Сегодня ночью я читала "Полторы комнаты" Бродского

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 ... 9 10 11 12 13 14 15 16 ... 43

"Лев Николаевич, я дрожала как заячий хвост, когда увидела Вас

в зале". - "Стоп, Алла, я сам дрожал как заячий хвост, когда шел

на этот концерт, хотя забыл это чувство со времен оных... Потому

что я терпеть не могу, когда актеры читают стихи, тем более

Ахматову, тем более "Реквием", но... Вы были хорошо одеты..."

Мне это очень понравилось. Он еще что-то говорил, а в конце

сказал: "Мама была бы довольна". Я вздрогнула.

Потом, в другой приезд, я ему позвонила, он меня пригласил

в гости. Я пришла, он спросил: "Не против, если я покурю на

кухне?" - "Да-да, конечно, Лев Николаевич". Он сел, покурил,

мы о чем-то говорили, я рассказывала, как читала "Реквием" в

разных странах. В это время вошла какая-то женщина и поставила

на газовую плиту чайник. Я говорю: "Это кто?" Он:

"Соседка". - "Как - соседка?!" - "Ну да, я живу в

коммунальной квартире". Он получил свою маленькую

двухкомнатную квартиру незадолго до смерти.

...Когда я приехала после этого концерта в Москву - бросила

сумку и помчалась на репетицию. Прошло несколько дней, я,

вспомнив про сумку, стала ее разбирать, наткнулась на сверток,

который подарила эта петербуржская старушка. Разворачиваю:

газеты, газеты и наконец какая-то коробка, на которой написано:

"Русская водка" и нарисована тройка. Перечеркнуто фломастером

и написано: "Это не водка!" Там оказалась бутылка редкого-

редкого джина, очень старого. Откуда у нее этот джин?! Бутылку

этого джина я подарила Васе Катаняну - ведь он мне подарил

костюм.

В Париже, когда я с "Виртуозами" должна была читать

"Реквием" в зале "Плиель" (это как наша консерватория), я

попросила, чтобы в программке написали историю создания:

почему "Реквием", почему в музыкальном зале читается слово,

причем не по-фран-

147

цузски, а французы терпеть не могут слушать чужой язык. Когда

мы приехали за день до концерта, я увидела программку

концерта: там было все - даже моя фотография, но почему-то из

"Гамлета", и ни слова о том, что такое "Реквием".

И вот - вступление Шостаковича, я выхожу, зал -

переполненный, я начинаю читать: "В страшные годы

ежовщины...", они зашелестели программками - не понимают,

что происходит. А в программке нет никакой информации, кроме

того, что я родилась там-то и училась там-то. И начинается ропот.

Любых зрителей раздражает, когда они не понимают, что про-

исходит. И тогда я, зажав сзади руки в кулаки, вспомнив, как

Есенин читал "Пугачева" перед Горьким (у меня надолго

остались кровавые следы, но это действительно очень

концентрирует, потому что боль отвлекает сознание), и я -

Ахматова - каждую строчку сочиняю заново, я не знаю, что

будет вслед. Меня держит только музыка и рифма. Я не обращаю

внимания на зрительный зал. И чувствую резкую боль в ладонях.

И вдруг, уже к концу, я слышу... тишину. Тогда я смотрю в зал и

вижу: во втором ряду сидят француженки и плачут. И - бешеные

аплодисменты в конце. Потому что французы и бешено

ненавидят, и также бешено благодарят.

Тогда я в очередной раз поняла, что поэзию действительно

надо читать, не обращая внимания на "предлагаемые

обстоятельства", именно "сочиняя", опираясь только на рифму и

на музыку - на какой-то внутренний ритм, который надо

поймать. И не боюсь после этого читать в любых странах без

перевода.

Один раз я читала "Реквием" в Армении после знаменитого

землетрясения. Мы приехали с "Виртуозами". Когда приземлился

самолет, мы еле-еле прошли к выходу - весь аэродром был

заставлен ящиками с благотворительной помощью.

