоминал рассказы о развлечениях экстремалов прошлого века - бордюрных скейтбордистов и сноубордистов хаф-пайпа. Какие детские забавы, какой безобидный адреналин.