148

Кстати, когда началась перестройка и в России был голод,

эта благотворительная помощь со всего мира шла в Россию тоже.

Тогда Горбачев создал Президентский совет (из актеров там были

Смоктуновский и я), потому что эта благотворительная помощь

неизвестно куда уходила. Мне дали огромный список -

лекарства, вещи, еда из Германии и дали телефоны тех мест, куда

это пошло. Я никуда не могла дозвониться, наконец, я всех своих

знакомых стала просить, чтобы они звонили по этим телефонам.

И мы так и не поняли, куда ушла эта многотонная гуманитарная

помощь... Так и в Армении - вся помощь, как потом говорили,

"рассосалась".

И вот - Спитак. Разрушенный город. Местный

драматический театр остался цел, там и проходил наш концерт. В

полу моей гримерной была трещина, я туда бросила камень и не

услышала, как он упал.

Рассказывают, что первый толчок был в 12.00. В театре в это

время проходило собрание актеров, и двое не пришли. И как раз

говорили о том, что эти двое всегда не приходят на собрания.

Когда был толчок, все люди, которые находились в театре, -

уцелели, их семьи - погибли, те двое актеров, которые не были

на собрании, - тоже.

Я стала читать там "Реквием", и оказалось, что это не про 37-

й год, а про то, что произошло в Армении. Все плакали. Это было

абсолютно про них. И вдруг, во время чтения, я увидела, что

микрофон "поплыл", а в моем сознании произошел какой-то

сдвиг, и я забыла текст. Я смотрю на Володю Спивакова, а он в

растерянности смотрит на меня - забыл, что нужно играть.

После длинной паузы мы стали продолжать. Потом выяснилось,

что мы выбросили огромный кусок. Тогда я поняла, что

землетрясение в первую очередь влияет на сознание. Недаром

после него нужна долгая реабилитация, особенно у детей.

149

(Помню, как в Салониках я лежала больная в гостинице, а за

окном кричали дети и лаяли собаки, очень сильно. У меня болела

голова и была большая температура, а вечером - спектакль. Я

думаю: "Ну что же они так кричат!" И вдруг - тишина. И все

поплыло:

люстра, моя кровать, - это был толчок землетрясения. И опять

тишина. А через какое-то время - уже обычный шум. Очевидно,

перед землетрясением резко возбуждаются дети и животные, а

потом - тишина. У них "плывет" сознание.)

Костюм меня часто спасал и в театре, и в кино, и на

концертах. Художнику по костюмам достаточно было не

сопротивляться моей фантазии - ведь она шла изнутри, от роли,

- и профессионально осмыслить мои смутные желания. Мне

очень легко работалось, например, с Аллой Коженковой в

"Квартете" и в "Медея-материал" по Хайнеру Мюллеру (оба эти

спектакля поставил греческий режиссер Теодор Терзопулос). С

Аллой мне не важно было, кто сказал первое "а", главное - она

меня очень понимала, а я ей безоговорочно доверяла.

Иногда я брала какое-нибудь платье из "большого Дома" (то

есть от знаменитого кутюрье), как это было в "Реквиеме", когда

меня спас Ив Сен-Лоран.

Когда я впервые читала "Поэму без героя" Ахматовой в

"Новой Опере", меня спас знаменитый японец. Для "Поэмы" я

взяла черное гофрированное платье от японского кутюрье Issey

Miyake и его же гофрированную золотую накидку.

Костюмы для меня - как маски в древнегреческом театре.

Это не только "визитная карточка" персонажа, это еще и кураж -

вот, мол, как я придумала!

В жизни - другое.

В молодости мы с мужем жили очень бедно, но я все равно

старалась одеваться элегантно. Я даже при-

150

думала себе стиль - чуть-чуть английский. Тогда он возникал из

ничего, из энергии молодости. Переезжали с квартиры на квартиру

со всем имуществом - двумя чемоданами, в которых были мои

платья. На дорогие чулки не было денег, а надеть дешевые просто

не приходило в голову, и когда мы собирались в гости, я рисовала

швы на ногах - за их ровностью следил муж.

Конечно, и сейчас иногда возникает желание пошокировать.

Но - лишь хорошо знакомых людей. Однажды в свой день

рождения удивила приятелей:

прилетев из Токио, устроила японский ужин. А каждую перемену

блюд появлялась в разных париках. Парик меня ужасно меняет,

больше чем костюм или грим. И вот я - то в черном каре, то с

рыжей копной волос, то в белом парике а-ля Пугачева. Среди

своих это весело, имеет какой-то смысл - в незнакомой компании

выглядело бы дико.

Кстати, париками я и актеров разыгрывала. В "Борисе

Годунове" Самозванец - Золотухин в сцене разоблачения

Марины Мнишек раздевает меня в прямом смысле: срывает лисью

шапку и парик. Как-то перед гастролями в Испанию я постриглась

под машинку - и никому не сказала, спрятала голову под

платком. Идет спектакль. Золотухин срывает шапку, затем парик

- а под ним у меня почти голый череп! На сцене все актеры -

ах! Любимов в зале - ах! Золотухин мне потом говорит: "А я

подумал, что это у тебя еще один парик, - тоже хотел снять".

Сейчас я уже могу соответствовать любой ситуации: буду как

нужно выглядеть и на приеме у посла, и валяясь с детективом на

диване. Ведь в жизни мало иметь свой стиль, нужно, чтобы он

гармонировал с предлагаемыми обстоятельствами и временами

года. И нужно быть абсолютно естественной. Но что значит быть

естественной? Ведь для одного человека естественно одно, для

другого - другое...

151

ЧТО ЗНАЧИТ БЫТЬ

ЕСТЕСТВЕННЫМ?

Казалось бы, будь искренним, и ты будешь естественным. Но

можно быть искренним и не быть естественным по отношению к

происходящему. Это мы часто замечаем в жизни. А на сцене или в

кино можно быть искренним, но неестественным по отношению к

своему образу. Я, например, столкнулась с этим на съемках

фильма "Отец Сергий" режиссера Игоря Таланкина.

Мне предложили играть Прасковью Михайловну -

Пашеньку, к которой отец Сергий приходит в конце и, увидев ее,

полную забот о внуках, о пьющем зяте, о доме, увидев ее бедную,

бесхитростную жизнь, понимает, что сам он жил неправильно, в

гордыне, а жить надо просто, не для себя, а для людей - как Па-

шенька.

Я пришла в группу в конце съемочного периода, когда

отношения в группе уже сложились, когда режиссер уже почти

точно знает, чего он хочет; когда главные исполнители уже крепко

"сидят в образах", а ты - тыркаешься, маешься и пока не знаешь,

что правильно и что нет. И только-только начинаешь нащупывать

мелодию образа.

Одна из первых реплик моей героини: "Степа? Отец Сергий?

Да не может быть! Да как же вы так смирились!" Я ее

произносила, как мне казалось, абсолютно искренне: со слезами, с

растерянностью, с жалостью к отцу Сергию и с умилением - "как

же вы так смирились?!" - что вот, мол, такой святой человек и

152

в таком виде пришел ко мне. Но потом, когда выстроился характер

моей героини, выяснилось, что эта первоначальная искренность

была неестественна по отношению ко всему ее поведению в

дальнейшем. Она не просто бедная, уставшая женщина, которая

стирает, готовит и обшивает всю семью, она еще и дворянка, и для

нее отец Сергий не только святой, но и человек ее круга, с

которым она играла в детстве и которого просто не видела

тридцать лет; и поэтому во фразе "как же вы так смирились?!" не

может быть никакого умиления. Это неестественно по отношению

к образу и явно будет выбиваться из всей сцены. Здесь должно

быть не умиление, а боль, горечь, сочувствие. Иначе это умиление

напоминает обычное прохиндейство.

Вы, наверное, замечали, что иногда целые сцены, сыгранные

искренне, неестественны по отношению к развитию всего фильма

или спектакля. Иногда бывает искренний, но неестественный по

отношению ко всему фильму конец. Иногда целый фильм сделан с

искренними намерениями, но неестествен по отношению к жанру

литературного сценария.

Так что же значит - быть естественным?

- Естественность - это естественность. Кошка естественна

всегда, что бы ты про нее ни говорила, - сказал мне мой муж,

сценарист.

- А если кошке нужно изображать собаку, что в таком

повороте будет естественно для нее и что для собаки?

- Нельзя изменять своей природе и назначению.

- Но то, что естественно для одного, другому покажется,

наоборот, неестественным. Кстати, актеру, например, приходится

ведь играть и собаку и кошку. Есть общее правило для всех?

- Это мудрствование. Как в детстве: почему красное не

зеленое, а белое не черное. В этом, кстати, проявляются твой

максимализм и негибкость.

- Спасибо. Но ведь известно, что если человек ни

153

разу не видел зеленого цвета, то ему достаточно, не отрываясь,

смотреть на красный предмет, чтобы через какое-то время

почувствовать в себе ощущение, дотоле ему неведомое, - так

пишут психологи. Так что же такое "неестественно"?

- Ну а что такое плохо? Неестественно, когда предмет не

соответствует самому себе, - ответил мой умный муж.

Вот что пишет автор первой русской книги о театре: "Всяк

кричит: должно играть естественно, и никто не дает слову сему

объяснение. По мнению многих - то разумеется играть

естественно, чтобы освободить себя от оков искусства; между тем

принимаемое естественным в сем смысле никогда не составит

хорошего Комедианта".

(Боже, как хорошо понимали театр в XVIII веке! Сегодня же

очень часто актер на сцене так же невнятно лепечет слова, как и в

жизни, ибо он "естественен").

Правда, следует учитывать, что естественным считалось в то

время на театре говорить не своим голосом, пафосно

декламировать, выкрикивать важные куски роли не партнеру, а

зрителю с подбеганием к рампе, причем уходили со сцены герои,

обязательно поднимая правую руку. Эта школа Дмитревского

просуществовала более полувека, пока не сменилась школой

Щепкина.

В своих "Записках" М.С. Щепкин пишет: "...то и хорошо, что

естественно и просто!" Но опять-таки как просто? Спиной к

публике поворачиваться во время диалога было нельзя. И просто

молчать нельзя, а "держать паузу" и т.д. Тысячи условностей!

На смену школе Щепкина, которая просуществовала на

русской сцене тоже около полувека, пришла школа

Станиславского, у которого на первых порах

154

естественность на сцене почти полностью отождествлялась с

натурализмом.

Я не буду подробно разбирать историю развития русского

театра XX века, когда на смену натурализму первого периода

Художественного театра пришла естественная театральность и

праздничность Вахтангова, естественная буффонность и гротеск

Мейерхольда, естественная условность Любимова, естественная

взнервленность и эстетизация Эфроса... - я хочу только сказать

то, с чего начала: на мой взгляд, не всякая жизненная

естественность годится в искусстве. Необходимо отказываться от

всего случайного, наносного, необдуманно вошедшего в роли,

спектакли, фильмы, и сохранять только то, что ведет к цели, к

сверхзадаче, к задуманному.

Каждому жанру - опере, балету, оперетте, стихам, трагедии

- каждому жанру в театре, кино, на телевидении, радио требуется

своя, только ему присущая естественность ("соответствие

предмета самому себе").

Однажды на вопрос корреспондента "Что более всего вы

цените в человеке?" я, не задумываясь, ответила: "Талант"

(Смоктуновский при мне ответил на этот вопрос: "Доброту").

Сейчас я больше всего ценю в человеке естественность, потому

что знаю, что это самое трудное в жизни и в искусстве, это требует

большой практики, постепенности, длительной привычки,

образования, вкуса, внутреннего такта, воспитания, таланта.

На актера значение естественности можно перевести так:

1. Актер естествен, если его игра соответствует жизненной

роли персонажа, если он не выбивается из общего рисунка

спектакля или фильма и если его игра соответствует

современной актерской школе. И, на-

155

оборот, актер играет неестественно, если его исполнение

соответствует скорее его жизненной роли, а не тому, кого он

изображает; если он допускает психологическую "отсебятину";

если он не слышит мелодии всего спектакля, или музыкальной

партии своего партнера, или общей музыки всего театра. Если он

упрямо остается только самим собой. 2. Актер может все хорошо

понимать, знать все про свою роль, общий замысел, но он будет

неестествен, если не прислушивается к интуиции, если не слышит

требований Природы и Красоты.

А при моей любви к формулировкам я бы сказала, что

естественность и в искусстве и в жизни - это обостренный

артистизм.

Парадокс Оскара Уайльда, что уже сама по себе

естественность представляет собою одну из самых трудных

ролей, мне очень нравится, и я бы тоже так сказала, если бы

умела говорить парадоксами...

Одним из самых естественных актеров на сцене для меня

всегда был Иннокентий Михайлович Смоктуновский, хотя

многих раздражала его некоторая манерность рук - "не как в

жизни", интонаций... "Ты этим ножичком?" - спрашивал

неестественным фальцетом Смоктуновский - Мышкин

Рогожина после того, как Рогожин выходил из спальни, где

зарезал Настасью Филипповну. Мне эта гениальная интонация

запала в душу на всю жизнь и раскрыла образ Мышкина до

глубин, куда и заглянуть страшно, - до глубин Достоевского...

А в жизни самым естественным человеком был, пожалуй,

Василий Васильевич Катанян. Причем абсолютно естественным

он был и тогда, когда в длинной восточной хламиде искал в лесу

грибы или прогуливался под настоящим японским зонтиком по

подмосковной даче, и когда со своим другом Эльдаром Ряза-

новым выступал где-нибудь на телевидении (уж на что Рязанов

естественный человек, но Вася и на его фоне ухитрялся выглядеть

естественней!).

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ, МОЙ

СОСЕД

В конце 70-х годов мы поселились в дачном кооперативе на

берегу Икшинского водохранилища. В этом четырехэтажном

доме жили и Смоктуновский, и Крючков, и Таривердиев, и

Швейцер... Лоджии загораживали соседей друг от друга, перед

лоджией - луг, за ним водохранилище, на другом берегу -

деревня, лес, по утрам кричат петухи. И когда выходишь на

балкон, нет ощущения большого дома, возникает полное слияние

с природой.

Я оказалась на первом этаже, и в первую же ночь мой кот

убежал на луг. Я испугалась за него, вышла на балкон. Светит

луна, что-то стрекочет в траве, и я стала тихо звать кота, чтобы не

разбудить весь дом: "Вася! Васенька!". И вдруг с соседнего

балкона мне отвечают: "Алла, я здесь". Так мы познакомились с

Васей Катаняном. Нашу встречу он описал в своей книге

"Прикосновение к идолам". Книжка прекрасная,

переиздававшаяся уже несколько раз.

Вася был режиссером-кинодокументалистом, и

судьба его постоянно сводила с необычными людьми. Он с

юности дружил с Майей Плисецкой и сделал о ней фильм,

дружил с Аркадием Райкиным, Риной Зеленой, Тамарой Ханум,

самым близким его другом был Эльдар Рязанов. Снял Поля

Робсона - и подружился с Полем Робсоном.

А в те времена Поль Робсон - это все равно что сейчас Алла

Пугачева. Скорее даже так: Алла Пугаче-

157

ва плюс Ельцин. И вот Вася пригласил Поля Робсона к себе

домой на Разгуляй, там у них с матерью было две комнаты в

коммунальной квартире. Соседей он предупредил, кто придет, и к

их приходу все стали старательно мыть полы. Когда Вася вместе

с Полем Робсоном вошел в квартиру, длинный коридор был вы-

мыт. Все двери были открыты, и каждая женщина, нагнувшись и

Blog

Сегодня ночью я читала "Полторы комнаты" Бродского

Содержание